《青·麒麟》

　　★作者：楊福東

　　★提名理由：一個(gè)重要藝術(shù)家的轉(zhuǎn)型總是令人期待的，特別是楊福東這樣一個(gè)個(gè)人風(fēng)格極為強(qiáng)烈，對(duì)品味堅(jiān)持得近乎苛刻的實(shí)驗(yàn)電影作者。《青·麒麟》放棄了對(duì)新的都市情景下的江南小文人情懷的亞敘事描述，轉(zhuǎn)向一種北方式的宏大粗悍的場(chǎng)景。視角由游走變?yōu)槟暎の队裳牌まD(zhuǎn)向底層社會(huì)的粗糲，而悲憫的情懷一以貫之。

　　《黃色飛行》藝術(shù)計(jì)劃、裝置

《黃色飛行》

　　★作者：吳山專

　　★提名理由：1995年，吳山專制定了一個(gè)狂熱的飛行計(jì)劃：從北京出發(fā)，在世界上所有的國(guó)際機(jī)場(chǎng)轉(zhuǎn)機(jī)，在數(shù)年之后最終抵達(dá)香港。在這次狂想的旅行中，香港是被不斷推遲的欲望。在此，重要的不是抵達(dá)，而是轉(zhuǎn)換。這將是一次漫長(zhǎng)的屬性不明的旅行，這場(chǎng)從北京到香港的飛行穿越了國(guó)內(nèi)與國(guó)際之間的界限。1995年，距香港回歸兩年時(shí)間，吳山專把這次旅行命名為“黃色飛行”，不但標(biāo)明了出發(fā)地和目的地的身份屬性，而且暗示出一種特定的歷史觀。2008年9月，“黃色飛行”在第三屆廣州三年展展出，在作品現(xiàn)場(chǎng)，吳山專寫了一句話：有一種自由叫轉(zhuǎn)機(jī)。

　　《大腳印》焰火、多媒體裝置

《大腳印》

　　★作者：蔡國(guó)強(qiáng)

　　★提名理由：超越政治形態(tài)，結(jié)合藝術(shù)與歷史的創(chuàng)作典范，成為奧運(yùn)開(kāi)幕式的最大亮點(diǎn)，當(dāng)然非媒體報(bào)道中的亮點(diǎn)。藝術(shù)家主動(dòng)合作乃至耐心妥協(xié)的創(chuàng)作過(guò)程甚至以類似“行為藝術(shù)”的方式，成為了整個(gè)“時(shí)代”作品的一部分。

　　《征兆》

《征兆》

　　★作者：汪建偉

　　★提名理由：作品突破性地對(duì)劇場(chǎng)、影像、裝置、表演藝術(shù)進(jìn)行了跨領(lǐng)域的成功實(shí)驗(yàn)，并從理論高度探討其社會(huì)學(xué)、心理學(xué)和文化史價(jià)值，是近年來(lái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中不多見(jiàn)的具有極高理論和實(shí)踐價(jià)值的作品。

　　《南京長(zhǎng)江大橋自殺現(xiàn)象干預(yù)計(jì)劃》

《南京長(zhǎng)江大橋自殺現(xiàn)象干預(yù)計(jì)劃》

　　★作者：邱志杰

　　★提名理由：邱志杰從2007年下半年開(kāi)始對(duì)南京長(zhǎng)江大橋的歷史、現(xiàn)實(shí)特別是醒目的自殺者現(xiàn)象進(jìn)行關(guān)注，在與自殺救援者組織的接觸過(guò)程中，這個(gè)龐大的計(jì)劃由客觀的觀察、調(diào)查、分析和思考，發(fā)展為更主動(dòng)的介入和干預(yù)。整個(gè)“計(jì)劃”預(yù)計(jì)將在數(shù)年間由多個(gè)大型個(gè)展才最終完成，氣宇恢弘，深刻沉重，創(chuàng)作企圖龐大。作品踏出工作室，介入生活與歷史，打開(kāi)藝術(shù)的天空，可以作為當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的典范。

　　★提名人（按姓氏拼音排名）

　　崔 嶠 歌德學(xué)院（中國(guó)）文化項(xiàng)目部主管

　　高名潞 藝評(píng)家、策展人

　　高士明 中國(guó)美術(shù)學(xué)院副教授

　　顧 錚 復(fù)旦大學(xué)教授

　　郭小彥 北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心策展人

　　胡 昉 維他命創(chuàng)意空間藝術(shù)總監(jiān)

　　黃 專 廣州美術(shù)學(xué)院教授

　　歐 寧 策展人、藝術(shù)家

　　皮 力 藝術(shù)批評(píng)家

　　王璜生 廣東美術(shù)館館長(zhǎng)

　　殷雙喜 《美術(shù)研究》副主編

　　張 晴 上海美術(shù)館副館長(zhǎng)

　　張頌仁 策展人

　　朱 其 藝評(píng)家、獨(dú)立策展人