邱振中
中央美術(shù)學院教授、博士生導(dǎo)師
中央美術(shù)學院書法與繪畫比較研究中心主任
中國美術(shù)館專家委員會委員
中國書法家協(xié)會理事、學術(shù)委員會副主任
紹興文理學院蘭亭書法藝術(shù)學院院長
潘天壽研究會副會長
日本文部省外國人教師、國立奈良教育大學客員教授 （1995－1997）
1947 生于南昌市
1981 浙江美術(shù)學院書法研究生畢業(yè)，文學碩士
1992 因“對高等教育事業(yè)的突出貢獻”，獲中國政府特殊津貼
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個展
2001
「邱振中書法作品展」 中國?煙臺畫院
「邱振中書法作品展」 中國?東莞可園博物館
2000
「邱振中書法作品展」 中國?包頭博物館
1997
「邱振中作品展」 美國?洛杉磯XILAI大學文化中心
「邱振中作品展──從書法到現(xiàn)代繪畫」 日本?奈良文化會館
1996
「邱振中書法作品展」 瑞士?日內(nèi)瓦SAINT-LEGAR畫廊
1989
「最初的四個系列──邱振中書法作品展」 中國?北京中國美術(shù)館
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出展
2008
「意派——中國抽象藝術(shù)30年」 西班牙?馬德里Ia Caixa Frum美術(shù)館等
「第六屆深圳國際水墨雙年展」 中國?深圳博物館
2007
「宋莊水墨同盟第二屆名家邀請展」 中國?北京宋莊東區(qū)藝術(shù)中心
2006
「國際現(xiàn)代彩墨畫大展」 美國?舊金山中華文化中心
「五體十家展」 中國?北京中國美術(shù)館
2005
「書/非書——開放的中國書法」 中國?中國美術(shù)學院美術(shù)館
「首屆國際草書藝術(shù)展」 中國?中國美術(shù)學院美術(shù)館
2004
「中國當代藝術(shù)展」 澳大利亞?悉尼亞洲畫廊
2003
「第一回全中國代表書家作品展」 日本?東京上野美術(shù)館
2001
「生活在此時——29位中國當代藝術(shù)家」 德國?柏林國立美術(shù)館現(xiàn)代館
「痕跡——中國當代藝術(shù)10人展」 美國?康奈爾大學、阿爾弗萊德大學
「北京?達豪——中德藝術(shù)家作品展」 德國?達豪宮
「中韓8人作品展」 韓國?漢城白岳藝苑
「中國當代藝術(shù)雙年展」 中國?成都現(xiàn)代藝術(shù)館
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2000
「世紀之門──1979-1999中國藝術(shù)邀請展」 中國?成都現(xiàn)代藝術(shù)館
「日中書法展」 日本?東京/中國?西安
1999
「東亞當代文字藝術(shù)的現(xiàn)狀——書法、設(shè)計與現(xiàn)代藝術(shù)」 韓國?漢城藝術(shù)殿堂
「1999國際書藝祭典」 韓國?全羅北道美術(shù)館
「’99物波主義──當代書法藝術(shù)展」 韓國?漢城DOUL藝術(shù)中心
「上海國際書法邀請展」 中國?上海美術(shù)館
1998
「巴黎──中國當代書法藝術(shù)大展」 法國?巴黎索爾邦大學
「傳統(tǒng)?反思──中國當代藝術(shù)展」 中國?德國駐華大使館
1997
「1997國際書藝祭典」 韓國?全羅北道美術(shù)館
1991
「現(xiàn)代書法展」 中國?上海美術(shù)館
1983
「日中書道藝術(shù)交流展」 日本?東京/中國?北京
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公共收藏
中南海
中華人民共和國對外經(jīng)濟貿(mào)易部
中央美術(shù)學院
中國美術(shù)學院
日本國立奈良教育大學
重慶博物館
青島博物館 等
機構(gòu)與個人收藏
日內(nèi)瓦SAN LEGAR畫廊（瑞士）
美鷹玻璃實業(yè)股份有限公司（意大利）
E?H?Gombrich（英）
Michael Baxamdall（英）
Games Cahill（美）
陳若曦（美）
松本宏揮（日）
中村象谷（日）
尼泊爾國王等
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主要著述
《書法》 北京師范大學出版社 2009
