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開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng) 中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安致辭
8月26日，由中華文化聯(lián)誼會(huì)、臺(tái)灣美術(shù)基金會(huì)、中國(guó)美術(shù)館、臺(tái)灣美術(shù)館聯(lián)合主辦的“2013海峽兩岸當(dāng)代藝術(shù)展”在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕。本次展覽以“交互視象”為主題，匯集了大陸和臺(tái)灣36位參展藝術(shù)家的作品，涵蓋繪畫、雕塑、影像、聲音和互動(dòng)裝置等類型，呈現(xiàn)了兩岸當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的最新成果和現(xiàn)狀。開(kāi)幕式之前的新聞發(fā)布會(huì)上，中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)梁江介紹，此次展覽首次將兩岸藝術(shù)家的作品進(jìn)行一對(duì)一并置展出，將當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域兩岸同中有異、異中有同的創(chuàng)作特征予以對(duì)比呈現(xiàn)。
新聞發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng) 展望代表大陸藝術(shù)家致辭
據(jù)了解，海峽兩岸當(dāng)代藝術(shù)展自2009年首次舉辦以來(lái)，每?jī)赡昱e辦一次，現(xiàn)已逐步發(fā)展為兩岸當(dāng)代藝術(shù)交流中規(guī)模最大的雙年展，并且成為中國(guó)美術(shù)館和臺(tái)灣美術(shù)館之間的固定合作項(xiàng)目。據(jù)大陸及臺(tái)灣雙方的執(zhí)行策展人介紹，此次展覽以兩岸當(dāng)代藝術(shù)的最新創(chuàng)作為內(nèi)容，旨在體現(xiàn)三方面的意涵：首先，展覽旨在探討兩岸當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的“觀看”方式，以“交互性”為關(guān)鍵詞，聚焦于當(dāng)代藝術(shù)多向度的觀照方式，以作品為對(duì)象，展開(kāi)微觀分析，呈現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)面對(duì)現(xiàn)實(shí)景觀、文化傳統(tǒng)和全球化語(yǔ)境等方面的多維交互所作出的反應(yīng)。
臺(tái)灣藝術(shù)家曾雍寧用彩色圓珠筆畫出了火熱斑斕的景象
例如大陸藝術(shù)家展望以“石頭”為素材創(chuàng)作的《宇宙系列》，這個(gè)系列記錄了石頭自然屬性的兩次轉(zhuǎn)變，從自然界被復(fù)制到一種類似“自然山水”的不銹鋼風(fēng)景中，顯示了藝術(shù)家將傳統(tǒng)語(yǔ)言與當(dāng)代媒介交互打通的探索。而臺(tái)灣藝術(shù)家李義弘創(chuàng)作的水墨作品《石頭物語(yǔ)》也是以“石”為意象，但他將水墨的皴染、層迭與攝影的影像效果結(jié)合起來(lái)，表達(dá)了對(duì)自然物象的獨(dú)特感受。同樣是繪畫，臺(tái)灣藝術(shù)家曾雍寧用彩色圓珠筆畫出了火熱斑斕的景象，大陸藝術(shù)家劉文濤則用鉛筆畫出了較為單純寧?kù)o的畫面，他們的作品提供了嶄新的繪畫經(jīng)驗(yàn)，形成了讓人驚異的視覺(jué)效果。
臺(tái)灣藝術(shù)家蔡坤霖的裝置作品將家庭日常用具用水管連接起來(lái)
