傅京生
邱振中先生的《書法》是一部充滿了青春活力的著作，語言輕松、有趣，親切、平和。他一改以往嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊赃壿嬐评砗蛯訉臃治鲆婇L的敘述方式，而以近似“旅行紀(jì)游”式的語言方式，讓我們再一次體驗(yàn)到深度閱讀學(xué)術(shù)著作的愉快。
三十年前（1979年），邱振中先生考入浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）書法研究生班時(shí)，就已經(jīng)是書法界矚目的人物了，書法界的朋友們經(jīng)常能夠在專業(yè)報(bào)刊、雜志上看到他的書法作品。【1】1982年，11月，“全國中青年書法家作品邀請展”在江西南昌舉辦，邱振中（筆名吳融）在《書法》撰文對參展作品予以評論，由此，他的書法理論研究開始受到書法界學(xué)人高度關(guān)注。那時(shí)，我已經(jīng)寫了四、五年的書帖，對他的書法創(chuàng)作及其理論研究十分景仰，可以說，我是讀著他（當(dāng)然，也包括他的學(xué)友們）的書法理論著述走上書法研究之路的。
在書法創(chuàng)作實(shí)踐及其理論研究方面，邱先生是位多面手，自20世紀(jì)80年代以來，他就極為注重在大文化語境中俯瞰中國書法的歷史形態(tài)及其現(xiàn)代發(fā)展。1989年7月，“邱振中書法作品展——最初的四個(gè)系列”在中國美術(shù)館展出，在視覺文化研究領(lǐng)域引起轟動，并由此而推動了立足中國書法文化資源的現(xiàn)代藝術(shù)走向了一個(gè)嶄新的發(fā)展階段。自此，在三十多年的時(shí)間里，邱先生一直是中國古典書法圖像美學(xué)研究領(lǐng)域以及歸屬于現(xiàn)代藝術(shù)的現(xiàn)代書法領(lǐng)域的一位重要的理論建構(gòu)者和發(fā)言人。他的書法圖象美學(xué)研究的代表作品，是《書法的形態(tài)與闡釋》，這是對中國書法的圖象構(gòu)成與精神內(nèi)涵進(jìn)行深入分析而對80年代以來中國視覺文化研究具有深遠(yuǎn)影響的一本著作。在這樣的基礎(chǔ)上，邱振中先生的新著《書法》，自然也就成為中國書法乃至當(dāng)代視覺文化領(lǐng)域?qū)W人期待的一本讀物。【2】
邱振中先生是20世紀(jì)80年代以后最重要的書法學(xué)學(xué)者、美學(xué)理論家、新觀念發(fā)言人，同時(shí)，他也是這一時(shí)期書法界最重要的社會活動家及書法家，出版有多種書學(xué)專著，在傳統(tǒng)書法創(chuàng)作實(shí)踐方面，擅行、草書，行筆潑辣果斷，線條極富彈性和變化；他還極為注重現(xiàn)代書法創(chuàng)作實(shí)踐及理論研究，長期致力于現(xiàn)代書法教育體系的建設(shè)。——以這樣的學(xué)術(shù)背景來撰寫一部關(guān)于中國書法的概論，自然能將書法界30年多年以來的一路風(fēng)雨盡收眼底。
此外，更為重要的是，邱先生這部著作寫作方法別出心裁，不僅其章節(jié)編排令人感到耳目一新，而且打開目錄第一頁，即令讀者砰然心動，繼之愛不釋卷。三十年多年的學(xué)術(shù)研究，使邱先生深知寫作角度的錯(cuò)誤選擇，會使作者被讀者拋棄，由此，他選擇了“指點(diǎn)江山”的方式進(jìn)行他的專著的書寫。這就是說，邱先生并沒有以經(jīng)院學(xué)術(shù)的煩瑣方式欏累浩繁的書法史資料，也沒有以編年體的方式向讀者逐一介紹中國書法各種書體發(fā)展衍變的龐大而系統(tǒng)的詳實(shí)脈絡(luò)，在一個(gè)知識爆炸而生活節(jié)奏快捷的時(shí)代，邱先生選擇了讓讀者閱讀典型圖像的方式，通過不多的幾個(gè)山峰、幾條河流（書法家和書法圖像），感悟到書法領(lǐng)域山河大地的存在并因之感動了自我的心靈。
