現(xiàn)代藝壇正處于一個廣闊的文化背景，因而充滿著各種各樣的聲音，各種音符在一起的交纏和共振，碰撞多了難免風(fēng)也蕭蕭，雨也蕭蕭，平添幾許風(fēng)波。然就在各種聲音中，我始終留心聆聽的是：重返經(jīng)典、重返心靈深處的聲音。而郭潤文的姿態(tài)無疑是這種取向。

　　在郭的心中，可能油畫的本來面目一直是其為之魂牽夢繞的精神指向，經(jīng)典意義是他賴以安身立命的一個坐標(biāo)，他長期孜孜以求的是純粹的架上油彩圖語，極力逼近歐洲古典技法呈現(xiàn)出的特殊魅力：顏色、空間、光線所帶來的滲透感，筆觸運行產(chǎn)生的虛實感，油彩多層履蓋透疊出來的肌理效應(yīng)，材料語言賦予的獨特質(zhì)量，韻律趣味所提示的神秘氣息……對這些特殊品質(zhì)的關(guān)切，此中關(guān)涉油畫藝術(shù)的原生態(tài)———即技藝，其中蘊含著西方古典繪畫精神的高度。

　　《意大利女孩》是郭潤文作品中較為另類的一種，畫面明亮抒情，輕靈祥和，在空漠地平線上兩個小女孩在專心致志地玩弄鴿子。畫中意蘊呼之欲出：和平，這個全人類共同的渴望，從而寄托著作者對人類自身命運的美好祝愿。然而，在作品中我們不難讀到古典精神是作者作畫恭候的一種狀態(tài)。一個筆觸的轉(zhuǎn)動、一次色彩的疊加，包含著更多的心靈體驗，這一切都吻合經(jīng)典的意義，氣勢恢宏，而又可以細(xì)細(xì)品味。（陳俊宇）