“散落的風(fēng)景”——當(dāng)代油畫作品展在9月28日在成都S·O藝術(shù)空間開幕，多位藝術(shù)批評家及策展人出席了開幕式現(xiàn)場，如王南溟、陳默、何桂彥、魯明軍、馬琳、崔燦燦，他們都對展覽作出了自己看法和期望，對此次參展的年輕藝術(shù)家給予了很大的鼓勵。

“散落的風(fēng)景”是一個輕松的主題，我們無法對當(dāng)代的年輕藝術(shù)家作品進(jìn)行歸類，不管是形式還是內(nèi)涵，我們更愿把他們稱之為散落在藝術(shù)世界各處的風(fēng)景，處處有景，處處有色。他們都小心經(jīng)營著僅屬于自己的那一道“風(fēng)景”，那種超出春夏秋冬能夠概括的旖旎景致。

藝術(shù)生命無限，特別是在當(dāng)今的年輕藝術(shù)家身上體現(xiàn)得更為明顯。年輕的新銳藝術(shù)家們的藝術(shù)思想活躍，創(chuàng)作思路新穎，充滿了無限的活力、無限的可能性。他們的作品呈綻放姿勢豐富著當(dāng)代藝術(shù)的精神狀態(tài)。他們用手中的色彩描繪著對生活的沉思、對人文精神的緬懷、對直觀世界的主觀情緒處理，抑或是表達(dá)內(nèi)心的張揚(yáng)情感。總之，他們有年輕人斑斕的表達(dá)方式，在藝術(shù)世界中，顯得奪目燦爛，擁有著屬于自己的一道風(fēng)景線。

此次選擇了７位藝術(shù)家的油畫作品，他們從不同的角度用自己的藝術(shù)語言表達(dá)了對這個時代的看法、對自己內(nèi)心世界的探索。年輕藝術(shù)家們一直有著共同的心聲，對美的向往和詮釋、對自我情緒的抒發(fā)和表達(dá)、對現(xiàn)象的思索與探求。他們內(nèi)心的吶喊、多愁善感或隱于內(nèi)心的焦慮和虛幻都是年輕藝術(shù)家們創(chuàng)作的源泉。

楊方偉筆下的“風(fēng)景”一看便覺感傷和深沉，似若深秋，他的作品中帶有強(qiáng)烈的時代印記，他關(guān)注并敏感于時代的變遷和周遭的變化，把它上升到一種宗教情懷，直接從畫面便可讀出當(dāng)代社會轉(zhuǎn)型的裂痛、主體意識的缺失；曹昊作品中的主體人物都被纏上了繃帶，做了陌生化處理，一種受傷的情緒和未知的空氣彌漫在他的畫中，他的作品具有一種強(qiáng)迫交流的能力，把觀眾引入到他制造的幻覺情境中。

白蘭弟和周欣是兩位善于描繪美好之景的藝術(shù)家，白蘭弟作品中少了很多的感傷情節(jié)，他將被忽視、被淡漠的事物與世間最美的元素結(jié)合起來，將唯美的情緒帶之于觀眾，感染于觀眾；周欣將畫面中的主要位置給了機(jī)械化大生產(chǎn)的產(chǎn)物——俏皮的汽車，張力十足的哈哈鏡型汽車，嬉皮調(diào)侃玩世不恭。俏皮的畫面、動感的色彩，使得畫面干凈明快，但在宛若春色般的畫面下依然暗含了作者矛盾的內(nèi)心，即動蕩的情緒和悲憫的歷史觀。

郭建婷和周偉濤的作品卻是另外一番細(xì)膩的描繪：從郭建婷的畫面中我們可以感受到作為女性藝術(shù)家的細(xì)微敏感，她們喜歡用微觀的方式作為出發(fā)點來探討心靈的大世界，她將微小的瞳孔作為放大世界的一種方式，以小觀大，窺見到屬于她也屬于觀眾的繽紛色彩；劉偉濤將具體的場景抽象概括化，在亂而有序的作品中勾勒自己的情緒，他的線條帶有一些書法的狂舞筆勁，在看似潦草的表達(dá)中傳達(dá)的是內(nèi)心的細(xì)微情感變化。周多任作品中的色彩明快鮮艷，帶有明顯兒童記憶特征的事物，似乎在回憶童年時的夢境，唯美而漂亮的夢，他將作品中的主體抽象處理，雖波動的情緒里帶有對純真年代的追尋。

他們雖出發(fā)點不一樣，但是都從自己的生活、藝術(shù)創(chuàng)作中提煉出了折射這個時代的一些現(xiàn)象和思考。他們的思想已經(jīng)有了相當(dāng)?shù)纳疃龋囆g(shù)語言的表達(dá)已經(jīng)達(dá)到了一定的水平。他們一路走來，留下散落一路的風(fēng)景，或沉重或輕松或喜悅，都代表了屬于他們這個年齡段的私密空間。然而他們還將繼續(xù)在探索的路上不斷前行，在未來風(fēng)光無限的沿途，我們會更多地從他們的作品中讀出超于自然風(fēng)光的藝術(shù)景觀。

S·O藝術(shù)空間一直以來致力于挖掘和推廣具有潛質(zhì)的新銳藝術(shù)家。以四川各大美術(shù)院校、四川藍(lán)頂藝術(shù)中心、四川高地藝術(shù)區(qū)等為基礎(chǔ)，為推動中國當(dāng)代藝術(shù)的新生力量而盡責(zé)。