對(duì)思想生產(chǎn)的極大熱情

安東妮·卡弗是三個(gè)孩子的母親，她自去年被任命為博覽會(huì)的總監(jiān)以來，一直以冷靜、有條理和有成效的工作得到了她團(tuán)隊(duì)的愛戴和參展商的贊許。這位在迪拜生活了十年的英國(guó)人，在搬到迪拜之前，曾是倫敦《當(dāng)代》(Contemporary)的編輯，搬到迪拜后，她擔(dān)任中東當(dāng)代藝術(shù)雜志《Bidoun》的主編，以及Bidoun項(xiàng)目的總監(jiān)。

在她的領(lǐng)導(dǎo)下，今年的迪拜藝博會(huì)吸引了來自34個(gè)國(guó)家的82個(gè)畫廊，而2007年首屆迪拜藝博會(huì)僅有40家畫廊參加。迪拜、阿布扎比、巴林和多哈四個(gè)城市共同主辦“全球藝術(shù)研討會(huì)”，也是在她的促成下才得以實(shí)現(xiàn)。研討會(huì)在“朱美拉古城”戶外臨時(shí)搭建的白色帳篷中舉行，每場(chǎng)幾乎都爆滿，這不僅證明了演講者的影響力，也能看出來博覽會(huì)的觀眾對(duì)于思想生產(chǎn)和討論的極大熱情。

今年的博覽會(huì)首次增設(shè)了題為“標(biāo)記”的策展單元，邀請(qǐng)英國(guó)阿諾菲尼畫廊策展人Nav Haq從亞洲、中東和北非地區(qū)挑選了五個(gè)城市的藝術(shù)家項(xiàng)目參加博覽會(huì)，費(fèi)用全部由博覽會(huì)承擔(dān)。這五個(gè)項(xiàng)目包括了“劉鼎的商店”（中國(guó)北京）、亞歷山大港當(dāng)代藝術(shù)論壇（埃及亞歷山大港）、灰色噪音（巴基斯坦拉合爾）、Makan（約旦安曼）與Ruangrupa（印尼雅加達(dá)）。

中國(guó)藝術(shù)家劉鼎的概念商店在博覽會(huì)中展出兩個(gè)部分：在“帶回家實(shí)現(xiàn)你心中的無價(jià)”中，藝術(shù)家從工廠定制一系列未完成的風(fēng)景油畫，在畫布后簽上名，并以高于超市定價(jià)、低于畫廊售價(jià)的價(jià)格無限量出售。另一組作品為“對(duì)談”，由劉鼎在其博覽會(huì)的商店現(xiàn)場(chǎng)與相關(guān)的藝術(shù)界人士進(jìn)行非公開的私人對(duì)談。這兩件作品從不同的方向來呈現(xiàn)價(jià)值形成的機(jī)制，從而認(rèn)識(shí)價(jià)值背后的政治。來自開羅的藝術(shù)家Bassam El Baroni自2005年以來以亞歷山大港當(dāng)代藝術(shù)論壇的名義組織各種非正式的、去權(quán)力結(jié)構(gòu)的信息與經(jīng)驗(yàn)循環(huán)活動(dòng)，他在博覽會(huì)中發(fā)行一份報(bào)紙《Arpanet對(duì)話》（Arpanet是1969年至上個(gè)世紀(jì)70年代出現(xiàn)的互聯(lián)網(wǎng)雛形），其中刊登了發(fā)生于1976年埃及馬克思主義經(jīng)濟(jì)學(xué)家Samir Amin、南非反種族隔離者Steve Biko、美國(guó)政治經(jīng)濟(jì)博士生Francis Fukuyama和美國(guó)建筑師Minoru Yamasaki之間的一場(chǎng)虛擬的對(duì)話。他將這些存在于不同時(shí)空，在真實(shí)世界中不可能產(chǎn)生對(duì)話的主體之間，編織了一個(gè)網(wǎng)絡(luò)，借助虛擬的交流來投射和傳播他的價(jià)值判斷和政治見解。印度尼西亞的Ruangrupa是一個(gè)藝術(shù)家和研究者共同建立的小組，他們呈現(xiàn)的是成立10年來他們所組織的迷你OK錄像節(jié)的資料和檔案。約旦首都安曼的獨(dú)立藝術(shù)家Makan組織每天下午5點(diǎn)至7點(diǎn)在博覽會(huì)的戶外棕櫚樹下免費(fèi)提供飲料，為觀眾創(chuàng)造一個(gè)聊天交流的空間。巴基斯坦拉合爾的“灰色噪音”，是巴基斯坦寥寥無幾的畫廊之一，僅有兩年的歷史，因?yàn)榘突固谷狈Ρ镜氐乃囆g(shù)市場(chǎng)，這樣的機(jī)構(gòu)處境艱難，為了支持和保護(hù)這個(gè)年輕的畫廊，博覽會(huì)也將它納入“標(biāo)記”項(xiàng)目。

