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    現(xiàn)代大寫意——名家評點魯光

    時間:2009-02-01 15:25:16 | 來源:藝術(shù)中國

      小黎

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      上個世紀(jì)八十年代初,魯光以一篇《中國姑娘》的報告文學(xué)轟動文壇。但不久,他便從文壇蒸發(fā)。十多年之后,他從畫壇冒了出來。接連在中國美術(shù)館、中國畫研究院、北京榮寶齋、山東煙臺、澳門、新加坡、日本等地舉辦畫展,而且以強(qiáng)大的藝術(shù)沖擊力引起國內(nèi)外畫界的注目。

      著名畫家、評論家周韶華著文稱,“魯光的‘大寫意’中國畫,得益于李苦禪、崔子范兩位恩師的熏陶,但是他不克隆老師,能沖破陳規(guī)陋習(xí),跳出老一套框框,完全用自己的眼睛感受新的世界,用自己的思想去尋找新的藝術(shù)方位,用自己的表現(xiàn)手段去解決自己的繪畫語言形式不但與老師們拉開了距離,而且打造出自己與眾不同的現(xiàn)代畫形式。”

      尤其對魯光以紅燭為題材的創(chuàng)新之作《生命》,好評如潮。周韶華評點,“他畫的不再是自然狀態(tài)的紅燭,而是與心靈相對應(yīng)的熊熊燃燒的火把,意念中的鐵壁紅墻,與命運抗?fàn)幍纳K囆g(shù)手段不期然而然地是表現(xiàn)主義與象征主義的表現(xiàn),完全從文人畫脫胎換骨為現(xiàn)代中國畫的一個重要標(biāo)志。因此,可以說,這一作品是魯光具有里程碑意義的代表作。”著名美術(shù)評論家楊悅浦認(rèn)為,“表現(xiàn)生命的紅蠟燭,對感官、對心靈有強(qiáng)烈的刺激,特別現(xiàn)代,意境很高,而且非常新。”此幅紅燭圖在日本展出后,日本現(xiàn)代水墨美術(shù)館館長對魯光說,:“你的紅色征服了日本觀眾。”畫展閉幕時,觀眾達(dá)一千多人。

      而魯光的一批計黑為白的花鳥畫,也深得收藏家和觀眾的青睞。

      美術(shù)評論家楊庚新說,“他計黑為白,在繪畫的形式上,是一種獨特的創(chuàng)造。”

      周韶華說,“二十余年來,魯光兄聚精會神地在追求一個理想目標(biāo),就是追尋當(dāng)代中國畫的語境,找到自己特立獨行的語言方式。他在這方面的一大創(chuàng)造,就是把中國畫‘知白守黑’的原理一反正負(fù)。把計白為黑顛倒過來,變計黑為白,反白為黑,讓視覺效果反其道而行之,產(chǎn)生全新的視覺沖擊力,給人耳目一新之感。這種圖式換型和語言轉(zhuǎn)換,古未有之,今由魯光開始,是魯光的專利。”

      崔子范先生認(rèn)為,魯光的寫意畫,畫風(fēng)新,而且畫路也廣 。在魯光的一幅牛畫上題道,“神韻、意境、格調(diào)皆佳”。

      魯光的牛,重形似,更重神似。他常題牛畫曰,“站著是條漢,臥倒是座山”,“牛有二勁,任勁和犟勁。任勁誠可貴,犟勁不能無。”楊庚新評說,“他的大寫意勝人一籌之處在于擬人化、象征手法的運用。他筆下的牛,已近半抽象,強(qiáng)調(diào)以書入畫,常常以焦墨造型,畫風(fēng)獨具。以牛喻人,不僅富有哲理,而且極具幽默感,令人回味無窮。”著名畫家趙士英則認(rèn)為,魯光的牛,“在造型上的幾種變化,成了牛的圖騰。這個氣派,如果沒有寬闊的胸懷,沒有一個深厚的底蘊,是做不到的。”

      魯光退休后,落葉歸根,淡薄名利,常回到浙中故里小山村居住。范曾說,“魯光退隱山林后,游物乘心,與天地精神往還,近年畫作洗盡鉛華,一任自然。”他評說魯光近作,“觀其畫而知其人,曰厚、曰渾雅、曰天真、曰童心,此皆畫者最難得者,而魯光信手拈來均有此種天籟,于是風(fēng)格獨樹,斷不從俗。”他寫一對聯(lián)送魯光,“唯理是求人稱陳亮,遺形而索我愛魯光。”

      對于魯光寫意畫的獨特個性的形成,名家們也各有評點。劉勃舒認(rèn)為,“畫畫,說到底是畫修養(yǎng)、畫學(xué)問。也許正因為魯光是一位作家,畫畫時沒有負(fù)擔(dān),畫作反而奇趣疊出。豪華落盡見真淳。他對畫界絕無門戶之見。他廣交各種流派的畫友,并且以友為師,吸取他們之所長,不斷充實自己。他追求雄渾、厚實、拙樸、強(qiáng)烈的現(xiàn)代畫風(fēng)。”

      著名畫家謝志高說,“魯光的畫給我的最大啟示,就是藝術(shù)不等于技術(shù)。他靠的是自己的生活底子、修養(yǎng)、思想和氣質(zhì)。”

      著名書畫鑒定家楊仁愷老先生評點道,“魯光先生以作家名世,作畫乃其余事,然秉性不同于他人,構(gòu)圖、設(shè)色、運筆別開生面。正由于素養(yǎng)深厚,故而出手不凡,能突破傳統(tǒng)之約束,開一時之新風(fēng),不讓斫輪老手。”

      劉勃舒以為,“魯光很有藝術(shù)才氣和靈氣,有追求,有個性。”華君武說,“魯光的畫和人一樣大氣,很隨意,體現(xiàn)了個人風(fēng)格。”女畫家何韻蘭認(rèn)為,“魯光本身是從文人畫走向現(xiàn)代的范例。”周韶華縱觀魯光藝術(shù)的發(fā)展歷程,認(rèn)為他是一位“有大匠風(fēng)范的畫家”,“在面向現(xiàn)代,走向未來的征途中,必將成為中國的一支大手筆。”

      魯光則正處于藝術(shù)探索的苦惱中。他說,“繪畫與文學(xué)創(chuàng)作一樣,是一個無邊的苦海。我正在這個藝術(shù)的苦海中,艱難地向前游動……”

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