????粉墨——當(dāng)代女性水墨畫展

????主題闡述：

????當(dāng)今中國畫壇上十二位女性畫家，來自南北各大都市，齊聚上海，展示她們的水墨佳作，是一件很有意思也頗有意味的事情。

????中國畫從上世紀(jì)中葉開始有人呼之為“水墨畫”，尤為寫意最甚，到了上世紀(jì)80年代漸漸多稱之“水墨畫”。這一變化表明了現(xiàn)、當(dāng)代中國畫與傳統(tǒng)中國畫的異同變化。從“中國畫”到“水墨畫”的過程中，作為主要材質(zhì)的“墨”，雖沒什么變化，但其他的都已與昔日書房畫案中墨守成規(guī)的東西大大不同了。

????今日中國畫已是一個博大而十分寬容的概念了，不論是畫在紙上，還是畫在布上，還是用其他什么材料及顏料，時至今日，水墨畫的創(chuàng)作正是當(dāng)今畫家突破傳統(tǒng)語言規(guī)范各顯其能、大顯身手的時代，但是并不是個個如魚得水。“與男性畫家們相比，女性畫家在水墨創(chuàng)作上似乎更得心應(yīng)手一些。”百年中國畫發(fā)展變化之大其標(biāo)志之一就是：女性杰出畫家在不斷涌現(xiàn)。她們都有一個共同之處，從不去高舉“使命”之旗，然而在不經(jīng)意間卻也為之在畫壇獲得了一席之地。就像古代很少有女性山水畫家，現(xiàn)、當(dāng)代也幾乎沒有女性畫家像李可染、賈又福為祖國山河繪宏圖。即使全國美展金牌得主的女山水畫家之佳作也是淡淡的“田園曲”。當(dāng)時，潘纓作為“20世紀(jì)百年中國畫大展”中最年輕的女性畫家，入選的作品也不是“壯美史詩”，是得以筆墨語言創(chuàng)新而入圍的。潘纓現(xiàn)在作品已經(jīng)不是昔日成名圖式——少數(shù)民族盛裝少女，而是陽光下、海灘上的都市女性。筆墨淡然，心境淡泊，真實自在，引人入勝。其他十一位女性畫家也都是以女性敏銳的感覺和其獨(dú)到視角來感受生活，表現(xiàn)感悟，創(chuàng)新圖式。

????女性畫家的優(yōu)勢在于細(xì)膩的心理感受。此集中的女畫家在汲取傳統(tǒng)筆墨營養(yǎng)的前提下，著力化解傳統(tǒng)范式，從中尋找出與當(dāng)下體驗相契合的因素。在色墨情緒性發(fā)揮中，使得內(nèi)心的敏感情愫有效地介入現(xiàn)實生活中，并表達(dá)出來。她們的作品中，水墨色彩的滲化構(gòu)造營造出了具有個性張力的空間意蘊(yùn)和結(jié)構(gòu)意蘊(yùn)，表達(dá)了具有獨(dú)特視角的她們對生活的理解、對現(xiàn)實的感受、對精神的追求。女性畫家也沒有禁錮于所謂的社會身份和性別的討論中，而是從自身的喜好和情感出發(fā)，在游戲的自由狀態(tài)中找尋屬于自己的繪畫語言。在當(dāng)代語境下的水墨創(chuàng)作，女性畫家已經(jīng)在揚(yáng)棄傳統(tǒng)筆墨語言規(guī)范道路上加速度，從創(chuàng)作上由原來自覺不自覺的習(xí)慣于男性話語，到如今關(guān)照自身漸漸多了起來，繪出當(dāng)下女性圖式，有了更多自我的話語，這是自然而然的發(fā)展趨向。

????參展畫家：紀(jì)京寧、韋紅燕、潘纓、陳子、于敏、李傳真、任思賢、李戈曄、彭薇、徐華翎、黃歡、吳雪蓮等

????策展人：楊維民

????展覽地點(diǎn)：上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館3樓

黃歡·山海經(jīng)-2

李傳真·獨(dú)角戲之一95x170cm紙本工筆2008

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