其次，交互性還體現(xiàn)一種交流和互動(dòng)的創(chuàng)作方式。例如，大陸藝術(shù)家許仲敏的作品《樓》不斷閃著眩目的藍(lán)光，而當(dāng)觀眾走近作品時(shí)，這件龐大的互動(dòng)裝置會(huì)自動(dòng)旋轉(zhuǎn)起來(lái)，八層“樓”上的“眾生”形象也在旋轉(zhuǎn)中變幻，展示了藝術(shù)家對(duì)生命輪回的新認(rèn)識(shí)。除此之外，臺(tái)灣藝術(shù)家蔡坤霖的裝置作品將家庭日常用具用水管連接起來(lái)，當(dāng)觀眾觸碰水龍頭開(kāi)關(guān)時(shí)，就會(huì)聽(tīng)見(jiàn)水管發(fā)出的聲音；大陸藝術(shù)家吳玨輝的影像作品，讓觀眾看到被拍攝的小物品在屏幕上放大成如山水畫般的風(fēng)景空間，當(dāng)觀眾走近作品時(shí)，其身影便置身“山水間”。這類作品通過(guò)觀眾的參與而實(shí)現(xiàn)作品的完成，給人新穎的體驗(yàn)。
大陸藝術(shù)家王雷用手紙創(chuàng)作作品
最后，“交互視象”還指展覽本身所呈現(xiàn)出的特點(diǎn)。一方面，通過(guò)大陸與臺(tái)灣藝術(shù)家作品之間的對(duì)應(yīng)，形成作品之間的深度對(duì)話與互動(dòng)。大陸畫家范勃的《木言系列》和《清林系列》與臺(tái)灣畫家連建興的《石碇之鄉(xiāng)愁停泊》并置展出，體現(xiàn)了兩岸藝術(shù)家對(duì)環(huán)境、生態(tài)問(wèn)題的思考。再比如，大陸藝術(shù)家王雷用手紙和報(bào)紙編制的衣飾與臺(tái)灣藝術(shù)家游文富用竹篾編制的立體書法“天人”二字形成呼應(yīng)，反映了傳統(tǒng)的手工造物精神。另一方面，展覽由大陸和臺(tái)灣策展人共同完成，共同遴選作品，并分別在北京和臺(tái)灣展出，也使得展覽本身的意義得到不斷完善，并通過(guò)在中國(guó)美術(shù)館和臺(tái)灣美術(shù)館舉行的學(xué)術(shù)研討和公共教育活動(dòng)，延伸“交互視象”的目的和意義。
藝術(shù)家作品
展覽執(zhí)行策展人、中國(guó)美術(shù)館研究與策劃部副主任張苗苗認(rèn)為，兩岸當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)共同點(diǎn)是努力探討如何應(yīng)對(duì)全球化的文化挑戰(zhàn)，許多藝術(shù)家不再以固有的方式或從西方移植來(lái)的觀念進(jìn)行創(chuàng)作，而是在全球與本土的交互中思考，“交互視象”即展現(xiàn)了一種“看”與“被看”的關(guān)系，被藝術(shù)化的現(xiàn)實(shí)是藝術(shù)家思維取景器中現(xiàn)實(shí)與個(gè)人經(jīng)驗(yàn)、語(yǔ)言媒介迭合而成的“交互現(xiàn)實(shí)”，它是現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)，又是現(xiàn)實(shí)的情境建構(gòu)，更是超越現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)。臺(tái)灣美術(shù)館執(zhí)行策展人林曉瑜認(rèn)為，臺(tái)灣當(dāng)代藝術(shù)在經(jīng)濟(jì)、科技、信息的新環(huán)境中，或嘗試挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，或?qū)Σ馁|(zhì)進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，或?qū)甏髷⑹逻M(jìn)行反撥，或微觀日常展現(xiàn)私密記憶，這些都是對(duì)于當(dāng)代生活樣貌的創(chuàng)意回應(yīng)，也現(xiàn)實(shí)藝術(shù)家各種各樣的“看”法。
于凡雕塑作品
中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安在接受記者采訪時(shí)談到，兩岸當(dāng)代藝術(shù)在傳統(tǒng)媒介和語(yǔ)言如水墨藝術(shù)的交流已十分普遍，但在新媒體和綜合創(chuàng)作媒介創(chuàng)作上所反映的新觀念、新思維、新創(chuàng)意，需要以新的展覽方式呈現(xiàn)，這個(gè)展覽抓住了兩岸當(dāng)代藝術(shù)的最新特征，并且擇優(yōu)而取，通過(guò)作品形成了對(duì)話，也實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)家之間的交流。
展覽將展至9月25日。
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