位于上海南京西路325號(hào)的上海美術(shù)館。實(shí)習(xí)生 彭珅攝

原世博會(huì)中國(guó)館改名為中華藝術(shù)宮。實(shí)習(xí)生 彭珅攝

2012年12月31日，是位于上海南京西路325號(hào)的英式建筑作為上海美術(shù)館的最后一天。在新的一年里，上海美術(shù)館將不復(fù)存在，其展品與工作人員正式遷至中華藝術(shù)宮。據(jù)上海美術(shù)館的工作人員介紹，這幢建于上世紀(jì)30年代初的英式建筑將休館一年，未來(lái)作何用途目前仍未確定。

最后一天再來(lái)看看，算是紀(jì)念

上海美術(shù)館原定2012年12月30日閉館，但考慮到市民對(duì)其不舍，美術(shù)館方面延展一天，到2012年12月31日正式閉館。2012年12月30日，上海美術(shù)館參觀人次超過(guò)6000。而最后一天也就是2012年12月31日的參觀人次，據(jù)領(lǐng)票處的工作人員介紹，比12月30日還要多。

最后一天的觀眾里有帶著孩子來(lái)“接受藝術(shù)熏陶”的家長(zhǎng)，有從江西專程趕來(lái)看最后一展的大學(xué)美術(shù)教師，有帶著相機(jī)來(lái)“記錄歷史”的攝影愛(ài)好者，也有“聽(tīng)到新聞”一放學(xué)就飛奔而來(lái)、趕在下午4點(diǎn)禁止進(jìn)館前的小學(xué)生……最多的，還是那些白發(fā)蒼蒼的老觀眾。

76歲的華永濤老先生就是一名從上海美術(shù)館一開(kāi)館就來(lái)看展的老觀眾，得知美術(shù)館新年要搬遷，老先生一定要在最后一天再來(lái)看看，留個(gè)念想。這些年，老先生只要有新展就會(huì)來(lái)看，在美術(shù)館也認(rèn)識(shí)了一批朋友。在上海美術(shù)館的最后一天，他駐足時(shí)間最長(zhǎng)的是畫家鄭辛遙的智慧快餐漫畫展《漫條思理》。恰好那天，鄭辛遙也來(lái)到上海美術(shù)館“留下紀(jì)念”，華永濤老先生得以和鄭辛遙合了影。

“我退休以后，去得最多的就是上海美術(shù)館了。上海市中心不該只有公園、商業(yè)，還應(yīng)該有個(gè)美術(shù)館。我不知道美術(shù)館為什么要搬，可能是覺(jué)得它太小吧？其實(shí)，小有小的好，靈活、機(jī)動(dòng)。”說(shuō)到美術(shù)館搬家，華老先生還是有點(diǎn)依依不舍。

不僅是現(xiàn)場(chǎng)觀眾。很多網(wǎng)友也對(duì)上海美術(shù)館依依不舍：“上海美術(shù)館正式閉館本身，也是一段藝術(shù)史的終結(jié)。紀(jì)念一下。”“有懷舊味道的上海美術(shù)館搬遷了，不知道以后會(huì)用來(lái)做什么場(chǎng)館，個(gè)人覺(jué)得還是拿來(lái)做人文公共場(chǎng)所比較好，很喜歡。”“自從2000年遷至南京西路325號(hào)以來(lái)，上海美術(shù)館一直是上海的重要文化地標(biāo)，周末在此欣賞藝術(shù)展覽成為不少上海市民的生活方式。說(shuō)搬就搬，早知道我也去緬懷一下。”

事實(shí)上，上海美術(shù)館搬遷的消息，早在2011年就開(kāi)始發(fā)酵。2011年7月21日00點(diǎn)40分，微博名為“張勇696”的藝術(shù)家張勇發(fā)微博：“驚聞上海美術(shù)館要遷往浦東世博園中國(guó)館……嗚呼，上海這座城市將變得越來(lái)越空洞！”這條微博很快被轉(zhuǎn)發(fā)2000余次，評(píng)論不計(jì)其數(shù)；在線下，更是引發(fā)了上海本地媒體的關(guān)注，多名記者致電向上海美術(shù)館方面求證，數(shù)家媒體在2011年7月22日的報(bào)道中這樣寫，“上海美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)李磊表示：‘我們沒(méi)收到這樣的通知，微博的說(shuō)法不作數(shù)。’”

