主持人（岳潔瓊）：各位媒體朋友大家好，今天我們在這里舉行一個重要的新聞發(fā)布會。大家已經(jīng)看到了，國畫界一些很重要的領(lǐng)導(dǎo)出席這個活動。今天我們新聞發(fā)布會是盧沉、周思聰兩位先生紀念展的新聞發(fā)布會。這個紀念展的名字叫做沉思墨境，取的兩位先生的名字組成的。我先給大家介紹一下今天出席的嘉賓。全國政協(xié)常委、北京畫院院長、著名國畫家王明明先生。中國國家畫院院長著名國畫家楊曉陽先生。中國藝術(shù)研究院副院長，著名國畫家田黎明先生。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)研究所所長邵大箴教授。全國政協(xié)委員、中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院院長，著名國畫家唐勇力教授。中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院的副院長李洋教授，還有盧沉、周思聰他們的家屬，他的兒子盧悅先生，他的女婿韓燕先生。還有北京畫院美術(shù)館的館長吳洪亮先生。

展覽的主要單位是由中國美術(shù)家協(xié)會、中國美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院、中國國家畫院、中國藝術(shù)研究院一些單位共同主辦的，我們先請中央美術(shù)學(xué)院的唐勇力教授介紹一下展覽的背景。

唐勇力：各位媒體朋友好，今天召開沉思墨境盧沉、周思聰紀念展的新聞發(fā)布會，我先代表主辦單位中央美術(shù)學(xué)院、北京畫院、國家畫院還有中國美術(shù)館對各位媒體表示感謝。沉思墨境這個題目是經(jīng)過很長時間的醞釀提出來的主題。這個主題起的非常好。這個紀念展是由中央美術(shù)學(xué)院和北京畫院醞釀了三年時間了，不斷的召開籌備會議。在會議當(dāng)中由田黎明先生、王明明先生、邵大箴先生等不同的單位，包括中國美術(shù)館的反將先生參加籌備會議，提出各種想法，各種籌備意見，所以說是想把這個畫展辦的更好，更能夠有一個學(xué)術(shù)層次，更能夠?qū)χ袊嫷陌l(fā)展有一個深刻的影響。因為盧沉、周思聰二位先生在6、70年代是中國畫人物畫的優(yōu)秀代表作家，他們的作品影響到中華畫壇的畫風(fēng)，中國畫壇的創(chuàng)作風(fēng)格和下一代國畫家的創(chuàng)作影響。可以說盧沉、周思聰二位先生在這些年里面，對中國畫的發(fā)展起了非常大的推動作用。他們兩位畫家有這么大的影響，我們中央美術(shù)學(xué)院是非常有責(zé)任承擔(dān)這么一個主辦方的責(zé)任。盧沉、周思聰二位畫家的作品在25號在中國美術(shù)館展出，他們的作品從各個方面籌備起來的。主要是由他們的家屬提供作品。作品的內(nèi)容也代表了周思聰、盧沉這些年的創(chuàng)作風(fēng)格。是代表了盧沉和周思聰最高水平的創(chuàng)作面貌。

我是中國畫學(xué)院的，對二位老師的紀念展有深刻的情感。另外老師在這些年來除了有很多的創(chuàng)作之外，他們也從事了教育，我個人也是二位老師的學(xué)生，受到他們兩位老師親自的指導(dǎo)。所以這里還有作為學(xué)生來講一個追隨的內(nèi)涵。我們這一代人都懷著非常崇敬的感情懷念二位老師。看著他們熟悉的作品就像二位老師還活在我們勉強一樣。希望我們的下一代可以看到6、70年代周思聰他們這代人的作品，來想想他們是如何的辛勤創(chuàng)作，可以創(chuàng)作出這么好有時代感的作品影響著我們的下一代，所以這個展覽在這個時候推出來是非常有意義的。對中國畫學(xué)院來講也非常高興，我們中國畫學(xué)院的老師也秉承盧沉、周思聰?shù)木袢ヅθスぷ鳌⑴Φ娜?chuàng)造，這里面有一個新聞稿大家可以看一下我沒有更多講的。

