李華弌首個(gè)歸國(guó)展至京帶來(lái)“高古水墨”

時(shí)間: 2011-04-08 16:14:48 | 來(lái)源: 藝術(shù)中國(guó)

李華弌肖像攝影/Daniel Eskenazi

暖春四月，“當(dāng)代高古水墨第一人”——旅美藝術(shù)家李華弌靜謐而獨(dú)特的山水世界將首次呈現(xiàn)在首都的觀眾面前。4月14日—24日，由北京文化發(fā)展基金會(huì)主辦的“心印：李華弌藝術(shù)展”在中國(guó)美術(shù)館首先拉開(kāi)系列活動(dòng)的精彩序幕。本次展覽從國(guó)際著名博物館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)和收藏家手中甄選了近30幅代表作，是迄今為止李華弌30年來(lái)成熟藝術(shù)思想和創(chuàng)作面貌最為全面和高質(zhì)的展示。4月23日—6月1日，由美國(guó)加州大學(xué)教授、國(guó)際著名藝術(shù)史家和評(píng)論家沈揆一策展的“象外：李華弌新作展”將揭幕北京天安時(shí)間當(dāng)代藝術(shù)中心，繼續(xù)與觀眾分享李華弌最新鮮的藝術(shù)探索和最當(dāng)下的心靈感動(dòng)。更令人期待的是，4月23日當(dāng)天，國(guó)內(nèi)外眾多知名專家、學(xué)者、藝術(shù)家等還將雅集中國(guó)美術(shù)館，就中國(guó)藝術(shù)的傳統(tǒng)與當(dāng)代性問(wèn)題展開(kāi)深入對(duì)話與交流，為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展之路探討積極的思考維度。

眾所周知，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作為20世紀(jì)80年代中國(guó)“文化啟蒙”的重要新生力量和中國(guó)當(dāng)代社會(huì)變遷最直觀、最深刻的鏡像，在過(guò)去30年的大部分時(shí)間內(nèi)對(duì)“直面現(xiàn)實(shí)”的主題已經(jīng)提出了深度和力度方面的挑戰(zhàn)——仍將醞釀更加鮮活的能量。然而，另一條與其具有同等歷史價(jià)值和學(xué)術(shù)能量的藝脈——“觀照傳統(tǒng)”，卻自20世紀(jì)下半葉以來(lái)一直潛藏在政治化主導(dǎo)、商業(yè)化沖擊、觀念化泛濫、娛樂(lè)化至上的中國(guó)當(dāng)代社會(huì)發(fā)展進(jìn)程之中，未為示顯。李華弌是其中為數(shù)不多的優(yōu)秀實(shí)踐者代表之一。

恣意縱橫1 六幅屏風(fēng)、水墨絹本金箔地、鑲框 382cm x 176cm 2008年（“怡情齋”藏）

恣意縱橫2 六幅屏風(fēng)、水墨絹本金箔地、鑲框 382cm x 176cm 2008年（“怡情齋”藏）

“西洋媒材的藝術(shù)作品，如同太陽(yáng)一般光輝燦爛，使觀者熱血沸騰，感染到它震撼人心的能量。而水墨的藝術(shù)作品，如同月光一般平靜微妙地安撫觀者，讓他們安詳沉思著汲取其中正氣。兩者的欣賞方式不同，而中國(guó)水墨畫(huà)的欣賞方式則現(xiàn)示了一種優(yōu)雅自然的東方生活方式”。具有典型東方美學(xué)特征的恢宏、靜穆、尊貴、典雅的“宋式高古山水”是李華弌心中最為推崇的高峰，然而其創(chuàng)作中鮮明的當(dāng)代思考和氣質(zhì)卻成就了他在當(dāng)今國(guó)際畫(huà)壇的獨(dú)樹(shù)一幟。因此，他并不是一個(gè)傳統(tǒng)意義上的國(guó)畫(huà)家，而應(yīng)被視為當(dāng)代藝術(shù)家。他筆下充滿高山、老樹(shù)和迷霧的自然廣景，既有工筆畫(huà)的優(yōu)雅精微，又有寫(xiě)意式的恢宏大氣，更是將自然空靈的古典氣質(zhì)與現(xiàn)代創(chuàng)新的審美意味完美融合，長(zhǎng)期以來(lái)一直被大英博物館、舊金山亞洲藝術(shù)博物館、哈佛大學(xué)美術(shù)館等世界一流藝術(shù)機(jī)構(gòu)和頂級(jí)專業(yè)藏家視為“古董級(jí)”的當(dāng)代繪畫(huà)珍品收藏。

李華弌身上那種懂得尊重傳統(tǒng)、立足當(dāng)代、貫通古今東西化然于心的自然狀態(tài)，在躁動(dòng)糾結(jié)的中國(guó)當(dāng)代藝界是十分值得長(zhǎng)期研究和推廣的。

在這樣一個(gè)紛繁復(fù)雜的時(shí)代，為了尋回久違的無(wú)塵心境，為了得到更多、更美好的感動(dòng)與啟示，請(qǐng)您一起觀賞李華弌的沉靜自然。