迪拜藝術(shù)博覽以實(shí)際行動(dòng)證明了自己遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止是一個(gè)交易的場(chǎng)所。博覽會(huì)里幾乎每個(gè)角落都可以找到非營(yíng)利的藝術(shù)項(xiàng)目，除了分布在畫廊展位之中的五個(gè)“標(biāo)記”項(xiàng)目以外，博覽會(huì)還邀請(qǐng)三位阿拉伯地區(qū)的藝術(shù)家為博覽會(huì)定制現(xiàn)場(chǎng)的作品，由Bidoun組織的藝術(shù)公園在“朱美拉古城”的停車場(chǎng)里搭建了一系列精致舒適的錄像放映和講座，每天有藝術(shù)家講演的博覽會(huì)導(dǎo)覽活動(dòng)、行為藝術(shù)表演等，3月16日，博覽會(huì)開幕后的第一天，早上11點(diǎn)至下午3點(diǎn)半是只對(duì)女士開放的時(shí)間，有專人給這些女士提供導(dǎo)覽，另外，他們還安排了學(xué)生參觀等，博覽會(huì)的組織者充分利用這個(gè)平臺(tái)為觀眾提供各種學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，讓博覽會(huì)也成為一個(gè)藝術(shù)教育的實(shí)踐空間。

不只是對(duì)商業(yè)有興趣

當(dāng)然，博覽會(huì)還應(yīng)該讓參展商滿意。參加一次國(guó)際的博覽會(huì)對(duì)于很多畫廊來說都是一筆不小的開支，大概的費(fèi)用在50萬人民幣左右。今年的博覽會(huì)借沙迦雙年展的機(jī)會(huì)邀請(qǐng)了32家國(guó)際美術(shù)館的股東和朋友團(tuán)來參加開幕，為博覽會(huì)增色不少，盡管開幕前兩天都只對(duì)收藏家和專業(yè)人士開放，博覽會(huì)里還是經(jīng)常出現(xiàn)交通擁堵的現(xiàn)場(chǎng)。第一天開幕就有百分之八十的畫廊出售了作品。

在博覽會(huì)上，阿拉伯地區(qū)的畫廊大多擁有一定數(shù)量的收藏家基礎(chǔ)，相對(duì)來說，他們出售的作品也比較符合本地藏家的品位，比如一些帶有民族色彩、音樂和文化指向的創(chuàng)作。但也有來自巴西的Bolsa畫廊已經(jīng)是第四年參加迪拜博覽會(huì)了，他們明顯地感覺到今年人流量的顯著增加，即使是只對(duì)女士開放的半天里，他們也忙于接待客人，以至于沒有時(shí)間去吃午飯，但總的來說，四年前的銷售成績(jī)還沒有被突破。

巴基斯坦的“灰色噪音”是第二年參加這個(gè)博覽會(huì)，去年年輕的畫廊主Rehan.B.Shah為了籌到參加博覽會(huì)的資金把自己的汽車賣掉，幸運(yùn)的是他在博覽會(huì)上表現(xiàn)可嘉，終于把汽車贖了回來。“參加博覽會(huì)對(duì)于年輕的畫廊來說是一場(chǎng)賭博。”Basir Mahmood對(duì)于今年的銷售并不是太滿意，但覺得博覽會(huì)來的策展人和批評(píng)家對(duì)于他的藝術(shù)家來說也非常重要，他計(jì)劃2013年等沙迦雙年展再一次開幕的時(shí)候再來參加。來自香港的畫廊Connoisseur首次參加迪拜藝博會(huì)，雖然銷售的業(yè)績(jī)不盡如人意，但對(duì)于博覽會(huì)提供的環(huán)境、服務(wù)和語境都非常滿意，并堅(jiān)定地希望明年繼續(xù)參加。畫廊主馬搴認(rèn)為，博覽會(huì)組織得井井有條，博覽會(huì)每天到結(jié)束的時(shí)間也不趕大家走，允許觀眾、藏家和畫廊主們繼續(xù)停留，非常周到。

“迪拜藝博會(huì)不只是對(duì)商業(yè)有興趣”，Ruangrupa的成員之一、研究員Mirwan Andan發(fā)現(xiàn)，由于完善的公共教育的介入，很多觀眾對(duì)他們這種的實(shí)驗(yàn)機(jī)構(gòu)的了解非常充分，讓人驚訝。即便是參加“標(biāo)記”單元的五個(gè)非營(yíng)利性項(xiàng)目，也得到了藝博會(huì)方面的關(guān)注和宣傳，博覽會(huì)邀請(qǐng)媒體對(duì)參展的項(xiàng)目進(jìn)行采訪和報(bào)道，每天提供一張工作和時(shí)間表，細(xì)致地進(jìn)行溝通。安東妮·卡弗在博覽會(huì)開幕前曾說過，“任何博覽會(huì)最終是一個(gè)做生意的場(chǎng)所，但迪拜藝博會(huì)同時(shí)也是這個(gè)城市最為重要的文化活動(dòng)之一。”就這一點(diǎn)而言，迪拜藝博會(huì)已經(jīng)達(dá)到了它預(yù)期的目標(biāo)。