主持人（岳潔瓊）：邵大箴先生是和盧沉、周思聰老師是同事過的，對他們有很多深入的了解，也做了多年的研究，我們請邵大箴先生介紹一下兩位先生的藝術(shù)。

邵大箴先生在新聞發(fā)布會上發(fā)言

邵大箴：各位記者、各位朋友，5月25日舉行的盧沉、周思聰?shù)恼褂[，這個展覽有六個單位主辦，這六個單位都是學(xué)術(shù)性的單位。說明大家對于盧沉、周思聰藝術(shù)的重視。因為周思聰原來是中國美協(xié)的副主席，是北京畫院的畫師，也在中央美院兼職。盧沉是中央美院的教授，他們從60年代到90年代，可以說是引領(lǐng)中國畫人物畫思潮的兩位重要人物。和南方的作家一起，從60年代末期到90年代，在中國畫畫界還有陜西劉文西幾位都是非常重要的中國畫家。而且在改革開放之后，他們用創(chuàng)新精神發(fā)揮得更淋漓盡致。所以這次在中國畫人物畫中，在座的國畫家多多少少都可以受到他們的影響。像王明明、唐勇力、李洋可以說是他的學(xué)生，都受過他們的教育。這兩位先生人品也是值得我們贊譽的。他們非常真誠，他們對待藝術(shù)也非常真誠。他們活的都不久，周思聰活了58歲，盧沉活了67歲應(yīng)該說年齡不是太大。但是從我們現(xiàn)在看非常可惜，正是他們的創(chuàng)作旺盛期。周思聰在去世前十年就得了嚴重的風(fēng)濕病，手的關(guān)節(jié)，包括手腕，她抓筆都是這樣抓的，都不能用手握住筆來畫畫了，但是他們在創(chuàng)作領(lǐng)域非常突出，大家可以看這里畫的圖是她晚年畫的一系列國畫的作品。所以這次參加展覽的作品并不是盧沉、周思聰?shù)娜孔髌罚鞘谴碜鳎瑥乃麄兊募覍俸鸵恍﹩挝坏氖詹匕ㄅ_灣一些藝術(shù)家的收藏，這些作品都是非常精彩的。

盧沉、周思聰他們倆的人物畫的重要特點就是畫平凡的人。他們畫領(lǐng)袖、畫周總理，但是他們主要的貢獻是畫平凡的人物，畫礦工、畫農(nóng)民、畫少數(shù)民族畫北京的市民，畫北京街頭的普通市民的人物形象。

他們?nèi)宋锼茉斓哪芰梢哉f集中西之長，把西方的寫實造型融化在中國的寫意的風(fēng)格里，融化在中國的筆墨里面。他們都是從學(xué)素描開始的，他們從晚期從80年代到90年代這20年的時間，他們不斷的錘煉筆墨。周思聰、盧沉寫了大量的書法，盧沉晚年可以說最后十年，就是不斷的煉書法，為的就是提升自己筆墨的能力。所以盧沉、周思聰?shù)漠嫼鸵话愕漠嫸疾灰粯樱欠浅Ｄ涂吹模欠浅ＳH切的，非常平易近人的。所以這個畫展的開幕，重新舉辦他們的畫展，讓我們重溫他們的作品，對中國畫人物畫，對整個中國畫的創(chuàng)作都會起到一種新的活力，使我們得到新的啟發(fā)，可以說他們的畫是常看常新的。所以希望記者朋友們，利用你們的話語權(quán)為他們很好的進行宣傳。

在畫界大家對盧沉、周思聰是公認的，是非常杰出的畫家。但是普通大眾對盧沉、周思聰還不是非常了解的，他們有很多感人的事情。我說一件事情，有一位商人拿了一箱子的錢買盧沉的話，盧沉就不要。一箱子錢大概有幾十萬。周思聰在賓館畫畫，杭州一個作家問周思聰在畫什么她說我在畫錢，她意思是什么，她說畫錢就是說她要生活，她得改善自己的生活，她當(dāng)然得賣一點畫，但是他們賣的畫，賣給新加坡的幾十幅畫現(xiàn)在都在山基金會的手上，他這次兩件作品拿來展出。他賣的畫都是非常有藝術(shù)質(zhì)量的。齊白石賣畫，他出手的畫都是非常有藝術(shù)質(zhì)量的。所以賣畫并不是壞事，關(guān)鍵看你是不是一個藝術(shù)家對藝術(shù)很真誠的，是不是很認真的進行藝術(shù)創(chuàng)造。把這種藝術(shù)創(chuàng)造通過市場賣出去也并不是壞事，也是藝術(shù)的一種方法。但是必須要認真。盧沉、周思聰這方面很值得我們學(xué)習(xí)的。我和他們住在樓上樓下，經(jīng)常一起交談。包括做國際國內(nèi)政治發(fā)展的情況，以至于藝術(shù)界的各種問題，經(jīng)常在一起討論，我覺得他們可以說是非常爭氣的負有責(zé)任的人，他們不說假話。雖然他們?nèi)诵陨嫌腥觞c，但是他們不說假話，他們很真誠我覺得今天從舉辦單位的展覽看他們的作品，從他們的作品可以看出來，他們做人是真人，他們的畫是真正的畫，絕沒有裝腔作勢的地方。就包括畫領(lǐng)袖，畫周總理和清潔工人，畫周總理在邢臺地震的時候和農(nóng)民一起交流。所以希望這種平易的畫法，真切的畫風(fēng)從當(dāng)前的中國畫是缺少的，因為忽視是這種非常真切的、平易的這種畫風(fēng)，使中國畫向前推進一步。我就說這些，謝謝大家。

