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    劉大為繪畫作品展 展覽前言

    時間:2009-04-21 13:58:03 | 來源:藝術(shù)中國

      前言

      魯文化發(fā)祥地之一。齊國晏嬰、北宋張擇端、清代陳介祺皆出于此,歐陽修、范仲淹、鄭板橋曾官于此,于當(dāng)?shù)匚幕钣杏绊憽VT城齊屬瑯琊,隋稱密州,后歸青州,今屬濰坊,俊賢輩出,文脈昌熾,有鄒魯遺風(fēng),尤以“羅鍋”劉墉名世。宋蘇東坡曾官此地,有“西北望,射天狼”豪言傳世。后大為遠(yuǎn)赴西北,以草原大漠為藝術(shù)故鄉(xiāng),終修成正果,此蘇軾之預(yù)乎!大為幼雖家寒,卻承祖父教誨以詩書繼世,具仁愛之心,又得祖母扎風(fēng)箏、剪窗花之熏沐,富丹青夙慧。

      大為少年時隨父母及全家遠(yuǎn)赴內(nèi)蒙,日觀云飛霞走,夜賞星斗闌干,身心伴藝術(shù)想象之羽翼成長,由小學(xué)至初中已能試為大幅創(chuàng)作。不意遇饑饉年月,無奈以嫩骨弱軀卸石、扛包以補(bǔ)家境,鑄就吃苦耐勞、自強(qiáng)不息之志。后入內(nèi)蒙師范學(xué)院美術(shù)系兼學(xué)中西畫藝。一九六六年逢“文革”驟起,受命率隊(duì)串聯(lián)長征,與駝隊(duì)相伴,沐風(fēng)沙烈日,穿騰格里沙漠,越河西走廊,穿新疆戈壁,步行千里,歷時四月,心志俱苦不堪言。事雖荒誕不經(jīng),卻也永志難忘,駱駝般堅(jiān)韌耐勞之性遂因之滲融于血,陶鑄于骨,此或?yàn)闊嶂择橊勗煜裰榫墸嗷蛱鞂⒔荡笕斡谒谷酥住F浜笤裸Q工,年近而立,于《包頭日報(bào)》任美術(shù)編輯、記者,乃得馳騁大漠,走馬草原,與牧民同歌共飲,歡愉達(dá)旦,齊魯樸質(zhì)遂與草原豪情匯流于心,此正大為塑人樹藝之源。君辦報(bào)之余,勤事創(chuàng)作,一九七二至一九七六年,其作四度入選全國大展,乃稱內(nèi)蒙畫壇之翹楚。

      難忘一九七八,大為與予等數(shù)人有緣錄取中央美術(shù)學(xué)院新時期之首屆研究生,君于中國畫系得班主任葉淺予及蔣兆和、劉凌滄諸導(dǎo)師教誨,復(fù)受李苦禪、李可染、吳作人、黃胄等校內(nèi)外名師熏陶,眼界為之開闊,學(xué)養(yǎng)得以厚補(bǔ),乃由博及約專事人物,藝道升華躍如。此后三十年,君與諸學(xué)友攜手共進(jìn),堪謂新時期中國人物畫創(chuàng)作之中堅(jiān)。君又任中國人民解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系主任,先后當(dāng)選中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)副主席、主席之職,肩挑整個中國美術(shù)事業(yè)及文化發(fā)展之重?fù)?dān)。于新世紀(jì),領(lǐng)導(dǎo)策劃中國北京國際美術(shù)雙年展,二〇〇五年當(dāng)選國際造型藝術(shù)家協(xié)會代表大會IAA主席,為促進(jìn)中外美術(shù)交流,推動世界美術(shù)繁榮盡心竭力,未料區(qū)區(qū)丹青卻大有作為。

      大為自信于業(yè),謙和于人,卻不以美術(shù)官員自居,唯感時間之窮,故能走遍天下,處處生活;分秒之暇,速寫不輟;片刻工夫,揮灑水彩;更深夜闌,埋首創(chuàng)作,若耕耘放牧者勞作不息,時積汗為鹽而不自知。君時時保持畫家本色,且畫藝隨事業(yè)共進(jìn),此最令人嘆賞。今上海美術(shù)館邀為展出,洋洋灑灑分速寫、水彩、中國畫創(chuàng)作三大部類,時間跨度近40年,可窺春華秋實(shí)之一斑。茲將此三類作品略事分述:

      速寫為繪事之基本功,葉淺予、黃胄諸前賢更以速寫入畫創(chuàng)筆墨新風(fēng),為現(xiàn)代人物畫辟一新途。大為承此新傳統(tǒng),筆不離手已成慣性,鐵杵磨針已漸精熟,心、眼、手相諧,穩(wěn)、準(zhǔn)、狠成象,積近萬速寫之功,造型因之不惑,生活如萬斛泉源,既是創(chuàng)作素材,亦可獨(dú)立成篇,非攝影所能代。

      大為久嗜水彩,每畫水彩最為暢懷。至今每逢出差仍必?cái)y水彩畫具,草原云影,南國山林,異域風(fēng)情盡收畫囊,日積月累,居然數(shù)百近千,曾辦專題展覽,出版專冊,自謂旅途回憶之編織。水彩與水墨實(shí)共一水,水彩之色彩、光影、水份已滲化水墨,其水彩亦具水墨之筆性,此正大箴先生言大為畫道“融會通達(dá)”之例。

      大為人物畫之徑,由工而半工半簡,漸臻簡筆沒骨,分非截然,亦有穿插。工筆如《馬背上的民族》、《草原上的歌》妙麗中有蒙古漢子之豪氣,《晚風(fēng)》則精心構(gòu)思,以鄧小平休憩狀于平凡中見其堅(jiān)毅自信風(fēng)采,此皆中國工筆畫于新時期走出低谷攀登巔峰之作;半工半簡之作如《帕米爾婚禮》、《巴扎歸來》,筆路枯潤相間,墨彩滋乳渾融,乃充滿生命活力之新疆風(fēng)情;近作《遠(yuǎn)山》以簡筆沒骨揮寫苗女側(cè)影,可謂寫意,又一變也;民工系列則以黑白為宗,富人文關(guān)懷之精神,其深度可鑒。縱覽其作,以寫實(shí)為宗融以寫意,貼近現(xiàn)實(shí)民生復(fù)緬懷革命歷史,精神健康情調(diào)舒朗充滿陽光,評者謂共具“史詩風(fēng)格與牧歌情調(diào)”(王鏞),誠為當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫主流大軍之旗手,正面頌揚(yáng)真、善、美之歌者。其情、其意、其思、其藝盡在筆墨色間,不待鄙人贅言。

      此番赴滬展示行前,問及大為感慨,大為言:上海畫家自有特色,與予有同有異,藉此交流互補(bǔ),聽取意見,以益共進(jìn),并囑予撰此文以代前言。

      己丑仲春

      劉曦林識

      大為、瑞華:

      前言稿初成,今發(fā)去,如有不妥、不足,煩再修改,計(jì)1790字,不知合適否?我明晚從西安回來,再聯(lián)系。

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