邱振中
中央美術(shù)學院教授、博士生導(dǎo)師
中央美術(shù)學院書法與繪畫比較研究中心主任
中國美術(shù)館專家委員會委員
中國書法家協(xié)會理事、學術(shù)委員會副主任
紹興文理學院蘭亭書法藝術(shù)學院院長
潘天壽研究會副會長
日本文部省外國人教師、國立奈良教育大學客員教授 (1995-1997)
1947 生于南昌市
1981 浙江美術(shù)學院書法研究生畢業(yè),文學碩士
1992 因“對高等教育事業(yè)的突出貢獻”,獲中國政府特殊津貼
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個展
2001
「邱振中書法作品展」 中國?煙臺畫院
「邱振中書法作品展」 中國?東莞可園博物館
2000
「邱振中書法作品展」 中國?包頭博物館
1997
「邱振中作品展」 美國?洛杉磯XILAI大學文化中心
「邱振中作品展──從書法到現(xiàn)代繪畫」 日本?奈良文化會館
1996
「邱振中書法作品展」 瑞士?日內(nèi)瓦SAINT-LEGAR畫廊
1989
「最初的四個系列──邱振中書法作品展」 中國?北京中國美術(shù)館
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出展
2008
「意派——中國抽象藝術(shù)30年」 西班牙?馬德里Ia Caixa Frum美術(shù)館等
「第六屆深圳國際水墨雙年展」 中國?深圳博物館
2007
「宋莊水墨同盟第二屆名家邀請展」 中國?北京宋莊東區(qū)藝術(shù)中心
2006
「國際現(xiàn)代彩墨畫大展」 美國?舊金山中華文化中心
「五體十家展」 中國?北京中國美術(shù)館
2005
「書/非書——開放的中國書法」 中國?中國美術(shù)學院美術(shù)館
「首屆國際草書藝術(shù)展」 中國?中國美術(shù)學院美術(shù)館
2004
「中國當代藝術(shù)展」 澳大利亞?悉尼亞洲畫廊
2003
「第一回全中國代表書家作品展」 日本?東京上野美術(shù)館
2001
「生活在此時——29位中國當代藝術(shù)家」 德國?柏林國立美術(shù)館現(xiàn)代館
「痕跡——中國當代藝術(shù)10人展」 美國?康奈爾大學、阿爾弗萊德大學
「北京?達豪——中德藝術(shù)家作品展」 德國?達豪宮
「中韓8人作品展」 韓國?漢城白岳藝苑
「中國當代藝術(shù)雙年展」 中國?成都現(xiàn)代藝術(shù)館
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2000
「世紀之門──1979-1999中國藝術(shù)邀請展」 中國?成都現(xiàn)代藝術(shù)館
「日中書法展」 日本?東京/中國?西安
1999
「東亞當代文字藝術(shù)的現(xiàn)狀——書法、設(shè)計與現(xiàn)代藝術(shù)」 韓國?漢城藝術(shù)殿堂
「1999國際書藝祭典」 韓國?全羅北道美術(shù)館
「’99物波主義──當代書法藝術(shù)展」 韓國?漢城DOUL藝術(shù)中心
「上海國際書法邀請展」 中國?上海美術(shù)館
1998
「巴黎──中國當代書法藝術(shù)大展」 法國?巴黎索爾邦大學
「傳統(tǒng)?反思──中國當代藝術(shù)展」 中國?德國駐華大使館
1997
「1997國際書藝祭典」 韓國?全羅北道美術(shù)館
1991
「現(xiàn)代書法展」 中國?上海美術(shù)館
1983
「日中書道藝術(shù)交流展」 日本?東京/中國?北京
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公共收藏
中南海
中華人民共和國對外經(jīng)濟貿(mào)易部
中央美術(shù)學院
中國美術(shù)學院
日本國立奈良教育大學
重慶博物館
青島博物館 等
機構(gòu)與個人收藏
日內(nèi)瓦SAN LEGAR畫廊(瑞士)
美鷹玻璃實業(yè)股份有限公司(意大利)
E?H?Gombrich(英)
Michael Baxamdall(英)
Games Cahill(美)
陳若曦(美)
松本宏揮(日)
中村象谷(日)
尼泊爾國王等
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主要著述
《書法》 北京師范大學出版社 2009
