中國最炙手可熱的當(dāng)代藝術(shù)家?guī)缀醵嫉綇V東美術(shù)館舉辦過展覽。圖為廣東美術(shù)館成立十周年時,觀眾欣賞著名當(dāng)代藝術(shù)家王廣義的雕塑作品。劉力勤攝

羅一平曾連續(xù)6屆擔(dān)任亞洲國際當(dāng)代藝術(shù)展的策展人、藝術(shù)主持等職務(wù)。

○廣東美術(shù)館是相對溫和的廣東文化的土壤中生出的一枝異類或者前衛(wèi)的花,這種前衛(wèi)性會保持下去。

○一個成功的現(xiàn)代美術(shù)館絕不僅是陳列藝術(shù)品,而是用藝術(shù)的手段展示對當(dāng)下社會問題的思考。廣東美術(shù)館要在這方面做中國最前沿的美術(shù)館。

○廣東美術(shù)館要做公眾的美術(shù)館,而不是圈子里的美術(shù)館。

核心提示

誰將執(zhí)掌中國三大美術(shù)館之一的廣東美術(shù)館?經(jīng)歷了半年的懸而未決后,昨天,羅一平以新任館長的身份接受了本報記者專訪。

因前任館長王璜生極具個性和強勢的“掌舵”,廣東美術(shù)館在前10年內(nèi)迅速成為南中國最重要的美術(shù)館。去年8月,他的離任也留下一個大大的問號,中國目前最具獨立精神、最具個性的官方美術(shù)館未來將會發(fā)生怎樣的變化?這些疑問,統(tǒng)統(tǒng)落到了新任館長身上。

記者了解到,能夠出任廣東美術(shù)館的第三任館長,羅一平經(jīng)歷了激烈的競爭,他的競爭對手來自北京、上海乃至海外,最終他從5個候選人中脫穎而出。他此前是教授身份,曾獲得美術(shù)學(xué)博士學(xué)位,先后任教于中央美術(shù)學(xué)院和中山大學(xué)傳播與設(shè)計學(xué)院,研究領(lǐng)域側(cè)重于中國當(dāng)代藝術(shù),論著頗豐,曾在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域撰寫或主編過17本著作。

然而,對于廣州藝術(shù)界大多數(shù)人來說,羅一平這個名字仍顯得陌生,他較少參與本地藝術(shù)活動,2002年才從北京中央美院調(diào)至廣州中山大學(xué)。可以說,對于本地藝術(shù)圈,他是一個“外來者”。在他的執(zhí)掌下,廣東美術(shù)館會何去何從?羅一平暢談了自己的設(shè)想。

方向

“當(dāng)代藝術(shù)中的一些糟粕,我們不做”

記者:前任館長王璜生說過,對于整個廣東藝術(shù)圈來說,廣東美術(shù)館像一個孤島,它的當(dāng)代性和前衛(wèi)性顯得比較孤獨,這種立場會不會改變?

羅一平:坦白講,2002年到廣東之前,我對廣東的美術(shù)狀況并不是太了解。當(dāng)時的廣東美術(shù)館還沒有后來那么多知名的品牌,比如廣州三年展等,到了廣州之后,我發(fā)現(xiàn)廣東美術(shù)館一直在關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)。我突然感覺,來到廣東以后我并沒有“邊緣化”,哪怕我從北京這個文化中心過來,那里的當(dāng)代藝術(shù)最為紅火,我也沒有感覺廣東是藝術(shù)的邊緣地帶。我想,這大概就是因為廣東美術(shù)館的存在,它從某種意義上消解了藝術(shù)的邊緣與中心的差別。

可以說,廣東美術(shù)館的展覽一直是充滿個性的,這在廣東的文化氛圍里顯得尤為鮮明。廣東的文化比較溫和,藝術(shù)上偏重傳統(tǒng),廣東的藝術(shù)家往往不喜歡張揚,這與這片土壤的文化性格有關(guān)。這些年來,藝術(shù)圈內(nèi)不同年齡層的人對廣東美術(shù)館有正反不一的評價,差別很大。但我認為,在相對溫和的廣東文化土壤中,生出廣東美術(shù)館這樣一枝異類或者前衛(wèi)的花是非常不容易的。

記者:當(dāng)代藝術(shù)在廣東不成氣候,但廣東美術(shù)館一直堅持在這個領(lǐng)域開拓,未來會不會改變?