《書法的形態(tài)與闡釋》 中國人民大學出版社 2005
臺灣?亞太出版公司 1995
重慶出版社 1993
《神居何所》 中國人民大學出版社 2005
《書寫與觀照》 中國人民大學出版社 2005
《中國書法：167個練習》 中國人民大學出版社 2005
《筆法與章法》 上海書畫出版社 2004
《中國美術(shù)館當代名家系列：邱振中書法作品集》 河北教育出版社 2007
《當代的西緒福斯──邱振中的書法、繪畫與詩歌》 中國美術(shù)學院出版社 1995
《書法技法的分析與訓練》 中國美術(shù)學院出版社 1996
臺灣?蕙風堂 1998
韓國?梨花文化出版社 1998
《書法藝術(shù)》（主編） 中央廣播電視大學出版社 1987
《當代書法創(chuàng)作:理想與批評》(主編) 中國人民大學出版社 2007
《書法與中國社會》（主編） 北京師范大學出版社 2008
《黃賓虹書法與繪畫作品筆法的比較研究》 黃賓虹國際討論會 2004
《八大山人的書法藝術(shù)》 《八大山人全集》 2002
《我們的傳統(tǒng)和人類的傳統(tǒng)》 《美術(shù)研究》 2000
《中國書法的涵義》 巴黎?中國書法國際討論會 1998
《“神”居何所》 《新美術(shù)》 1998
《書法究竟是什么》 《美術(shù)觀察》 1997
《書法理論中的語言問題》 《書法研究》 1993
《書法與當代人文科學》 中國首屆國際書學討論會 1990
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講學及其它學術(shù)活動
2008
策劃并主持“2008蘭亭論壇：書法與繪畫的相關(guān)性”
2007
6月，出任吉林大學古文獻研究所博士學位論文答辯委員會主席
10月，主持“2007蘭亭論壇：書法與中國社會”
11月，出任澳門2008美術(shù)展覽評審委員
任2008奧運會開幕式水墨（中國書畫）顧問
2006
策劃并主持首屆“蘭亭論壇”，主題為“當代書法創(chuàng)作：理想與批評”
2003
中央美術(shù)學院書法與繪畫比較研究中心成立，任研究中心主任
赴巴黎國際藝術(shù)城訪問并作藝術(shù)考察
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2001
出任武漢大學哲學系美學博士學位論文答辯委員會主席
應(yīng)德國國立現(xiàn)代美術(shù)館館長邀請赴柏林參加中國當代藝術(shù)展開幕活動
應(yīng)達豪市政府、達豪市美術(shù)家協(xié)會邀請出訪德國
為國務(wù)院負責人講“中國書法的歷史與現(xiàn)狀”
2000
應(yīng)邀任「世紀之門──1979-1999中國藝術(shù)邀請展」書法部分學術(shù)主持人
出席臺灣「21世紀中國書法發(fā)展國際研討會」,發(fā)表論文《我們的傳統(tǒng)與人類的傳統(tǒng)》
1999
應(yīng)邀赴韓國圓光大學作書法專業(yè)成立十周年紀念講演
主持《美術(shù)觀察》專欄討論“當代藝術(shù)中的書法：諸多的可能性”
1998
參加中國書法代表團訪問法國
出席巴黎「中國書法國際討論會」
應(yīng)邀赴韓國大丘藝術(shù)大學、大丘書法研究會作學術(shù)講演
1997
赴美國進行藝術(shù)考察
出席臺灣「國際書學研討會」
應(yīng)邀于北京大學作學術(shù)講座“東方的困惑”
1995
應(yīng)邀赴日本，任日本文部省外國人教師、國立奈良教育大學客員教授，擔任書法專業(yè)研
究生、本科生課程
1994
日本成立「邱振中論文讀書會」，學習、翻譯《書法的形態(tài)與闡釋》，成員包括東京、
大阪、奈良等地二十余名專家、學者
美國現(xiàn)代詩歌雜志《護符》“中國當代詩人專輯”發(fā)表《風景》等詩作
1992
應(yīng)邀于深圳畫院作學術(shù)講座“在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間”
1991
出任「中國當代書法展」評委會主任委員（ 廣州?北京）
出任「中國當代書法家作品展」組委會主任委員（南京）
應(yīng)邀赴武漢大學講學
1989
出席「董其昌國際學術(shù)研討會」
1987
主編中央廣播電視大學教材《書法藝術(shù)》
于中央電視臺主講書法基礎(chǔ)訓練、書法美學等課程
1986