《書法的形態(tài)與闡釋》 中國人民大學出版社 2005
臺灣?亞太出版公司 1995
重慶出版社 1993
《神居何所》 中國人民大學出版社 2005
《書寫與觀照》 中國人民大學出版社 2005
《中國書法:167個練習》 中國人民大學出版社 2005
《筆法與章法》 上海書畫出版社 2004
《中國美術(shù)館當代名家系列:邱振中書法作品集》 河北教育出版社 2007
《當代的西緒福斯──邱振中的書法、繪畫與詩歌》 中國美術(shù)學院出版社 1995
《書法技法的分析與訓練》 中國美術(shù)學院出版社 1996
臺灣?蕙風堂 1998
韓國?梨花文化出版社 1998
《書法藝術(shù)》(主編) 中央廣播電視大學出版社 1987
《當代書法創(chuàng)作:理想與批評》(主編) 中國人民大學出版社 2007
《書法與中國社會》(主編) 北京師范大學出版社 2008
《黃賓虹書法與繪畫作品筆法的比較研究》 黃賓虹國際討論會 2004
《八大山人的書法藝術(shù)》 《八大山人全集》 2002
《我們的傳統(tǒng)和人類的傳統(tǒng)》 《美術(shù)研究》 2000
《中國書法的涵義》 巴黎?中國書法國際討論會 1998
《“神”居何所》 《新美術(shù)》 1998
《書法究竟是什么》 《美術(shù)觀察》 1997
《書法理論中的語言問題》 《書法研究》 1993
《書法與當代人文科學》 中國首屆國際書學討論會 1990
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講學及其它學術(shù)活動
2008
策劃并主持“2008蘭亭論壇:書法與繪畫的相關(guān)性”
2007
6月,出任吉林大學古文獻研究所博士學位論文答辯委員會主席
10月,主持“2007蘭亭論壇:書法與中國社會”
11月,出任澳門2008美術(shù)展覽評審委員
任2008奧運會開幕式水墨(中國書畫)顧問
2006
策劃并主持首屆“蘭亭論壇”,主題為“當代書法創(chuàng)作:理想與批評”
2003
中央美術(shù)學院書法與繪畫比較研究中心成立,任研究中心主任
赴巴黎國際藝術(shù)城訪問并作藝術(shù)考察
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2001
出任武漢大學哲學系美學博士學位論文答辯委員會主席
應(yīng)德國國立現(xiàn)代美術(shù)館館長邀請赴柏林參加中國當代藝術(shù)展開幕活動
應(yīng)達豪市政府、達豪市美術(shù)家協(xié)會邀請出訪德國
為國務(wù)院負責人講“中國書法的歷史與現(xiàn)狀”
2000
應(yīng)邀任「世紀之門──1979-1999中國藝術(shù)邀請展」書法部分學術(shù)主持人
出席臺灣「21世紀中國書法發(fā)展國際研討會」,發(fā)表論文《我們的傳統(tǒng)與人類的傳統(tǒng)》
1999
應(yīng)邀赴韓國圓光大學作書法專業(yè)成立十周年紀念講演
主持《美術(shù)觀察》專欄討論“當代藝術(shù)中的書法:諸多的可能性”
1998
參加中國書法代表團訪問法國
出席巴黎「中國書法國際討論會」
應(yīng)邀赴韓國大丘藝術(shù)大學、大丘書法研究會作學術(shù)講演
1997
赴美國進行藝術(shù)考察
出席臺灣「國際書學研討會」
應(yīng)邀于北京大學作學術(shù)講座“東方的困惑”
1995
應(yīng)邀赴日本,任日本文部省外國人教師、國立奈良教育大學客員教授,擔任書法專業(yè)研
究生、本科生課程
1994
日本成立「邱振中論文讀書會」,學習、翻譯《書法的形態(tài)與闡釋》,成員包括東京、
大阪、奈良等地二十余名專家、學者
美國現(xiàn)代詩歌雜志《護符》“中國當代詩人專輯”發(fā)表《風景》等詩作
1992
應(yīng)邀于深圳畫院作學術(shù)講座“在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間”
1991
出任「中國當代書法展」評委會主任委員( 廣州?北京)
出任「中國當代書法家作品展」組委會主任委員(南京)
應(yīng)邀赴武漢大學講學
1989
出席「董其昌國際學術(shù)研討會」
1987
主編中央廣播電視大學教材《書法藝術(shù)》
于中央電視臺主講書法基礎(chǔ)訓練、書法美學等課程
1986