主持人（岳潔瓊）：謝謝邵先生的介紹。周思聰先生生前一直是北京畫院的畫師，王明明新生也和他有很多的接觸，下面請他介紹一下兩位先生的藝術(shù)。

王明明：各位新聞媒體的朋友，我看到他們的照片想到很多。因為這樣的藝術(shù)家，中國如果有周思聰、盧沉這樣的藝術(shù)家，的確是太少了。因為我72年和他們學(xué)畫。我今天和大家要講的是畫外的東西，是我們這個時代缺少的東西。一個就是說他們的人品，因為我覺得我們中華民族的美德，藝術(shù)家為什么能成為大師。藝術(shù)家之所以身后能夠得到人民的思念和回顧他們的經(jīng)典作品，我覺得是一個人在一生中人格的修煉。他的這種魅力我覺得我們當(dāng)代藝術(shù)家忽略了這一點。這點希望朋友們?nèi)パ芯恐芩悸敗⒈R沉，對他們這些在畫外的東西。他們創(chuàng)造了一個高峰，他們夫婦倆不同，可是我覺得我們回顧他們兩個人作品的時候，我們一定要研究他們的人。延續(xù)在他們血液之中的就是敬老重文，他們對師長的尊重，我跟了他們20年，他們對每一件事，對他們的老師，他們夫婦倆是非常的尊重，如同父母。對于后學(xué)，我們在座的很多老師都是他的學(xué)生，包括我們的聶歐、楊剛，所有的學(xué)生不論你什么樣的，每個人都是細心的幫助，去提攜。這個就是中華民族藝術(shù)家傳承的最核心的問題，他有繼承，有發(fā)展，他發(fā)現(xiàn)人才再去提攜。在當(dāng)今美術(shù)發(fā)展中是特別要提倡的。他們對歷史，對于傳統(tǒng)的尊重，我在訪談和回憶文章里都在寫，我到了畫院以后，我鉆到資料室，很多非常古典的資料里面都簽著周思聰?shù)拿郑冀栝嗊^。我只看過幾個人借過這樣的書，而且同輩的畫家?guī)缀鯖]有借過。我78年到畫院，鉆到這里面就感覺到，周思聰之所以有那么厚的積淀，就是對傳統(tǒng)的吸收、學(xué)養(yǎng)。包括盧沉，他從另外一個方面吸收，而且他吸收的對于書法，他們倆是共同這樣研究的。所以在這些，我覺得大家去研究他。他們倆是非常好的楷模。

之所以他們有這樣的底蘊，就是和集成有關(guān)系。另外他們創(chuàng)新的精神，我覺得我們現(xiàn)在創(chuàng)新是在形式上更多。可是他們倆是用心去畫的。我覺得用心靈去畫的東西超出了技法的程度，已經(jīng)遠遠的超出了技法。我們在吸收這些藝術(shù)大師的技法里面，一定要知道他們的源流，他們的演變過程，他們?yōu)槭裁茨艹蛇@個樣子。周思聰是一個迷，那時候我去周老師家，在畫院后院的時候盧悅剛一歲，她是一個非常慈善的母親，又是一個孝順的兒媳婦，他婆婆90多歲去世，家里面的負擔(dān)非常重。大家知道盧沉是一個書呆子，他對生活什么都不知道。所以家里面所有的負擔(dān)都是周思聰一個人承擔(dān)的。那時候生活非常苦。她的風(fēng)濕病就是和她給婆婆洗衣服很有關(guān)系。就是這樣，我和她73年一起在美術(shù)館畫畫的時候，那時候她中午從來不休息。所以這樣的一個藝術(shù)家，這么勤奮。周思聰我評價她是用自己的生命去燃燒藝術(shù)。你看她有幾個階段，都是自己的生命。比如說她畫周總理去地震災(zāi)區(qū)。還有礦工圖，包括后來畫的彝族、藏族，最后畫荷花。我評價他就是一個燦爛之極歸于平淡的藝術(shù)家。是一個大徹大悟，通過病魔對于她的蠶食以后達到的一種心靈的凈化。很多人最后她的荷花是無奈的畫這個樣子，好象是拿不住筆。我說根本不是，她是大徹大悟，從病魔里她的精神升華了以后達到了一個境界。這個題目是沉思墨境，我覺得沉思畫境更好，因為她已經(jīng)畫到了不是墨的層面了，他是精神層面。我覺得精神層面的東西是值得大家認真研究，而且是永遠研究不透的，是最值得借鑒的東西。他倆把生命藝術(shù)和自己的生活完全融入了一體，這樣產(chǎn)生的藝術(shù)你沒有辦法超越。我們現(xiàn)在的藝術(shù)家畫用水墨畫墨荷，但是在周思聰?shù)哪擅媲澳愀械降氖且环N心理的震撼，淡淡的，沒有任何火氣的，沒有多出一筆的東西，可是她是觸到你的心靈中，我們要研究她為什么能到這種地步，我覺得她是用自己的生命燃燒。