應(yīng)邀于北京大學作學術(shù)講座
關(guān)于邱振中先生創(chuàng)作、理論及教學的評論摘錄
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【創(chuàng)作】
他把粗獷和微妙、迅疾和凝重這樣一些很難并存的特點自如地結(jié)合在一起，從而確立了突出的個人特
征。作品表現(xiàn)出對古典杰作的深刻理解，表現(xiàn)出廣闊的視野和出人意料的構(gòu)成變化。
香港 <大公報> 1989年7月24日
我們有理由相信邱振中的這些作品以其學術(shù)的高度, 必將在中國書法史上 ── 特別是書法藝術(shù)的現(xiàn)代進程中 ── 占據(jù)重要位置。
賀宏亮 《在漢字的邊緣處》 <中國書法> 1995－4
無疑地，如果從藝術(shù)史的角度看，并且就深刻而自覺地對應(yīng)于傳統(tǒng)書法史而論，我們可以作出這樣的
斷定，即中國現(xiàn)代書法史是從邱振中開始的。
沈語冰 《現(xiàn)代書法：從批判的形式到形式的批判》 <中國書法> 1995－4
邱振中的現(xiàn)代書法既具有解構(gòu)意義，又具有建設(shè)意義，他的工作直接推動了“書法主義”的問世，他的價值將更多地體現(xiàn)在不遠的將來。
彭德 《煮酒論英雄——是什么，是誰，代表了當代中國美術(shù)的成就？》
邱振中書法形態(tài)的內(nèi)心獨白反映了他對現(xiàn)代藝術(shù)的深沉的焦慮。……他的純情意識不讓他去超然與逍遙，而是在一種崇高的使命感中不斷地去強化人格上的力度。
尹吉男 《書法形態(tài)的內(nèi)心獨白》 <獨自叩門> 三聯(lián)書店 1993
在現(xiàn)代美學、哲學層面上確然提升了書法對于現(xiàn)代文化的意義。
謝云《邱振中的書法》 <光明日報>2000年 8月28 日
邱氏為大陸最具實力的書法家之一，但他深入傳統(tǒng)的方式與他人多有不同。他不遺余力地沉入于杰作的最小空間、最小線段中，所獲既豐，同時又找到了一條通向現(xiàn)代藝術(shù)的道路。他的水墨抽象作品不論是筆觸、結(jié)構(gòu)還是文化氛圍，均令人耳目一新。
洛杉磯〈僑報〉（THE CHINA PRESS） 1997年4月17日
邱振中將抽象繪畫的處理手法、平面設(shè)計的構(gòu)成規(guī)律和傳統(tǒng)書法的結(jié)字原則結(jié)合得十分巧妙。它既保存了傳統(tǒng)書法的運筆之美，又體現(xiàn)出現(xiàn)代人的構(gòu)筑匠心，整個畫面疏密有致，每個局部又洋溢著一股靈動之氣，內(nèi)外空間互相呼應(yīng)，一片生機。
嚴善淳 《當代中國書法展評述》 〈藝術(shù)與生活〉1991－2
(待考文字系列) 打破了古典書法音、形、義三者關(guān)連的通則，把形從兩者的制約中脫離出來。它要么導(dǎo)致書法的解體，要么導(dǎo)致書法一場劃時代的變革。它能否被現(xiàn)實認可將取決于機遇，能否進而被歷史認可則取決于繼承者的多寡以及繼承者的水準。
彭德 《顏真卿與邱振中 ── 古今書法家創(chuàng)作心態(tài)辨析》 <書法研究> 1991－4
（邱振中的現(xiàn)代創(chuàng)作）其意義并非在于推翻了書法本體，而在于啟發(fā)了人們對它的重新認識和拓展，并為探索現(xiàn)代書法體系提出了某種方法論式的啟示。
高名潞 《消解的意義》 <書法研究> 1992－5
這是兩組奇特的作品,它們典型地反映了當代中國藝術(shù)家的命運,令人想起了西緒福斯的苦役: 他一次又一次地把巨石推向山巔, 力求找到一個轉(zhuǎn)折點。本書中的書法和繪畫作品正是這樣一些轉(zhuǎn)折點，因此不能孤立地對它們進行評價。我認為，在很大程度上，不應(yīng)該把它們理解為一種創(chuàng)作，而應(yīng)該看成是中國藝術(shù)發(fā)展中的一份重要文獻。
「狀態(tài)－Ⅳ」（詩集） 讓我們看到了藝術(shù)家工作的另一時刻。在這一時刻，藝術(shù)家寫出了幾行詩和令他驚訝的比喻后就完全沉浸在工作之中：詞語的音樂在他心中奔涌，成了他靈感的源泉。他抬起頭來，仿佛還看到了另一種巨大的力量，它超過了懲罰他的諸神的威力，那種力量支配著他的雙手，代替他完成工作，那就是：世界思想界和詩歌的現(xiàn)狀，還有詩歌未來所注定的，在其歷史發(fā)展中它所應(yīng)邁出的下一步。于是他覺得自己不過是使它進入這種運動的一個緣由和一個支點。