多年的創(chuàng)作實(shí)踐與學(xué)術(shù)研究，使邱振中先生的學(xué)術(shù)思想已經(jīng)成為一個(gè)對中國書法進(jìn)行解說的完整的系統(tǒng)。他在這樣的系統(tǒng)中對承載著中國文化本真精神的中國書法進(jìn)行深入的思考和研究，其結(jié)論具有鮮明的文化屬性。
邱先生的這部《書法》是在世界經(jīng)濟(jì)一體化時(shí)代，立足世界文化發(fā)展的大文化語境而回歸中國文化本體的產(chǎn)物。在世界經(jīng)濟(jì)一體化已經(jīng)到來的時(shí)代，世界范圍內(nèi)的文明沖突已經(jīng)日漸頻繁的時(shí)代，對自身文化的深入思考無疑有著特殊的價(jià)值和意義。也正是在這種意義上，我們有理由認(rèn)為，閱讀邱先生此書，或許能夠使許多目前正困惑于書法藝術(shù)本真意義的人，意識到建構(gòu)一個(gè)既屬于自己而又屬于中國文化傳統(tǒng)的文化世界的重要性。也正是在這一重意義上，邱振中先生的《書法》已經(jīng)超越了書法研究本身。
邱振中先生的這部著作，至少可以指出其在三個(gè)不同的文化層面上的意義：
第一，書法文化層面，作者為中國書法建立了一個(gè)比較全面的闡釋框架，為人們進(jìn)入書法的當(dāng)下狀態(tài)做出了積極的貢獻(xiàn)；
第二，中國傳統(tǒng)文化層面，作者通過對書法現(xiàn)象的思考提出并解釋了關(guān)于中國文化當(dāng)代處境的某些重要問題，如傳統(tǒng)思維方式與當(dāng)代思維方式的關(guān)系、傳統(tǒng)藝術(shù)演化的機(jī)制和進(jìn)入當(dāng)代語境的可能性等等；
第三，當(dāng)代視覺文化層面，書中既融入了當(dāng)代學(xué)術(shù)的新銳思想，又處處表現(xiàn)出從中國現(xiàn)象出發(fā)的貼切思考。
這三者的關(guān)系，既是層級遞進(jìn)、互為反饋、互為補(bǔ)益的關(guān)系，而又是共同歸屬于亙古既在的中國文化核心價(jià)值的一種系統(tǒng)的關(guān)系。不過，相對于邱振中先生以往的著作，他這部著作在寫作方式、文本結(jié)構(gòu)上都作了相應(yīng)的調(diào)整，適應(yīng)了隨時(shí)代發(fā)展而變化了的讀者的閱讀需要。
無庸置疑，邱振中先生的《書法》為我們提供了一個(gè)開悟中國書法的文本，是近年出版的一部最值得讀書界關(guān)注的關(guān)于書法的好書。
一個(gè)人年青時(shí)，應(yīng)該像大田里夏天的高桿莊稼拔節(jié)那樣勇猛精進(jìn)。年青時(shí)，邱振中先生曾以孟子式的進(jìn)取精神震撼過書法界，影響至今不泯。現(xiàn)在，他人書俱老，開始以循循善誘的方式著書立說。他的這部著作，有點(diǎn)像錢穆先生的《晚學(xué)盲言》，體大慮精，卻能缽水溟池，瓶梅見歲寒，通俗而易懂。它不僅對書法界，對于文化學(xué)者、史學(xué)學(xué)者，乃至對于哲學(xué)學(xué)者，這部著作都具有重要的參考價(jià)值。
這部名為《書法》的著作，以輕松有趣的敘述方式，為讀者提供了建構(gòu)一個(gè)既屬于自己，而又屬于世界多元大文化語境中的一個(gè)隸屬于中國人的文化世界的學(xué)理基礎(chǔ)。
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注釋：
【1】1979年，10月，浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）首次招收書法篆刻研究生。導(dǎo)師為陸維釗、沙孟海、諸樂三諸教授，章祖安先生為助教，陳振濂、朱關(guān)田、王冬齡、邱振中、祝遂之為同班同學(xué)。
【2】《書法》，邱振中著，北京師范大學(xué)出版社，北京，2009年1月第一版。2009年1月印刷。570千字，49.80元。
傅京生 藝術(shù)批評家 著有《傅京生書法論集》等