我熱愛大自然，崇尚油畫的寫實，注重油畫色彩色調(diào)的表現(xiàn)力，并力求形與色的完善結(jié)合。我喜歡用大筆觸去抒情寫意，使畫作更具表現(xiàn)性和繪畫性。

我欣賞委拉斯貴支、倫勃朗的造型，印象主義莫奈等的光與色的呈現(xiàn)，凡高、布納爾的色彩對比表現(xiàn)性，對蘇俄的現(xiàn)實主義繪畫也情有獨鐘。我受過學(xué)院派繪畫扎實嚴格的基礎(chǔ)訓(xùn)練，通過長期的創(chuàng)作繪畫實踐逐步發(fā)展了自己的藝術(shù)個性。我認為，藝術(shù)是有包容性的，應(yīng)該融傳統(tǒng)與現(xiàn)代、古典與現(xiàn)代于一爐；藝術(shù)教育同樣有很強的包容性，要自然地結(jié)合民族文化與外來文化；因此，我堅持學(xué)習傳統(tǒng)、包容現(xiàn)代，并在創(chuàng)作中融入民族元素。我曾參加湖南省美協(xié)組織的法國賓卡斯古典油畫技法傳授班及美國抽象表現(xiàn)主義畫家馬利達的培訓(xùn)班，這成為了在我的繪畫藝術(shù)里架起古典與現(xiàn)代之間的橋梁。我還運用民族民間圖像元素進行了創(chuàng)作探索。

學(xué)習并不意味著要完全徹底的改變自己的藝術(shù)個性，學(xué)習和吸收是為了完善和發(fā)展自己的藝術(shù)個性。我的油畫主要采取直接畫法，強調(diào)寫生的瞬間印象，講究外光，也注意對古典透明畫法的吸收借鑒；例如作品《刀魚》、《仁》這些圖像的節(jié)奏與運動具有抽象的表現(xiàn)意識；《編織西蘭卡普的老人》中藍色圖案的對比呼應(yīng)的關(guān)系也有別具匠心的安排。

我堅持直面生活寫生作畫，通過不間斷的觀察、發(fā)現(xiàn)、感受和表現(xiàn)這一過程，純粹自己的繪畫語言，激發(fā)創(chuàng)作的靈感。一副好的寫生往往具有形象的直接生動性，甚至典型性。我癡迷于現(xiàn)場作畫，如《繅絲女工》、《編織西蘭卡普的老人》都是在現(xiàn)場寫生后適當加工完成的，真善美是畫家永恒的主題，我畫過不少敘事性和情節(jié)性的繪畫，現(xiàn)在我更愿意從肖像、靜物、風景等方面純粹自己的繪畫語言，拓展自己的題材范圍。

單從繪畫的技法層面來講，我認為畫畫就是畫關(guān)系，要講究形式美的法則，因為形體和色彩其構(gòu)成和表現(xiàn)形式都具有內(nèi)在規(guī)律性，也符合大自然的對立統(tǒng)一法則。因此畫畫的過程也就是在一定的審美觀念指導(dǎo)下進行不斷的探索這種關(guān)系的過程。

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