藝術(shù)家的偉大工作，他的神話和他的故事，特別是他的批評氣質(zhì)，他對自己、對前人的神圣不滿，就是編者想向讀者展示的篇章。
范景中 《當代的西緒福斯 ── 邱振中的書法、繪畫與詩歌》序言
中國美術(shù)學院出版社 1995
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【理論】
書法傳統(tǒng)最重要的闡釋者。
初白 《對傳統(tǒng)書學的深刻理解和剖析──邱振書法理論體系述評》 <書法> 1994－2
運用現(xiàn)代思想對傳統(tǒng)文化所進行的一次成功的解說，對書法教學、欣賞、創(chuàng)作將帶來令人矚目的沖擊。
《中國人物年鑒》 華藝出版社 1989
當代書法理論中具有歷史意義的文獻。……具有一般藝術(shù)學論文所不具備的力量；不僅對書法理論， 對其它藝術(shù)理論也都具有方法論的意義。
墨一 《傳統(tǒng)與個人才能──論邱振中的創(chuàng)作與理論》
<中國書法> 1987－2
如果說大陸的哲學界不能提出讓書學研究者關(guān)注的問題的話，那么中國書學界從事理論研究的人們能否提出一些有意義的問題，而從事書法史研究的學者們能否接過這些問題，并從不同的角度和方法對其進行討論呢？……邱振中在《藝術(shù)的泛化》一文中提出的理論觀點，是能夠為書法史的研究提供一個關(guān)注點的，但它在大陸研究書法史的學者中卻沒有引起積極的反應(yīng)。邱振中敏銳地抓住中國書法中存在著的一種“泛化”現(xiàn)象，從哲學、文化學的視野探討了這一現(xiàn)象。邱振中指出的這一現(xiàn)象和中國書法的其它一些現(xiàn)象都有密切關(guān)聯(lián)，如書法中廣泛存在的應(yīng)酬現(xiàn)象、傳統(tǒng)書法對創(chuàng)作者修養(yǎng)的強調(diào)、當代中國書法不再是文化精英的藝術(shù)后依然有大眾廣泛參加等。書法史研究者完全可以接過這一問題，探討“泛化”何時開始，應(yīng)酬何時成為書法創(chuàng)作的一種重要方式，受到哪些體制性因素制約？…… 如果我們的個案研究能圍繞著一些理論問題而展開，它們就可能為書法理論的建設(shè)作出獨特的貢獻。
白謙慎《關(guān)于二十世紀七十年代以來大陸書法研究的一些思考》
<跨世紀書藝發(fā)展國際研討會論文集> 臺北 2000
大作仔細拜讀，至為欽佩。尤其是關(guān)于“陳述方式”的討論，振聾發(fā)聵，開辟了全新境界，實際上是解決如何理解傳統(tǒng)詩學，甚至哲學的全新路子，進一步的發(fā)揮，可以寫成一本書！學術(shù)境界，簡直是維特根斯坦式的革命。
趙毅衡 2002年9月10日信
《書法的形態(tài)與闡釋》：近二十年來關(guān)于書法本體研究最杰出的論著。
沃興華 〈中國書畫?當代學者推薦書目〉2003-11
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【教學】
圍繞“藝術(shù)創(chuàng)造力的培養(yǎng)”，將書法藝術(shù)教學過程中若干有著內(nèi)在聯(lián)系的環(huán)節(jié)合乎邏輯地演繹轉(zhuǎn)化成為一套書法教學基礎(chǔ)理論,并體現(xiàn)出指導(dǎo)實踐教學的功能。這是真正意義上的關(guān)于書法教學的基礎(chǔ)理論, 是對過去那些不過提供了活動、行為、操作的基本模式的應(yīng)用理論的超越。
傅愛國 《1949－1994書法教育理論研究評述》 <書法研究> 1996－2
只要翻一翻邱振中先生為中央電大編撰的教科書，就會清楚，書法教材居然能達到何種引人入勝的境界。
阿 唯 《批評觀感》 <書法研究> 1996－2
（《中國書法：167個練習》）是一部蘊含深刻學術(shù)思想，對書法藝術(shù)教育改革具有重大意義的力作。
黃 君《一部具有深刻學術(shù)思想和重大改革意義的書法教材》
<東方思維與中國書法> 中國文聯(lián)出版社 1999
有關(guān)人員已明確指示，應(yīng)該把《中國書法：技法的分析與訓練》（《中國書法：167個練習》）作為劃時代的著作，展現(xiàn)在日本的專家們面前。
（日本?二玄社）古川英文 2001年11月來信
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