應(yīng)邀于北京大學作學術(shù)講座
關(guān)于邱振中先生創(chuàng)作、理論及教學的評論摘錄
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【創(chuàng)作】
他把粗獷和微妙、迅疾和凝重這樣一些很難并存的特點自如地結(jié)合在一起,從而確立了突出的個人特
征。作品表現(xiàn)出對古典杰作的深刻理解,表現(xiàn)出廣闊的視野和出人意料的構(gòu)成變化。
香港 <大公報> 1989年7月24日
我們有理由相信邱振中的這些作品以其學術(shù)的高度, 必將在中國書法史上 ── 特別是書法藝術(shù)的現(xiàn)代進程中 ── 占據(jù)重要位置。
賀宏亮 《在漢字的邊緣處》 <中國書法> 1995-4
無疑地,如果從藝術(shù)史的角度看,并且就深刻而自覺地對應(yīng)于傳統(tǒng)書法史而論,我們可以作出這樣的
斷定,即中國現(xiàn)代書法史是從邱振中開始的。
沈語冰 《現(xiàn)代書法:從批判的形式到形式的批判》 <中國書法> 1995-4
邱振中的現(xiàn)代書法既具有解構(gòu)意義,又具有建設(shè)意義,他的工作直接推動了“書法主義”的問世,他的價值將更多地體現(xiàn)在不遠的將來。
彭德 《煮酒論英雄——是什么,是誰,代表了當代中國美術(shù)的成就?》
邱振中書法形態(tài)的內(nèi)心獨白反映了他對現(xiàn)代藝術(shù)的深沉的焦慮。……他的純情意識不讓他去超然與逍遙,而是在一種崇高的使命感中不斷地去強化人格上的力度。
尹吉男 《書法形態(tài)的內(nèi)心獨白》 <獨自叩門> 三聯(lián)書店 1993
在現(xiàn)代美學、哲學層面上確然提升了書法對于現(xiàn)代文化的意義。
謝云《邱振中的書法》 <光明日報>2000年 8月28 日
邱氏為大陸最具實力的書法家之一,但他深入傳統(tǒng)的方式與他人多有不同。他不遺余力地沉入于杰作的最小空間、最小線段中,所獲既豐,同時又找到了一條通向現(xiàn)代藝術(shù)的道路。他的水墨抽象作品不論是筆觸、結(jié)構(gòu)還是文化氛圍,均令人耳目一新。
洛杉磯〈僑報〉(THE CHINA PRESS) 1997年4月17日
邱振中將抽象繪畫的處理手法、平面設(shè)計的構(gòu)成規(guī)律和傳統(tǒng)書法的結(jié)字原則結(jié)合得十分巧妙。它既保存了傳統(tǒng)書法的運筆之美,又體現(xiàn)出現(xiàn)代人的構(gòu)筑匠心,整個畫面疏密有致,每個局部又洋溢著一股靈動之氣,內(nèi)外空間互相呼應(yīng),一片生機。
嚴善淳 《當代中國書法展評述》 〈藝術(shù)與生活〉1991-2
(待考文字系列) 打破了古典書法音、形、義三者關(guān)連的通則,把形從兩者的制約中脫離出來。它要么導(dǎo)致書法的解體,要么導(dǎo)致書法一場劃時代的變革。它能否被現(xiàn)實認可將取決于機遇,能否進而被歷史認可則取決于繼承者的多寡以及繼承者的水準。
彭德 《顏真卿與邱振中 ── 古今書法家創(chuàng)作心態(tài)辨析》 <書法研究> 1991-4
(邱振中的現(xiàn)代創(chuàng)作)其意義并非在于推翻了書法本體,而在于啟發(fā)了人們對它的重新認識和拓展,并為探索現(xiàn)代書法體系提出了某種方法論式的啟示。
高名潞 《消解的意義》 <書法研究> 1992-5
這是兩組奇特的作品,它們典型地反映了當代中國藝術(shù)家的命運,令人想起了西緒福斯的苦役: 他一次又一次地把巨石推向山巔, 力求找到一個轉(zhuǎn)折點。本書中的書法和繪畫作品正是這樣一些轉(zhuǎn)折點,因此不能孤立地對它們進行評價。我認為,在很大程度上,不應(yīng)該把它們理解為一種創(chuàng)作,而應(yīng)該看成是中國藝術(shù)發(fā)展中的一份重要文獻。
「狀態(tài)-Ⅳ」(詩集) 讓我們看到了藝術(shù)家工作的另一時刻。在這一時刻,藝術(shù)家寫出了幾行詩和令他驚訝的比喻后就完全沉浸在工作之中:詞語的音樂在他心中奔涌,成了他靈感的源泉。他抬起頭來,仿佛還看到了另一種巨大的力量,它超過了懲罰他的諸神的威力,那種力量支配著他的雙手,代替他完成工作,那就是:世界思想界和詩歌的現(xiàn)狀,還有詩歌未來所注定的,在其歷史發(fā)展中它所應(yīng)邁出的下一步。于是他覺得自己不過是使它進入這種運動的一個緣由和一個支點。