另外從他們兩個人的心靈里面，對人文的關(guān)懷精神一直體現(xiàn)在他們倆的一生當(dāng)中。他對于勞苦大眾，對于普通人，對于藝術(shù)他們沒有任何的做作。沒有說我作為藝術(shù)家來說我做作。你看周思聰，她就是一個普通婦女。他沒有說自己是一個大藝術(shù)家怎么樣，她就是平平實實的。這樣的時候她才產(chǎn)生了她對于藝術(shù)的最本身的對于人文關(guān)懷的升華。另外她對于人與社會的關(guān)注，這點作為我來說很慚愧。盧沉后來研究的形式多一點，可是他前期在做礦工圖之前，他們倆一起做了很多的現(xiàn)實主義作品，包括周總理和清潔工，都是他們一起創(chuàng)作的，他們一起去研究。所以我感覺他們對社會，對人的關(guān)注。

另外還有一點他們對于藝術(shù)未來的前瞻性。周思聰是在不同的階段是不滿足的。因為他們倆人是不同的性格。周思聰是注重實踐，她用自己的作品很順利成長的作為幾個不同階段的轉(zhuǎn)換。盧沉更注意思索，去考慮一些觀念的問題。他是隨時在挑戰(zhàn)自己，也隨時從學(xué)生的靈氣里面吸收很多營養(yǎng)，同時也在吸收傳統(tǒng)的東西。比如說對于書法的很多東西，所以在這些方面我感覺他們倆是一個不同。可是我覺得從他們之間的不同里面，可以吸收很多我們現(xiàn)在很缺少的東西。我83年陪她到甘肅，那時候他們倆給甘肅人講課的時候就提出了反傳統(tǒng)的問題。不是像李小山這樣的反傳統(tǒng)，實際上他們對傳統(tǒng)、對于創(chuàng)新提出了很多問題。所以對于在這些方面，他們實際上思想已經(jīng)走到很前了。同時周思聰是用自己的一些實踐把自己的觀點說出來了。盧沉先生是用自己的很多觀點，雖然他沒有達到他所想象的那種境界。可是他給我們提出了很多想象的空間。在這些問題上，我覺得他們兩人的一生雖然很短暫，周思聰可以完成非常多她想完成的事情。我想我們從他們的身上研究這些畫外的東西，精神上東西，這些正是我們目前藝術(shù)家最缺少的東西。實際上是我們中國藝術(shù)傳統(tǒng)沿襲下來最根本的東西，你怎么樣看待這些藝術(shù)。我今天多講幾句，對于這樣的藝術(shù)家來說，我覺得人民不會忘記。而且他們的作品，我想肯定是隨著時間的推移，人們越來越覺得珍貴。通過他們的作品里面能夠研究出來畫外的東西，更多的東西來使我們當(dāng)代的藝術(shù)家得到很多啟示。我就談這么多。

主持人（岳潔瓊）：感謝王明明先生。我們從這可以看到一個優(yōu)秀的畫家的真性情。我們請楊曉陽先生介紹一下。

楊曉陽：各位媒體朋友大家好。參加周思聰、盧沉兩位先生的新聞發(fā)布會，說實在話，我是準確的記著時間，我也提前到了。因為每次參加這種會議都是一種學(xué)習(xí)。我不像王明明先生還有田黎明直接受過兩位先生的教誨。但是在各種場合，在以前的時間也不斷的見到兩位先生。學(xué)習(xí)他們的作品，聆聽他們的講座。也在一些場所受到他們的指導(dǎo)。但是要說對這兩位先生深入的了解，貼近的了解還談不上。這兩位先生影響非常大。我覺得他們不但藝術(shù)上有建樹。他們對中國美術(shù)新時期的發(fā)展是有承前啟后的巨大作用。我覺得這兩位先生，我們追思他們的時候，談到他們的作品肯定是要談到他們的做人。邵先生和王明明講的細節(jié)一定是非常感人的。在追思的時候談到他們的生活、生命和藝術(shù)的關(guān)系，這是非常有意思，可以給后人做榜樣的大課題。這個怎么談都是非常豐富，談不完的。但是作為兩位藝術(shù)家在中國美術(shù)史上的藝術(shù)和貢獻有幾個問題我在思考。