羅一平:廣東美術(shù)館仍將立足當(dāng)代藝術(shù)的立場。我本身是研究當(dāng)代藝術(shù)的,在中央美院任教時曾主持編纂過一套書《當(dāng)代藝術(shù)1979-1999》,這套書反響比較大。可以說,對于中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展,我有比較全面清晰的了解。

開個玩笑,如果廣東美術(shù)館辦到上海,可能情況好一點。因為我感覺,在上海的藝術(shù)圈子里,搞傳統(tǒng)藝術(shù)的經(jīng)常會有一種強烈的危機感,他們感覺會被那里當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展勢頭壓住。這樣的情況在廣東藝術(shù)圈卻沒有,廣東還是傳統(tǒng)藝術(shù)占據(jù)主流。在這樣的環(huán)境里,廣東美術(shù)館一直堅持做當(dāng)代藝術(shù),能走到目前這一步,非常不容易。

目前,廣東這種溫和傳統(tǒng)的文化土壤,并沒有改變。這個時候我接任廣東美術(shù)館館長,我有自己心中的定位。我認為,不管是當(dāng)代的還是傳統(tǒng)的,未來的廣東美術(shù)館都將做最好的展覽。對于傳統(tǒng)藝術(shù),我們要普通公眾在廣東美術(shù)館欣賞到藝術(shù)史中沉淀下來的那些偉大作品,在享受中獲得一種認同。對于當(dāng)代藝術(shù),也要做最好的,當(dāng)代藝術(shù)中的一些糟粕的東西,不容易被民眾所認同的東西,我們不做。未來的廣東美術(shù)館要做真正有學(xué)術(shù)品味的藝術(shù)展,要具有問題意識,針對當(dāng)代社會真實存在的問題,用當(dāng)代藝術(shù)的方法提出一定的問題,引發(fā)人們的反思和覺醒。

創(chuàng)新

“美術(shù)館應(yīng)該展示對社會問題的思考”

記者:廣東美術(shù)館曾創(chuàng)造過“廣州三年展”、“廣州攝影雙年展”等蜚聲國內(nèi)外的品牌,未來會不會有改變或者創(chuàng)新?

羅一平:未來的廣東美術(shù)館會形成一些更高級的品牌。廣東美術(shù)館不是傳統(tǒng)意義上的美術(shù)館,它的姿態(tài)仍將是最前沿的,它不僅僅展覽藝術(shù)品,更重要的是實現(xiàn)一個現(xiàn)代美術(shù)館的使命———在這里用藝術(shù)的方式扣住一定的社會問題。

比如對于展覽的繪畫、攝影作品,廣東美術(shù)館未來的展覽可能會采用一種綜合學(xué)術(shù)的力量。首先,把這些藝術(shù)品投放到一個歷史的或者社會的大環(huán)境中去考察、去審視。從社會學(xué)、政治學(xué)、經(jīng)濟文化等多方面展開討論,展示這些藝術(shù)作品背后的成因。

記者:廣東美術(shù)館被業(yè)內(nèi)認為是國內(nèi)最好的美術(shù)館之一,未來廣東美術(shù)館將著力打造的特色是什么?