藝術(shù)家的偉大工作,他的神話和他的故事,特別是他的批評氣質(zhì),他對自己、對前人的神圣不滿,就是編者想向讀者展示的篇章。
范景中 《當代的西緒福斯 ── 邱振中的書法、繪畫與詩歌》序言
中國美術(shù)學院出版社 1995
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【理論】
書法傳統(tǒng)最重要的闡釋者。
初白 《對傳統(tǒng)書學的深刻理解和剖析──邱振書法理論體系述評》 <書法> 1994-2
運用現(xiàn)代思想對傳統(tǒng)文化所進行的一次成功的解說,對書法教學、欣賞、創(chuàng)作將帶來令人矚目的沖擊。
《中國人物年鑒》 華藝出版社 1989
當代書法理論中具有歷史意義的文獻。……具有一般藝術(shù)學論文所不具備的力量;不僅對書法理論, 對其它藝術(shù)理論也都具有方法論的意義。
墨一 《傳統(tǒng)與個人才能──論邱振中的創(chuàng)作與理論》
<中國書法> 1987-2
如果說大陸的哲學界不能提出讓書學研究者關(guān)注的問題的話,那么中國書學界從事理論研究的人們能否提出一些有意義的問題,而從事書法史研究的學者們能否接過這些問題,并從不同的角度和方法對其進行討論呢?……邱振中在《藝術(shù)的泛化》一文中提出的理論觀點,是能夠為書法史的研究提供一個關(guān)注點的,但它在大陸研究書法史的學者中卻沒有引起積極的反應(yīng)。邱振中敏銳地抓住中國書法中存在著的一種“泛化”現(xiàn)象,從哲學、文化學的視野探討了這一現(xiàn)象。邱振中指出的這一現(xiàn)象和中國書法的其它一些現(xiàn)象都有密切關(guān)聯(lián),如書法中廣泛存在的應(yīng)酬現(xiàn)象、傳統(tǒng)書法對創(chuàng)作者修養(yǎng)的強調(diào)、當代中國書法不再是文化精英的藝術(shù)后依然有大眾廣泛參加等。書法史研究者完全可以接過這一問題,探討“泛化”何時開始,應(yīng)酬何時成為書法創(chuàng)作的一種重要方式,受到哪些體制性因素制約?…… 如果我們的個案研究能圍繞著一些理論問題而展開,它們就可能為書法理論的建設(shè)作出獨特的貢獻。
白謙慎《關(guān)于二十世紀七十年代以來大陸書法研究的一些思考》
<跨世紀書藝發(fā)展國際研討會論文集> 臺北 2000
大作仔細拜讀,至為欽佩。尤其是關(guān)于“陳述方式”的討論,振聾發(fā)聵,開辟了全新境界,實際上是解決如何理解傳統(tǒng)詩學,甚至哲學的全新路子,進一步的發(fā)揮,可以寫成一本書!學術(shù)境界,簡直是維特根斯坦式的革命。
趙毅衡 2002年9月10日信
《書法的形態(tài)與闡釋》:近二十年來關(guān)于書法本體研究最杰出的論著。
沃興華 〈中國書畫?當代學者推薦書目〉2003-11
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【教學】
圍繞“藝術(shù)創(chuàng)造力的培養(yǎng)”,將書法藝術(shù)教學過程中若干有著內(nèi)在聯(lián)系的環(huán)節(jié)合乎邏輯地演繹轉(zhuǎn)化成為一套書法教學基礎(chǔ)理論,并體現(xiàn)出指導(dǎo)實踐教學的功能。這是真正意義上的關(guān)于書法教學的基礎(chǔ)理論, 是對過去那些不過提供了活動、行為、操作的基本模式的應(yīng)用理論的超越。
傅愛國 《1949-1994書法教育理論研究評述》 <書法研究> 1996-2
只要翻一翻邱振中先生為中央電大編撰的教科書,就會清楚,書法教材居然能達到何種引人入勝的境界。
阿 唯 《批評觀感》 <書法研究> 1996-2
(《中國書法:167個練習》)是一部蘊含深刻學術(shù)思想,對書法藝術(shù)教育改革具有重大意義的力作。
黃 君《一部具有深刻學術(shù)思想和重大改革意義的書法教材》
<東方思維與中國書法> 中國文聯(lián)出版社 1999
有關(guān)人員已明確指示,應(yīng)該把《中國書法:技法的分析與訓練》(《中國書法:167個練習》)作為劃時代的著作,展現(xiàn)在日本的專家們面前。
(日本?二玄社)古川英文 2001年11月來信
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