雙年展現(xiàn)場 攝影/劉亮

第四屆成都雙年展開展，5·12地震、奧運、神七、春運、礦難、釘子戶等作品“敘事中國”

現(xiàn)場篇

今年10月1日，將迎來新中國成立60周年大典，全國的當(dāng)代藝術(shù)家們也行動起來，紛紛用自己的作品紀(jì)念祖國的60歲華誕，這些作品在昨日開展的第四屆成都雙年展集結(jié)亮相。據(jù)了解，本屆雙年展的主題就是敘事中國，共有國內(nèi)外122位藝術(shù)家的271件作品受邀參展。雙年展策展人賈方舟和鄒躍進認(rèn)為，從1949年——2009年，中國經(jīng)濟開始進入一個高速發(fā)展的時期，那些關(guān)注中國現(xiàn)實、思考中國問題的藝術(shù)家，以視覺藝術(shù)的方式，表達(dá)了他們自己對中國的理解和認(rèn)識。

上萬平米的展廳內(nèi)，觀眾在里面發(fā)現(xiàn)很多作品和場景似曾相識。一進展廳就看到四川藝術(shù)家原弓的裝置作品《與聲5·12東風(fēng)》，一輛在地震中報廢的大卡車被拖到現(xiàn)場；譚云和朱成的大型裝置《尊容——5·12大地震罹難者》將地震中離開我們的同胞照片制作成一堵“哀悼之墻”。北京奧運會、神七飛天、礦難、史上最牛釘子戶等社會熱點和民生話題都變成了藝術(shù)家的作品。

在歷史篇中，沈敬東的油畫《開國群英圖》、李斌的油畫《五十年代》等作品，體現(xiàn)了藝術(shù)家對中國的文化、歷史以及政治的重新思考和獨特理解。現(xiàn)實篇中，蘇新平的油畫《最后的晚餐》、莫鴻勛的油畫《上訪者》等作品，體現(xiàn)出了藝術(shù)家對于當(dāng)下社會中各個階層、不同群體生存狀態(tài)的關(guān)注。在鄉(xiāng)村篇中，羅中立的油畫《擁抱》、忻東旺的油畫《龍脈》等作品，體現(xiàn)出了在現(xiàn)代化和城市化的影響之下，中國鄉(xiāng)村和農(nóng)民所面臨的境遇和現(xiàn)狀。

???作品解讀

最有“力量”的作品：《五厘米》

作者：王強

材質(zhì)：100輛自行車

　 王強將數(shù)量龐大的自行車置于大型車床上，在5000噸的重壓之下，原本立體的自行車最厚處也僅有5厘米，這些自行車的“尸體”成為了一種詭異的“圖像”。王強說：“自行車是中國城市很有文化象征意義的風(fēng)景線，也曾是我們最鐘愛的朋友和坐騎，現(xiàn)在騎車的人往往都是生活壓力很大的人群，所以采用這種極端的方式來表達(dá)社會和生活對他們的壓力。”

　　最讓人心酸的作品：《絕唱系列組合》

　　作者：陶艾民

　　材質(zhì)：影像

　　懸掛在展廳角落中的一組黑白照片讓不少觀眾心酸：記錄的是北京北郊山村一位97歲老人的日常生活，她9歲開始纏腳，22歲生子，老伴和她的大兒子都先她離世，可她依然以一種頑強的意志與日益衰老的生命做抗?fàn)帯！?/p>

最憤怒的作品：《十二生肖系列》

作者：傅文俊

材質(zhì)：影像

　　這位重慶攝影藝術(shù)家從各個角度拍下了黃昏中的圓明園廢墟，在廢墟前擺上了一臺電腦，屏幕上是被八國聯(lián)軍掠走的十二生肖獸首照片，很多觀眾立刻心領(lǐng)神會。傅文俊解讀是：“無論做什么你都不能重寫歷史，也不能歪曲和抹掉歷史，廢墟作為一種存在是一個警告。”他對國外收藏家把本屬于中國的瑰寶拿去拍賣的做法相當(dāng)憤怒。