比如說這兩位先生在一起創(chuàng)作生活了一輩子，兩個人最終形成的畫風(fēng)，追求和聚焦點是很不同的。這兩個人在中國美術(shù)史上兩個大的類型也是兩個代表。比如說周思聰先生，我感覺她是一個天才，他主要是靠自己的真情，真實的感悟。她用自己真實的感覺直接切入，贊美生活、贊美生命。包括她表現(xiàn)苦難是對生命的歌頌。包括最后的這批荷花系列、彝族系列，逐漸的走向平淡，我覺得這是一個完整的生命的過程。在年輕的時候，她深入生活，她對生活有感觸，她熱愛和贊美生活，到了中年他有了一些沉思，表現(xiàn)的題材逐漸深刻起來。到了晚年她又有所超越，他又放下了。這個放下也不容易，這是一種境界。周思聰她是直接切入的類型。而盧沉先生在早年是我們國家整體文藝政策執(zhí)行的表率之一。我們在5、60年代新中國成立以后，勞動人民翻身作主，表現(xiàn)工人的題材，包括農(nóng)民的題材，包括勞動模范的寫生。但是到了中年以后，他在中國畫本體語言的研究方面，更深層次的探索方面我覺得他建樹很高。我以為，中國畫和西畫不同，西畫在18世紀之前基本上是形神論，把捕捉形神是很重要的任務(wù)。但是中國畫一開始形神就為道為教服務(wù)。所以道和教我以為，盧沉先生在中年的時候，很快切入這個本質(zhì)。他越過了表象，他在中國畫和中國文化的本質(zhì)聯(lián)系上，我們叫做教，西方人叫做哲學(xué)，在這個層次研究的比較深。然后他逐漸的形成中國畫的學(xué)說，中國畫本體的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)方面也走了很長的路子。我認為這個路子可能對他來說，由于生命的結(jié)束沒有完成。但是對當(dāng)下我們中國畫的研究和發(fā)展，這個路子應(yīng)該繼續(xù)走下去。周思聰雖然離開我們的時候年紀還不多60歲，但是我覺得她的人生是非常完美的，她的表現(xiàn)是很真實的，她的成就是很高的。但是盧沉先生的研究，我以為他代表這個時代，代表民族繪畫在這個時期是剛剛開始了一個大課題，而這個課題甚至還沒有展開，他就先知先覺。總的評價，我覺得周思聰感情的切入也到了本質(zhì)。盧沉是通過推理，通過理性，在更大的文化背景下切入一些本質(zhì)問題。也拉開了序幕。但是周思聰是不可重復(fù)的，不可學(xué)的。我們沒有辦法體會一個天才，她對自然的靈感。我們只能欣賞她的作品，在研究她的時候更加深入的挖掘、發(fā)現(xiàn)。而盧沉的路子，我覺得是一個大道。我們應(yīng)該深入的研究盧沉，他是可學(xué)的，是大學(xué)問，甚至是需要永遠研究下去的大學(xué)問。我對兩位先生非常崇敬，但是因為了解的不太多，我希望每次參加的時候可以學(xué)到更多的東西，謝謝大家。

田黎明在新聞發(fā)布會上發(fā)言

主持人（岳潔瓊）：感謝楊曉陽先生。田黎明先生的身份比較特殊，原來他是中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院的院長，從他當(dāng)院長的時候就一直開始籌備做一個盧沉、周思聰先生的紀念展。后來他調(diào)離到中國國家畫院當(dāng)副院長，他把這個想法又和楊曉陽院長做了匯報，也得到了支持。后來他又調(diào)了藝術(shù)研究院，他又把這個項目帶到了藝術(shù)研究院，所以這個展覽才會有社會各界這么多專業(yè)單位的支持。這個是和田老師的努力和多年研究分不開的。這個展覽籌備了三年，之前一直都是田老師在推動這個事情，請他做一個介紹。

田黎明：這個展覽最早應(yīng)該是王明明院長，還有許院長、潘院長策劃的。在這其中，兩位院長對這個展覽高度重視。與此同時，邵先生給予了特別大的幫助。在這個過程當(dāng)中，兩位先生的人格風(fēng)范是這個時代的楷模。是我們這代人永遠的榜樣。所以在籌辦這個展覽當(dāng)中，得到了各位領(lǐng)導(dǎo)，因為我到國家畫院，楊曉陽院長是大力支持。同時在國家畫院，楊曉陽院長還收藏了盧沉、周思聰老師的15件作品。包括在宣傳方面，美術(shù)研究邵先生給予了大力支持，這次也做了一個專題紀念兩位先生。《美術(shù)》也準備在展覽后面做一個專題報告。還有《中國書畫》。這個展覽過程中，王明明院長在北京畫院主持了周思聰展覽的紀念活動，專門做了周老師在70年代為主的作品的展覽。所以這個展覽在社會和學(xué)界影響非常大，同時也舉辦了追思會。中國藝術(shù)研究院向王部長匯報，他也特別重視這個展覽。也在中國藝術(shù)研究院舉辦了一次追思會，邵先生也參加了。對兩位先生的作品展覽，已經(jīng)是學(xué)界和社會期待已久的。在這個過程當(dāng)中，我們作為學(xué)生，懷著對兩位先生的崇敬，剛才王明明院長談的我也非常感動。因為兩位先生對我們?nèi)松挠绊懯欠浅＞薮蟮摹?/p>

