廣州博物館和上海魯迅紀念館合作的《魯迅生平與創(chuàng)作》展覽正在廣博展出。展覽中，一批新興木刻運動的代表性版畫作品成為人們關注的熱點。這批版畫，竟然無一例外是廣東版畫家的作品。魯迅紀念館的研究人員告訴記者，在魯迅這位堪稱中國版畫收藏第一人的藏品中，廣東版畫家的作品最為豐富，竟約達半數之多。此次這批版畫在廣州的重新亮相，也可看作是它們的一次“省親”之旅。

《到前線去》-胡一川作

《怒吼》-黃新波作

魯迅與木刻青年合影

《怒吼吧中國》-李樺作（原大）

　　“版畫收藏第一人”

　　最愛廣東作品

　　這次展出的版畫作品，包括了張望的《船》，李樺的《“一·二九”救亡斗爭》、《前進曲》、《兵變》，張慧的《餓倒路邊》，陳煙橋的《拾煤屑的人》、《保安雕鏤》，胡一川的《恐怖》等，共15件，10位畫家。

　　除中國版畫外，魯迅一生收藏的外國版畫原拓作品達2100多幅，涉及16個國家的200多位版畫家，我國美術界和研究魯迅的專家學者，大多舉魯迅先生為中國版畫收藏第一人。上海魯迅紀念館的研究人員肖祖財告訴記者，展覽中展出的版畫，只是魯迅收藏的一小部分。魯迅藏國內現代木刻作品的作者計有150余人。有57位作者有簡介，其中廣東籍的作者占29人，可見當時廣東在新興木刻運動中是非常活躍和積極的地區(qū)。

　　肖祖財表示，廣州與上海雖遠隔千里，但廣州的現代創(chuàng)作版畫研究會的木刻青年們與魯迅的聯系卻非常密切，其中李樺、賴少其、唐英偉、胡其藻、張影、潘業(yè)、陳仲鋼等與魯迅先生通信較多，木刻青年們常把自己的新作品寄請魯迅求教，魯迅先生熱心回復，提出自己的意見。在魯迅先生的鼓勵和教導下，廣州的木刻青年刻了許多作品，出版了很多的木刻出版物，舉辦了多次的展覽。

　　魯迅藏的上世紀30年代中國現代木刻作品中，《現代版畫》（18集）、《木刻界》（4集）是由廣州現代創(chuàng)作版畫研究會出版的，胡其藻、溫濤、黃新波、賴少其、陳鐵耕的連續(xù)畫，黃新波的合集，李樺、段干青、陳煙橋、唐英偉、胡其藻、羅清楨、張影、賴少其所作專集，散頁作品的45位作者中也有19位為廣東籍，其中的劉侖先生目前還健在。

　　魯迅看廣東版畫好奇

　　“廣東人額頭低？”

　　中國版畫代表人物，歷任廣東畫院院長的黃新波，是在魯迅的指導下從事新興木刻運動的中堅力量之一。他與其他青年木刻家在上世紀30年代與魯迅的合照是藝壇佳話。

　　1933年他由廣東赴上海，與魯迅有了長時期的密切接觸。此次展覽中的《怒吼》、《失業(yè)》兩件早期作品將他當年在新興木刻運動中的藝術探索表達得淋漓盡致。他曾在一篇文章中講過魯迅的一段軼事：“當時魯迅看到李樺的木刻畫，知道他是廣東人，幽默地說：‘真奇怪，怎么他刻的人物，額門統(tǒng)統(tǒng)都這么低的？難道廣東人的額門都是特別低的嗎？”正好旁邊站著的版畫家陳煙橋和黃新波都是廣東人，頓時爆出一片笑聲。

　　黃新波與魯迅于1933年在上海舉辦的“俄國書籍插圖展覽會”上第一次相識。此后黃新波把自己的50多幅木刻作品寄給魯迅指教，魯迅在編印《木刻記程》時，選了黃新波的《推》，以“一工”的署名發(fā)表，并親自介紹他為葉紫的小說《豐收》作了十三幅插圖、為《八月的鄉(xiāng)村》、《未名木刻選集》作封面，這使黃新波早在20世紀30年代已頗有名氣。有研究者評論：沒有魯迅，便沒有黃新波。1936年魯迅逝世時，黃新波根據瞻仰遺容的速寫創(chuàng)作了《魯迅遺容》。

　　“中華木刻講習會”

　　七成廣東人

　　據介紹，參加1931年由魯迅先生籌劃創(chuàng)辦的中華木刻講習會的中國木刻青年，有三分之二以上是廣東人；魯迅編印的《近代木刻選集》也有三分之二以上作品出自廣東版畫家之手，尤以潮汕木刻青年所作為多。1932年在廣州成立的“現代版畫研究會”，執(zhí)著地探索這一藝術形成，并且將其糅合到社會生活中，使廣州一時成了版畫藝術最活躍的地區(qū)之一。1936年，現代版畫研究會受全國版畫界委托，主辦“第二屆全國木刻巡回展覽會”。該展覽第一站在廣州展出，第二站到了上海。在上海展出期間，魯迅抱病參觀了展覽。

　　嶺南畫派的代表人物賴少其雖以國畫更為人所知，但也是新興版畫運動的活躍分子。他參加“現代創(chuàng)作版畫研究會”后得到魯迅的指引，創(chuàng)作了大量的版畫作品，其中《靜物》是他的版畫代表作。這些作品，抓住當時中國人民生死存亡的大事作為創(chuàng)作的內容和主題，充滿了戰(zhàn)斗性，因而被魯迅譽為“最有戰(zhàn)斗力的青年木刻家”。賴少其曾把自己的許多作品寄給魯迅，魯迅在回信中對其中的一些作品進行過評點，還把一些作品推薦發(fā)表，并把賴少其的作品介紹到前蘇聯和日本去，使年輕的賴少其產生了一定的國際影響。(圖片由上海魯迅紀念館提供)