事情就此暫時(shí)平息。但三個(gè)多月后，一條來(lái)自上海市政府的新聞再次將大眾視線聚焦到了上海美術(shù)館——2011年11月13日，上海市政府新聞發(fā)布會(huì)通報(bào)了“十二五”重大文化設(shè)施項(xiàng)目建設(shè)情況，備受關(guān)注的世博場(chǎng)館再利用方案出爐，中華藝術(shù)宮落戶原世博會(huì)中國(guó)館，作為上海美術(shù)館的永久場(chǎng)所，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館則選址在城市未來(lái)館。

圍繞這一消息，當(dāng)時(shí)就有不少藝術(shù)家紛紛借助媒體平臺(tái)表達(dá)自己的聲音。

曾在上海美術(shù)館參與過(guò)多場(chǎng)聯(lián)展的畫家黃淵青認(rèn)為，一個(gè)城市的美術(shù)館在某種程度上代表著城市的文化形象，因此美術(shù)館的建筑外觀非常重要。目前的上海美術(shù)館傳達(dá)著上海的精神和氣質(zhì)，現(xiàn)在將美術(shù)館搬遷到中華藝術(shù)宮，這可能會(huì)損害上海的文化形象。

“美術(shù)館是一個(gè)有專業(yè)職能的場(chǎng)所，政府將各種美術(shù)機(jī)構(gòu)和資源放在一起，本來(lái)是不錯(cuò)的想法，但也使美術(shù)館變得不專業(yè)了，中華藝術(shù)宮這個(gè)名字聽(tīng)上去有點(diǎn)像文化館。”同樣曾在上海美術(shù)館辦過(guò)多次展覽的抽象藝術(shù)家潘微說(shuō)。

利用世博場(chǎng)館有助上海美術(shù)事業(yè)發(fā)展

上海美術(shù)館為什么要搬遷？

原上海美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)、中華藝術(shù)宮籌建辦公室常務(wù)副主任李磊是這樣跟中國(guó)青年報(bào)記者解釋的：“世博會(huì)期間，上海市委、市政府領(lǐng)導(dǎo)就在考慮世博會(huì)場(chǎng)館后續(xù)利用的問(wèn)題。而此前，上海市政協(xié)文藝界別委員也呼吁，上海美術(shù)館太小，希望有一個(gè)更大、功能更齊全的新美術(shù)館。”

關(guān)于上海美術(shù)館空間問(wèn)題的討論，其實(shí)由來(lái)已久。2010年11月，上海舉行國(guó)際博物館協(xié)會(huì)第22屆大會(huì)，臺(tái)灣高雄美術(shù)館館長(zhǎng)謝佩霓、新加坡國(guó)家美術(shù)館館長(zhǎng)郭建超等人就都指出，上海美術(shù)館太小了，強(qiáng)烈建議上海美術(shù)館擴(kuò)容。

當(dāng)時(shí)，上海美術(shù)館的尷尬之處主要是“空間”——在收藏之前，先要考慮作品的尺寸和庫(kù)房的容量。2006年的上海雙年展上，大型裝置《子宮》因?yàn)轶w量太大，藝術(shù)家無(wú)法獨(dú)自保存，美術(shù)館也沒(méi)有足夠的空間放置，最后這個(gè)龐大的作品被拆除了事；水墨畫家崔如琢在上海美術(shù)館舉辦個(gè)展時(shí)，他為人民大會(huì)堂最新創(chuàng)作的巨幅作品《荷風(fēng)盛世》，因?yàn)檎箯d容納不下而沒(méi)能來(lái)上海展出。

