《富春山居圖》

《富春山居圖》是元朝畫家黃公望（1269—1354）于1347年（元至正七年）所繪。黃老以浙江富春江為背景，將家鄉(xiāng)山水繪于三丈長卷。用心良苦，費 時三年。全圖水墨山黛，筆法渾潤多變，是中國山水長卷之典范。歲洗歷朝歷代，此畫名上加名。2010年3月14日，溫家寶總理在政協(xié)、人大“兩會”回答中外記者提問時，談及此畫。至此，《富春山居圖》再次成為世人焦點。

“身世”的傳奇

1350年（至正十年），黃公望將所作《富春山居圖》送給無用禪師，從此此畫在第一位藏家手中，開始了它歷時660年的傳奇“身世”。

明朝成化（1465—1487） 年間，畫家沈周得此名畫，請人題跋卻不幸遺失，后來只得背臨一卷，以慰情思。

明末，此畫到了董其昌手中，董其昌晚年賣給財主吳正志。

明末清初，吳正志的孫子吳洪裕得此家傳之寶。其死前對此畫至愛昏暈，下令焚畫。幸好吳的侄子吳靜庵及時將畫從火中搶出，畫雖獲救，但已被燒成大小兩段。前段較小，后人稱為《剩山圖》，現(xiàn)收藏于浙江省博物館；后段較長，稱為《無用師卷》，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。

清乾隆年間，臨摹版的《富春山居圖》（后稱“子明卷”）被征入宮，乾隆愛不釋手，但在隔年真跡《富春山居圖》入宮。（后稱“無用師卷”），但乾隆皇帝認(rèn)定 “子明卷”為真，并在假畫上加蓋玉璽，并和大臣在留白處賦詩題詞，將真跡當(dāng)贗品處理。直到近代學(xué)者翻案，認(rèn)為是乾隆皇帝搞錯了。

“時間”的巧合

從黃公望作畫到吳洪裕燒畫，過了三百年；從吳靜庵救畫到浙、臺兩地各持首尾畫作，又過去三百年；從畫作首尾異處到2010年溫家寶總理在兩會答記者問時提出希望《富春山居圖》能首尾合一的愿望，時隔60年。時間是如此的巧合，滄海桑田，斗轉(zhuǎn)星移，整整660年。

“和合”的愿力

如果說，萬物各有其位，萬事自有定數(shù)，那這《富春山居圖》便是靈犀之物。 從大師的嘔心力作，到藏家的幾度易手，得而復(fù)失之，失而復(fù)得之，承載了660年的思鄉(xiāng)之情、故土之眷以及“和合”之愿。溫總理感喟“畫是如此，人何以 堪”！真希望這本是“同根生”的兩部分畫（注意，不能說是兩幅畫，本就是一副畫！），能有首尾相合的一天，合璧展出。當(dāng)然，畫作聯(lián)展不在其事，而在其意。 海峽兩岸的手足同胞也翹首期盼祖國的和平統(tǒng)一。若能如此，我輩華夏兒女將不負(fù)先人奮斗之重托，不誤子孫福祉之廣播，功德自在，天道和合！