羅一平:一個成功的現(xiàn)代美術(shù)館絕不僅僅是陳列藝術(shù)品,而是用藝術(shù)的手段展示對當(dāng)下社會問題的思考。廣東美術(shù)館要在這方面做中國最前沿和最具學(xué)術(shù)品位的美術(shù)館。最近我們準(zhǔn)備啟動一個“視覺文化前沿講壇”。我想,中山大學(xué)每周都有很多高水平的講座,美術(shù)館也可以長期舉辦這樣的講座,吸引更多普通市民和公眾進來展開討論。這將是目前中國美術(shù)館中獨一無二的。以后,廣東美術(shù)館每周末都可以請到北京乃至全國頂尖的文化學(xué)者、當(dāng)代藝術(shù)研究的學(xué)者來廣東美術(shù)館開講座,直接與市民們對話。

美術(shù)館的論壇探討的問題將會非常有意思。比如從藝術(shù)角度去討論文化產(chǎn)業(yè)、文化與政治、文化與法律、文化與經(jīng)濟等問題。這也將是一個前沿性的講壇,直接針對社會問題,進行坦率的討論。因為畫家往往只是提供了一個文本圖像,但美術(shù)館要在這些繪畫的圖像背后展開一系列的研究和討論,這些問題可能涉及政治學(xué)、人類學(xué)、歷史學(xué)等,市民會關(guān)心,整個社會都會關(guān)注。

記者:有人認為,廣東美術(shù)館多年來的展覽顯得曲高和寡,未來會有什么改變?

羅一平:廣東美術(shù)館要做公眾的美術(shù)館,不是圈子里的美術(shù)館。所以我強調(diào),以后的廣東美術(shù)館每一個展覽都要力圖引起公眾興趣。我們會非常重視美術(shù)館的所有活動。我認為,美術(shù)館的每一次展覽、每一個活動未來都要通過媒介傳播出去,把藝術(shù)與社會公眾連接起來。我們也會通過送票等方式與公眾加緊聯(lián)系。

我們會充分與媒體合作,把一流的專家學(xué)者、藝術(shù)家的觀點傳遞出去,讓他們的聲音飄過美術(shù)館的墻,進入到公眾耳朵之中。

記者:前任館長王璜生在圈內(nèi)人脈很廣,使廣東美術(shù)館在攝影和當(dāng)代藝術(shù)等方面建立起豐厚的收藏,未來如何拓寬館藏?

羅一平:上任后,我到庫房看了一下,之前的收藏的確令人驚喜。我認為,美術(shù)館是一個舞臺,要一直讓它上演精品劇目,在公眾面前,廣東美術(shù)館應(yīng)該是一個精品的劇院。只要保證這種精品路線,廣東美術(shù)館未來的館藏一定會更加充實,它的國際知名度也會越來越大。

我還想說,未來廣東美術(shù)館不僅將被動地展覽,還會主動走出去辦展。我們可能請一些專家學(xué)者扣住社會現(xiàn)象、社會問題,邀請知名的有實力的當(dāng)代藝術(shù)家從各方面進行創(chuàng)作,最后在美術(shù)館里通過作品與公眾展開對話。南方日報記者李培

羅一平簡介

1955年出生,祖籍江西。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)博士,中山大學(xué)傳播與設(shè)計學(xué)院教授,中山大學(xué)數(shù)字媒體與設(shè)計藝術(shù)學(xué)系系主任,中山大學(xué)工藝美術(shù)與視覺文化研究中心主任。藝術(shù)理論家、批評家。1996年調(diào)入中央美院任教。1997年考入中央美院美術(shù)學(xué)專業(yè)博士研究生。2002年由中央美院調(diào)入中山大學(xué)工作,出版?zhèn)€人專著,《破碎的邏格斯———西方現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史中的圖像》,《歷史與敘事———中國美術(shù)史中的人物圖像》《語言與圖式———中國美術(shù)史中的花鳥圖像》《造化與心源———中國美術(shù)史中的山水圖像》,《中外美術(shù)信息》,《美術(shù)信息學(xué)》,《美術(shù)社會學(xué)》,《美術(shù)概論》,《從現(xiàn)代到后現(xiàn)代》,《中國畫技法全書》多部。主持編輯《中國美術(shù)年鑒(2000年)》。主持編輯六卷本大型英文版文獻本畫冊《中國當(dāng)代美術(shù)》。

策展工作以策劃亞洲國際當(dāng)代藝術(shù)展為主,連續(xù)擔(dān)任6屆策展人、藝術(shù)主持等職務(wù)。