原弓在展廳內(nèi)向觀眾介紹作品
2013年11月8日至12月4日，“矢控——原弓作品展”在廣東美術(shù)館展出，這次展覽采取了階段式開展的方式，11月8日至11月19日，以圖片和視頻影像展示為主的7號廳先開幕，11月20日以后7、8、9三個展廳共同開放。
7號展廳以圖片和視頻呈現(xiàn)出原弓近幾年“霧”和“空襲”系列題材的作品文獻，8、9號展廳則是重現(xiàn)了原弓的工作室以及這次結(jié)合廣東美術(shù)館場地進行的作品。原弓想帶走廣東美術(shù)館的一塊墻壁，雖然這個想法沒有最終真正實現(xiàn)，而是以燈光效果的方式實現(xiàn)出來，但還是顯示出原弓作品的一貫風格——對展覽現(xiàn)場的干預。他在展廳內(nèi)重新打造了一個空間，并對這個空間進行破壞，在從空間內(nèi)破壞出來的部分也被懸掛在墻壁上成為裝置，伴隨著他最具代表性的“霧”，這件作品被命名為“祥云”。
“祥云”展廳
這是原弓第一次在國內(nèi)大型美術(shù)館中的個展，同時也是他的第一個具有回顧性質(zhì)的文獻展，展覽回顧了他自2011年以來的一系列藝術(shù)實踐和探索思考。2011年對于原弓的藝術(shù)創(chuàng)作是一個分水嶺，他的創(chuàng)作方式由過去借助社會事件發(fā)生了轉(zhuǎn)向，找到了一種屬于自己的語言方式“霧”，他在威尼斯中國館的作品“空香6000m3”廣受贊譽，從此“霧”這種特有的語言形式就與原弓聯(lián)系在了一起。
原弓一直是一個不乏爭議的藝術(shù)家，2013年他先后在威尼斯、上海實施的“空襲”作品再次把他推向爭議的波瀾高潮，這些作品中他運用飛行器、黃色濃煙等呈現(xiàn)出一幅極具視覺沖擊力的畫面，他以此映射出世界暴力和不安定的真實狀態(tài)，包括事件過程之中不可預知情況的發(fā)生，這些都是他事先預想的作品的一部分。“矢（通“施”）控”與“失控”的角力成為原弓作品中思想的核心。
原弓在介紹作品，他的背后是美術(shù)館布展用的刻度尺，這被原弓作為展覽的一部分，意在挑戰(zhàn)標準
在原弓自己看來，“霧”和“飛行器”都是他自我的延伸，通過它們他呈現(xiàn)出自己與社會，社會各個體之間的關(guān)系，或“干預”或“控制”， “關(guān)系美學”是原弓近幾年理論基礎(chǔ)，展廳內(nèi)的新作品“蜘蛛”將這種關(guān)系以“物化”的方式呈現(xiàn)出來。這件龐大的裝置作品中蘊含了“飛行器”等裝置，這件裝置未來可能能夠行走起來。
2013年對于原弓來說很忙，他在香港、上海等地的多次個展以及9月份他的藝術(shù)工作室遭到強拆，這些都讓他頻頻出現(xiàn)在新聞報端，但這些與現(xiàn)場展覽環(huán)境發(fā)生的關(guān)系以及突發(fā)事件的產(chǎn)生都變成為了他作品的一部分，這種身體力行的參與以及與周邊環(huán)境的互動，甚至包括對突發(fā)事件的控制，正成為中國當代藝術(shù)一種新的介入方式。
大型裝置作品“蜘蛛”
“蜘蛛”局部
11月19日上午， 來自全國各地的三十幾位批評家來到廣東美術(shù)館，對原弓的藝術(shù)作品進行探討，會上幾位批評家說原弓這次的展覽不夠“狠”，事后原弓對此回應說：“這個展覽其實是一個文獻的展示，是讓大家了解我藝術(shù)工作的一貫性，我并沒有把廣東美術(shù)館作為一個展覽現(xiàn)場，這個現(xiàn)場對我來說并不刺激。美術(shù)館永遠是我的一個舞臺，而不是戰(zhàn)場。” （文/許柏成）
“矢控”工作室
原弓在介紹“空襲”在各地的過程，背后是關(guān)于作品的照片
參加原弓作品研討會的批評家在合影