小黎
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上個世紀(jì)八十年代初，魯光以一篇《中國姑娘》的報告文學(xué)轟動文壇。但不久，他便從文壇蒸發(fā)。十多年之后，他從畫壇冒了出來。接連在中國美術(shù)館、中國畫研究院、北京榮寶齋、山東煙臺、澳門、新加坡、日本等地舉辦畫展，而且以強(qiáng)大的藝術(shù)沖擊力引起國內(nèi)外畫界的注目。
著名畫家、評論家周韶華著文稱，“魯光的‘大寫意’中國畫，得益于李苦禪、崔子范兩位恩師的熏陶，但是他不克隆老師，能沖破陳規(guī)陋習(xí)，跳出老一套框框，完全用自己的眼睛感受新的世界，用自己的思想去尋找新的藝術(shù)方位，用自己的表現(xiàn)手段去解決自己的繪畫語言形式不但與老師們拉開了距離，而且打造出自己與眾不同的現(xiàn)代畫形式。”
尤其對魯光以紅燭為題材的創(chuàng)新之作《生命》，好評如潮。周韶華評點，“他畫的不再是自然狀態(tài)的紅燭，而是與心靈相對應(yīng)的熊熊燃燒的火把，意念中的鐵壁紅墻，與命運抗?fàn)幍纳Ｋ囆g(shù)手段不期然而然地是表現(xiàn)主義與象征主義的表現(xiàn)，完全從文人畫脫胎換骨為現(xiàn)代中國畫的一個重要標(biāo)志。因此，可以說，這一作品是魯光具有里程碑意義的代表作。”著名美術(shù)評論家楊悅浦認(rèn)為，“表現(xiàn)生命的紅蠟燭，對感官、對心靈有強(qiáng)烈的刺激，特別現(xiàn)代，意境很高，而且非常新。”此幅紅燭圖在日本展出后，日本現(xiàn)代水墨美術(shù)館館長對魯光說，：“你的紅色征服了日本觀眾。”畫展閉幕時，觀眾達(dá)一千多人。
而魯光的一批計黑為白的花鳥畫，也深得收藏家和觀眾的青睞。
美術(shù)評論家楊庚新說，“他計黑為白，在繪畫的形式上，是一種獨特的創(chuàng)造。”
周韶華說，“二十余年來，魯光兄聚精會神地在追求一個理想目標(biāo)，就是追尋當(dāng)代中國畫的語境，找到自己特立獨行的語言方式。他在這方面的一大創(chuàng)造，就是把中國畫‘知白守黑’的原理一反正負(fù)。把計白為黑顛倒過來，變計黑為白，反白為黑，讓視覺效果反其道而行之，產(chǎn)生全新的視覺沖擊力，給人耳目一新之感。這種圖式換型和語言轉(zhuǎn)換，古未有之，今由魯光開始，是魯光的專利。”
崔子范先生認(rèn)為，魯光的寫意畫，畫風(fēng)新，而且畫路也廣 。在魯光的一幅牛畫上題道，“神韻、意境、格調(diào)皆佳”。
魯光的牛，重形似，更重神似。他常題牛畫曰，“站著是條漢，臥倒是座山”，“牛有二勁，任勁和犟勁。任勁誠可貴，犟勁不能無。”楊庚新評說，“他的大寫意勝人一籌之處在于擬人化、象征手法的運用。他筆下的牛，已近半抽象，強(qiáng)調(diào)以書入畫，常常以焦墨造型，畫風(fēng)獨具。以牛喻人，不僅富有哲理，而且極具幽默感，令人回味無窮。”著名畫家趙士英則認(rèn)為，魯光的牛，“在造型上的幾種變化，成了牛的圖騰。這個氣派，如果沒有寬闊的胸懷，沒有一個深厚的底蘊，是做不到的。”
魯光退休后，落葉歸根，淡薄名利，常回到浙中故里小山村居住。范曾說，“魯光退隱山林后，游物乘心，與天地精神往還，近年畫作洗盡鉛華，一任自然。”他評說魯光近作，“觀其畫而知其人，曰厚、曰渾雅、曰天真、曰童心，此皆畫者最難得者，而魯光信手拈來均有此種天籟，于是風(fēng)格獨樹，斷不從俗。”他寫一對聯(lián)送魯光，“唯理是求人稱陳亮，遺形而索我愛魯光。”
對于魯光寫意畫的獨特個性的形成，名家們也各有評點。劉勃舒認(rèn)為，“畫畫，說到底是畫修養(yǎng)、畫學(xué)問。也許正因為魯光是一位作家，畫畫時沒有負(fù)擔(dān)，畫作反而奇趣疊出。豪華落盡見真淳。他對畫界絕無門戶之見。他廣交各種流派的畫友，并且以友為師，吸取他們之所長，不斷充實自己。他追求雄渾、厚實、拙樸、強(qiáng)烈的現(xiàn)代畫風(fēng)。”
著名畫家謝志高說，“魯光的畫給我的最大啟示，就是藝術(shù)不等于技術(shù)。他靠的是自己的生活底子、修養(yǎng)、思想和氣質(zhì)。”
著名書畫鑒定家楊仁愷老先生評點道，“魯光先生以作家名世，作畫乃其余事，然秉性不同于他人，構(gòu)圖、設(shè)色、運筆別開生面。正由于素養(yǎng)深厚，故而出手不凡，能突破傳統(tǒng)之約束，開一時之新風(fēng)，不讓斫輪老手。”
劉勃舒以為，“魯光很有藝術(shù)才氣和靈氣，有追求，有個性。”華君武說，“魯光的畫和人一樣大氣，很隨意，體現(xiàn)了個人風(fēng)格。”女畫家何韻蘭認(rèn)為，“魯光本身是從文人畫走向現(xiàn)代的范例。”周韶華縱觀魯光藝術(shù)的發(fā)展歷程，認(rèn)為他是一位“有大匠風(fēng)范的畫家”，“在面向現(xiàn)代，走向未來的征途中，必將成為中國的一支大手筆。”
魯光則正處于藝術(shù)探索的苦惱中。他說，“繪畫與文學(xué)創(chuàng)作一樣，是一個無邊的苦海。我正在這個藝術(shù)的苦海中，艱難地向前游動……”