邵大箴：盧沉有一個特點，他的學(xué)生幾乎沒有一個畫的像他的。田黎明就是不像盧沉、周思聰很特殊的一位。

田黎明：盧先生在教學(xué)上有非常深入的思考，盧沉先生在教學(xué)方面有很深的研究和體驗。作為一個學(xué)生來講，為先生們的作品展覽做一點事情，像唐勇力、李洋、盧悅他們都在想把這個展覽做的更樸素，更精制。讓更多的學(xué)生在其中得到兩位先生的學(xué)術(shù)和人品的傳承。兩位先生的人格力量是學(xué)界公認的。兩位先生的學(xué)術(shù)思想、學(xué)術(shù)成就和他們的人格風(fēng)范，真正意義上繼承了中國傳統(tǒng)的真善美。中國傳統(tǒng)文化里面始終是把人格品行放在第一位的。剛才邵先生和楊曉陽院長都談到了，以人格來帶動學(xué)術(shù)研究。兩位先生是畫家，又是教師，又是平凡的人，但是他們的人格是非常的讓人敬佩。今天想來真的是偉大的人格。他們都注入在最平凡的事業(yè)當(dāng)中。比如說教學(xué)生，不管是哪一個學(xué)生，我認識你也好，不認識你也好，或者是你跟著我學(xué)了幾年了，或者是剛剛來學(xué)的，兩位先生都特別認真，非常嚴謹?shù)慕o學(xué)生輔導(dǎo)、教誨，從學(xué)生的作品當(dāng)中啟發(fā)你，因材施教。同時兩位先生他們的生活方式和他們的繪畫方式已經(jīng)融為一體了。我個人的理解，我跟隨盧沉先生很多年，做他的助教也做了好幾年。體會到他們把傳統(tǒng)的人格的品行已經(jīng)融入到自己的工作、生活、創(chuàng)作當(dāng)中。所以在他們的創(chuàng)作當(dāng)中就是真善美。真我想是有多重意義的，最重要的還是對中國傳統(tǒng)美德的一種繼承。這種美德的繼承體現(xiàn)在他們的作品當(dāng)中，體現(xiàn)在他們的言行一致當(dāng)中。作為一個畫家，作為一個藝術(shù)家，最重要的是表里如一，要言行一致。這也是我們先人特別強調(diào)的天人合一的人文理念，溫如敦厚的人文理念，還有一種是知行合一的人文理念。在這樣一個層面上，兩位先生是真正的弘揚和繼承。而且是做到了我們傳統(tǒng)的人文理念。所以舉辦這樣的展覽，對于我們學(xué)生來講，是一個最好的學(xué)習(xí)機會，也通過這樣的活動，來凈化和提升我們自己。從先生的作品當(dāng)中，從我們追思先生的言談之中來提升我們的人格。現(xiàn)在想起來，我們自己在生活中、創(chuàng)作中、教學(xué)中有很多的問題。中國文化強調(diào)的是一種不斷的自我反省。正是舉辦二位先生的展覽，對我們學(xué)生也是一個自省的機會。只有在不斷的自省當(dāng)中不斷進步，來提升自己的人文理念和人身境界，是一個非常重要的精神。所以這次展覽意義也在于此。謝謝大家。

主持人（岳潔瓊）：各位媒體朋友有什么問題？因為在畫界大家對周思聰、盧沉兩位先生都是非常熟悉的。我們希望通過這次展覽能夠讓更多的人來欣賞和感受他們兩位的藝術(shù)。你們有什么問題需要我們介紹以后向讀者傳達的。

提問：北京青年報記者。我想請問邵老師。剛才說二位先生對市場的態(tài)度。比如說有人拿錢去買畫，但是盧沉先生不賣。不過后來又說到周思聰先生也是在畫錢。能不能再解釋一下他們當(dāng)時對藝術(shù)市場是什么態(tài)度？

邵大箴：他們都賣畫，但是有一點，他們看不起買畫的商人。他們認為那個商人不懂畫。盧沉當(dāng)然他們可以一天畫幾十張賣，但是他不這么做。他手上沒有好畫不賣。第二點他看不起買畫的人，因為買畫的人很俗氣。盧沉是性情中人。剛才王明明說盧沉什么都不懂。他逝世前三年和我說我現(xiàn)在學(xué)會做菜了，我說做什么？他說拌黃瓜。他什么都不懂，他人也很直，他說話很得罪人。他不賣畫是說他沒有好畫不賣。他們都不反對藝術(shù)市場，他們拿到藝術(shù)市場一定是經(jīng)過自己檢驗的，自己認為好的東西拿出來。價格并不高。盧沉當(dāng)時90年代中期、晚期，一張畫才5、600美金，因為有臺灣的畫家買他的作品，那時候才賣900美金一張。我有一次從法國出差，有一個朋友介紹了一位買畫的人。我給他介紹到一位很有名的畫家家里去，結(jié)果上百張畫一張沒有挑上。他到周思聰家看到了她的話。他說選畫和選愛人差不多，他就看好了周思聰?shù)漠嫞髞碛峙艿街芩悸敿胰ィ阎芩悸敭嫷囊粡埼骱脑捹I了。周思聰過了兩年和我說，這張畫是我最心愛的一張畫。她說畫的一張最好的山水畫就是這張，只有四五百美金。并不是說不賣畫。買畫人是有另外的要求，就是提高買畫人、經(jīng)紀人、收藏家的素質(zhì)是另外一個問題。畫家自己一定要把關(guān)，認為自己能出手賣出去，不能出手的畫不要賣，是這個意思。