世博會(huì)后的永久保留場(chǎng)館，為這個(gè)問(wèn)題的解決提供了契機(jī)。李磊介紹：“在世博場(chǎng)館后續(xù)利用的討論過(guò)程中，市委、市政府領(lǐng)導(dǎo)聽(tīng)取了各方面意見(jiàn)，就中國(guó)館是否能作為美術(shù)館進(jìn)行了多次專題的論證。2011年7月，有關(guān)部門專門請(qǐng)?jiān)S江、施大畏等美術(shù)界專家，主要針對(duì)中華藝術(shù)宮和上海當(dāng)代藝術(shù)博物館進(jìn)行論證。大家認(rèn)為，世博會(huì)中國(guó)館作為美術(shù)館新址是合適的。國(guó)際上，一些重要的美術(shù)館，也都是選址于一些著名的具有標(biāo)志性的建筑。”

上海美術(shù)館遷至中華藝術(shù)宮的決策就此成型。據(jù)李磊介紹，2011年8月23日，上海市委、市政府正式?jīng)Q定，選址中國(guó)館改建為中華藝術(shù)宮，選址城市未來(lái)館改建為上海當(dāng)代藝術(shù)博物館。同時(shí)敲定的還有中華藝術(shù)宮在2012年10月1日開(kāi)館。

“上海美術(shù)館”的稱呼是否就此不再存在？上海市文聯(lián)主席、中華藝術(shù)宮籌建辦公室主任施大畏此前在接受《解放日?qǐng)?bào)》記者采訪時(shí)表示：“這個(gè)問(wèn)題不用糾結(jié)。上海美術(shù)館就是中華藝術(shù)宮，中華藝術(shù)宮就是上海美術(shù)館。上海美術(shù)館也好，中華藝術(shù)宮也罷，都只是一個(gè)名字，重要的是館里的內(nèi)容和管理。當(dāng)然，這個(gè)問(wèn)題在業(yè)內(nèi)也討論了很長(zhǎng)時(shí)間，主要是因?yàn)槿?nèi)人情感上的糾結(jié)。”

李磊認(rèn)為，現(xiàn)在中華藝術(shù)宮有了這么大的空間，對(duì)上海美術(shù)館的事業(yè)發(fā)展是一個(gè)很好的機(jī)會(huì)，也可以“把許多歷史的欠債給補(bǔ)上”——“吳冠中先生捐給上海美術(shù)館87件作品，當(dāng)時(shí)我們問(wèn)他，吳老，您有什么愿望啊？他說(shuō)，我的藝術(shù)是屬于人民的，這些作品就像我的女兒。如果說(shuō)有什么愿望，我就想，在上海美術(shù)館如果有一面墻，這面墻上可以掛我的畫，讓普通的民眾能夠看到什么是好的藝術(shù)什么是中國(guó)人的藝術(shù)，我就很滿足。吳冠中先生的例子只是很多‘欠債’中的一個(gè)。以前很多大畫家捐給國(guó)家的作品都還身處庫(kù)房，有新館后，我們就有可能把這些歷史珍藏拿出來(lái)。吳冠中先生想要一面墻，但上海要給他一個(gè)廳，一個(gè)專館。”

對(duì)于新的中華藝術(shù)宮，觀眾們又是怎么看？

2012年10月1日上午9點(diǎn)，中華藝術(shù)宮新館開(kāi)館試展，中國(guó)青年報(bào)記者從10點(diǎn)半至11點(diǎn)半在中華藝術(shù)宮采訪了觀展完畢的近20位觀眾。對(duì)比上海美術(shù)館，受訪觀眾的感受比較統(tǒng)一的是：新館地方大、作品更多更集中；新館位置比較偏僻，不如原來(lái)方便；相比展館面積，展品太少。一位老年觀眾說(shuō)，地方太大，老年人觀展走起來(lái)太累；中年觀眾曹先生認(rèn)為“不夠?qū)I(yè)，像從一個(gè)倉(cāng)庫(kù)到了另一個(gè)倉(cāng)庫(kù)”。也有觀眾覺(jué)得，中華藝術(shù)宮比較綜合，各種文化活動(dòng)多，很多人是沖著中國(guó)館和電子版清明上河圖來(lái)的，和以前上海美術(shù)館的受眾定位有不小區(qū)別，新館有點(diǎn)像是個(gè)“嘉年華”。