胡里奧·貢薩雷斯

　　由西班牙對(duì)外文化推廣署、西班牙瓦倫西亞現(xiàn)代藝術(shù)館以及深圳畫(huà)院共同主辦的“鐵匠的煉金術(shù)——西班牙瓦倫西亞現(xiàn)代藝術(shù)館藏品展”深圳展正在深圳畫(huà)院陳列館舉行。將持續(xù)到5月20日的這次展覽中，雕塑大師胡里奧·貢薩雷斯的作品成為焦點(diǎn)。這位與畢加索有著密切往來(lái)，從手工匠轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)家，開(kāi)創(chuàng)了鐵藝進(jìn)入雕塑領(lǐng)域新局面的20世紀(jì)雕塑史代表人物，引起了觀眾的極大興趣。

　　開(kāi)啟雕塑史由“鑄”到“塑”時(shí)代

　　瓦倫西亞現(xiàn)代藝術(shù)館是西班牙第一座現(xiàn)代藝術(shù)博物館，至今已成為歐洲最重要的博物館之一。該館藏有超過(guò)1萬(wàn)多件藝術(shù)精品，擁有全歐洲最優(yōu)秀的攝影、波普藝術(shù)、裝置及抽象派作品的收藏，但其中最著名的就是這位巴塞羅那雕塑家胡里奧·貢薩雷斯的394件作品，包括雕塑、素描、鑄金器件、繪畫(huà)和浮雕等，是公認(rèn)的該藝術(shù)家最完整的收藏。

　　胡里奧·貢薩雷斯早期優(yōu)雅靈動(dòng)地將天然原料如銀、鐵、陶、銅、黃銅等制成具有觀賞性和實(shí)用性的作品，并與設(shè)計(jì)、建筑等緊密聯(lián)系，因此不乏實(shí)用性，體現(xiàn)了工藝技巧和藝術(shù)情趣的完美結(jié)合。而上世紀(jì)30年代以后，隨著現(xiàn)代主義思潮在歐洲的興起，他的創(chuàng)作風(fēng)格也發(fā)生了很大轉(zhuǎn)變，更加個(gè)性化，一批頭像、女人、面具等，都是力圖在抽象和具體之間尋找著平衡，用華麗的表現(xiàn)手法傳遞著人類(lèi)生活的各種特質(zhì)，他的代表作也大多出現(xiàn)在這一時(shí)期。

　　在貢薩雷斯之前的金屬雕塑作品，都是用銅水倒模鑄成的，雖然也誕生了很多偉大的作品，但在他看來(lái)，這種方式一定程度上掩蓋了材質(zhì)原有的生命力。于是他首創(chuàng)用鐵塊、鐵條、鐵片，直接做成雕塑品，有意識(shí)地保留了鐵材質(zhì)本身的特質(zhì)，通過(guò)這種堅(jiān)硬的材質(zhì)自己對(duì)社會(huì)與人生的態(tài)度，造成了具有震撼性的效果。這種由“鑄”到“塑”的轉(zhuǎn)變，開(kāi)創(chuàng)了鐵雕的新時(shí)代。他的作品對(duì)構(gòu)成主義、立體主義和超現(xiàn)實(shí)主義等藝術(shù)流派影響深遠(yuǎn)。

　　鐵匠出身 教畢加索壓制薄鐵片的技巧

　　這位深刻影響了當(dāng)代雕刻藝術(shù)的發(fā)展，卻并非科班出身，“從藝”之前只是個(gè)鐵匠。他1876年生于巴塞羅那的鐵匠之家，由于父親從事金屬鐵花生意，他從小便學(xué)習(xí)煉金術(shù)和鐵匠手工制作。第一次世界大戰(zhàn)期間，胡里奧發(fā)明了一種新的金屬焊接術(shù)，在鐵匠圈子中創(chuàng)出了名氣。也因此引起了藝術(shù)興趣廣泛的畢加索的注意。1928年至1931年，兩人成為合作伙伴，合作完成了《森林里的青年人》等6件鐵塑作品。隨后，由工匠、畫(huà)家出身的貢薩雷斯，正式成為一名職業(yè)雕塑家。據(jù)介紹，從技術(shù)上來(lái)講，貢薩雷斯傳授給了畢加索壓制薄鐵片的技巧，但他對(duì)作為晚輩的畢加索的藝術(shù)理念影響則更為深遠(yuǎn)。當(dāng)然，生氣勃勃的畢加索的藝術(shù)思想，對(duì)貢薩雷斯形成自己的藝術(shù)創(chuàng)作體系也助益良多。

　　留下焊接痕跡 讓觀眾看到創(chuàng)作過(guò)程

　　在此次展出的胡里奧·貢薩雷斯作品上，人們可以清晰地看到焊接的痕跡。西班牙瓦倫西亞現(xiàn)代藝術(shù)館負(fù)責(zé)人介紹，貢薩雷斯是歐洲焊接技術(shù)結(jié)合鋼鐵原料做雕塑的首創(chuàng)者。他認(rèn)為鐵塑作品不應(yīng)是靜態(tài)的，應(yīng)該讓人們看到作品的創(chuàng)作過(guò)程，因此特意留下焊接的痕跡。他甚至將鐵生銹的過(guò)程也視為一種奇妙的藝術(shù)，有意在自己的作品中展現(xiàn)。

　　參展的其他3位藝術(shù)家都是貢薩雷斯的堅(jiān)定追隨者，他們繼承了貢薩雷斯的傳統(tǒng)，但在作品樣式方面又有諸多創(chuàng)新，呈現(xiàn)出多樣的藝術(shù)特色，馬丁·齊林諾的作品風(fēng)格抽象，善于將西班牙加納利群島土著的古老符號(hào)，比如螺旋，融入到雕塑作品中；安德萊爾·阿爾法羅的雕塑作品以“形態(tài)”為主題，具有延續(xù)性的經(jīng)驗(yàn)主義風(fēng)格；而米蓋爾·納瓦羅則以城市為題材，對(duì)空間進(jìn)行修改，對(duì)地點(diǎn)加以建構(gòu)，他的作品中融入了當(dāng)代城市規(guī)劃與建筑設(shè)計(jì)元素，對(duì)工業(yè)社會(huì)中的秩序與無(wú)秩序進(jìn)行了反思。他們反映出當(dāng)代西班牙雕塑藝術(shù)的一個(gè)活躍的側(cè)面。（記者 卜松竹）