王明明：我補充一點市場的問題。從他們倆的角度上，從內(nèi)心的角度上，他就是一個文人對于錢是開不出口的，他們覺得是非常俗氣的事情。可是生活又逼迫他們做。訂單有很多，但是實際上第一他們怎么認識這個市場。就是他們還是按照自己的方法認真作畫。另外我和盧悅探討這個問題，周思聰那時候畫了那么好的人物，少數(shù)民族的。實際上到后來，周思聰、盧沉老師是最后自己看不上自己的畫了。昨天有兩張拍賣非常漂亮的，我一直在堅持，我和盧沉老師，周老師這筆畫必須注入，因為她是用心畫的，不是為錢畫的。可是從他們心里面覺得畫家提錢是拿不到桌面的事情，是特別羞澀的事情。比如說新加坡那批畫，是我拉著新加坡的好朋友，你不能談我和他談。我是在中間給他們拉成的。我說周老師你畫畫，他給你做展覽，錢你們商定，什么都不要管了。所以那時候在京西賓館把這個事情談成以后，她就安安靜靜畫了一大批畫。實際上他們非常需要錢。周思聰喜歡陽光的房子，一輩子就沒有住過陽光的房子，你說可憐不可憐？我說周老師我看好了房子，你要喜歡我就找市長批。她說我們沒有錢。她說跟我說沒有錢，我說你先別提錢，我說你要不要，她當(dāng)時就覺得離盧悅遠了，我是沒有辦法說法她不買，過兩年他們又要買，可是他們倆又沒抓住這個時機，他們又沒有辦法和人打交道，當(dāng)然最后美院給了一個小房子能夠見到陽光了。我剛才為什么那么難過，我看著周老師的眼神。所以關(guān)心的藝術(shù)市場的問題，她就是一個文人內(nèi)心對于市場的無奈。也不能不賣。可是他們掌握的最好的分寸是用自己心里的作品對待市場。實際上很單純。盧老師到了最后的時候，也舍不得賣自己的作品。80年香港人定了一大批周老師的畫。她和葉先生商量，香港人要約我一大批畫要去辦展覽。葉老師說不要賣畫，香港是文化沙漠。后來周老師和我說他掙多少錢，我說葉先生掙400多塊錢，你掙70多塊錢，你干嘛不賣我當(dāng)時就這個觀點，我說你要養(yǎng)家糊口的最后她還是沒去，她是堅持自己的底線。

中央美術(shù)學(xué)院教授陳平在新聞發(fā)布會上發(fā)言

陳平：今天沉思墨境盧沉周思聰紀念展的發(fā)布會上，能夠見到很多老師朋友非常高興。我作為一個畫山水的畫家來說，我上學(xué)的時候，我非常敬慕周思聰、盧沉老師，但是那時候沒有機會和他們學(xué)習(xí)。我和盧沉老師接觸的時候，是我畢業(yè)以后。盧沉老師這個人非常愛惜人才，他對后輩感覺到你有希望，就會不拘一格降人才。我說一些當(dāng)時的小事情，至今讓我不能忘懷。我當(dāng)時畢業(yè)以后分配在體育學(xué)院教運動員。有一次我回到美院，當(dāng)時給張平老師刻了幾方章送過來，盧沉老師當(dāng)時在辦公室看到我，就問我在哪工作。我們上本科的時候四年，我?guī)缀鹾苌僖姷奖R沉老師。畢業(yè)以后我見到盧沉老師非常激動，盧沉老師問我現(xiàn)在在哪工作。我說在體育學(xué)院，他問我在哪干嗎，我說教運動員。他說教什么。我說教欣賞，教運動員做運動方案。他后來把我叫到一邊去了，說你畢業(yè)展覽時候我很欣賞你，你的書法篆刻都很好，他說你想不想調(diào)回來，當(dāng)時這個信息對于我來說非常驚喜。因為到了體育學(xué)院就感覺自己要在那一輩子了，覺得自己能夠到美院來，我想很多人都是渴望的事情。我說我能回來嗎？他說沒有關(guān)系，你把自己的畢業(yè)創(chuàng)作的作品整理一下，包括畢業(yè)論文都拿過來，我?guī)湍愫拖道镏v。那時候我就特別高興。回去就把資料整理了。整理了以后給了盧老師。他看到很滿意。當(dāng)時就和系里講。當(dāng)時系里是嚴重超編，說不能進人。得等人退休。盧老師就說想別的辦法。當(dāng)時帶著我找李可染先生，那時候能夠見到李先生可以說是難上加難。我在學(xué)校都沒有見過他。盧沉老師帶著我，我們倆騎自行車冒著風(fēng)往西走到了李先生家。盧沉老師把我的作品介紹給李先生。李先生也很鼓勵后備，對我的章也很滿意，讓我刻了幾方。盧沉老師那時候?qū)σ粋€后學(xué)來說，把你當(dāng)成孩子一樣給你創(chuàng)造機會。他感覺你是一個人才不可放棄。當(dāng)時想讓李先生和系里面說句話，想把我調(diào)過來。當(dāng)時系里和人事處也是嚴重超編，就是不能進來。后來說附中不超編，先從體育口調(diào)到文化口上。這樣就把我從體育口借調(diào)了兩年。盧沉老師對人才的珍惜和扶持讓我不能忘懷。

剛才講到了市場的問題，也讓我不能忘懷。那時候我是剛剛工作的學(xué)生，剛剛結(jié)婚掙的也不多。周老師他們也很拮據(jù)。當(dāng)時盧沉老師有一個偶然的機會問我想不想賣畫。我說我的畫有人要嗎？那時候我的畫有一點小面目，但是還不成熟。盧沉老師鼓勵我，說你拿幾張如果有畫商來我?guī)湍阃扑]一下。后來我回去畫了四張放到盧沉老師那了。事隔一兩個月畫商也沒有來。后來盧沉老師在老美院碰到我，說你的畫我非常喜歡，我買兩張。我說我送給您也不能讓您買。這是一個老師對學(xué)生的厚愛。我在美院的發(fā)展是盧老師創(chuàng)造的。后來我又畫了兩張送到了盧老師家。他還把我的畫掛在床頭上。他對后學(xué)的珍愛是這種情況。盧沉老師當(dāng)時把我從附中調(diào)到美院了，當(dāng)時是工作室制，盧沉老師說我的工作室需要一個搞書法篆刻的老師，讓我?guī)退憬虒W(xué)。這樣就把我調(diào)到美院了。在盧沉老師的工作室也沒有調(diào)多久，后來學(xué)校成立了書法藝術(shù)工作室，把我從國畫系調(diào)出去教書法。如果我當(dāng)時在體院的話，我想現(xiàn)在就是一個沉淪的人了。所以我能夠在美院發(fā)展，能夠有現(xiàn)在的成績，而且盧老師在風(fēng)格上給我鼓勵。我當(dāng)時畫畫的風(fēng)格盧老師也是鼓勵我。他說第一你是有風(fēng)格，第二不能結(jié)殼太早，還要發(fā)展。所以在我的藝術(shù)成長道路上是起了決定性的作用。他是一個真正的園丁，培養(yǎng)了一大批的有成就的藝術(shù)家。像王明明、田黎明、唐勇力。那么多的畫家沒有一個是學(xué)他們的，但是是學(xué)特點的做人。在繪畫風(fēng)格上他鼓勵我們走自己的道路，但是在做人上給我們樹立了很大的榜樣。我補充一下我自己的親身感受，謝謝大家。

主持人（岳潔瓊）：陳老師又做了一些補充，對于兩位老師培養(yǎng)人才方面的一些成就。盧悅有什么介紹的？

盧悅：這個展覽籌備了很長時間，最后落到實處的時候基本上是田黎明老師在張羅。這個展覽現(xiàn)在在美術(shù)館的123號廳。我們現(xiàn)在一共準備了250幅畫，最后到展線上的是230多幅。因為有多個單位協(xié)同做這個事情，所以他們也借出了一些很好的作品。這個展覽是美術(shù)界很多單位協(xié)同的結(jié)果。我自己對辦展覽沒有什么經(jīng)驗，可能會有一些事情做的不是很理想。在給各位的光盤上有一個錯誤，光盤里面有一個年表，這個年表我是從雜志社拿到的，當(dāng)時有一個錯誤。就是盧沉去世的時間，他們是按虛歲算的。周歲是68，虛歲是69。然后在光盤上我準備了一些主要作品的圖，大家可以看一下。

錢曉鳴：人物畫我關(guān)心比較長的時間，我和王明明院長專門說過盧沉、周思聰先生。畫我們可以看見，但是他們的教學(xué)思想，和他們?yōu)槭裁磿腥绱松钊肴诵牡挠绊懥Γ窟@個問題想請王明明院長和田黎明老師說說。這個問題只有你們親身經(jīng)歷的人能說。他們倆的教學(xué)思想作為中央美院的教育體系豐富了哪些內(nèi)容？第二個問題是盧沉老師搞水墨實驗的時候李洋是他的助教，這段對當(dāng)代中國畫的影響意義很重大也請你說說。

王明明：他們兩位老師對他們的老師，包括蔣先生、李先生、葉先生、劉先生，他們對這些老師特別尊重。第二是從他們里面學(xué)到了很多的做人道理。我剛才一開始說，為什么他們能夠有這樣高的境界，是吸收了他們前輩藝術(shù)家的優(yōu)良品質(zhì)。這樣對后學(xué)來說就有一個順理成章。他們對每個人都那么關(guān)心，我77年考到工藝美院，分的系不合適，我就找周老師。我說周老師我考到工藝美院了，可是分的專業(yè)不好我不想去了。她很隨便的說，你不想去就到畫院來。這樣明天我就給你說一下，問問他們行不行，第二天上午她就找了幾個院長，馬上就過了。她告訴我你的事成了，畫院接收了。他們對每一個人，包括對老師，那時候他病成那個樣子的時候，周老師和盧老師陪著葉老師的團到富春江再去游，他就一直陪著，非常開心。所以他敬重這些老師，從老師身上學(xué)了非常多的東西。這就是一個中國藝術(shù)的傳統(tǒng)美德。

主持人（岳潔瓊）：5月25日是這個展覽的開幕式，希望各位媒體把這個信息傳播出去。希望有文化的人能夠參觀這個展覽，可以感受兩位先生的藝術(shù)魅力。今天感謝大家。