這個(gè)展覽的名稱(chēng)有兩層含義，一層涉及中國(guó)的城市變化，另一層與榮榮、映里的個(gè)人生活有關(guān)。首先它把這個(gè)展覽和北京東郊的兩個(gè)特定地點(diǎn)聯(lián)系起來(lái)：六里屯——榮榮和映里在那個(gè)傳統(tǒng)小村里生活到它在2003年毀滅的一刻；三影堂——五年后這兩個(gè)藝術(shù)家在草場(chǎng)地村創(chuàng)建了這座嶄新的當(dāng)代攝影藝術(shù)中心。在更廣的意義上，這兩個(gè)地點(diǎn)的命運(yùn)反映了北京的持續(xù)毀壞和建設(shè)，以及中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在這些年里的迅速變化。

    但是“從六里屯到三影堂”還有著更深更私密的一層意味：隨著三影堂的建立，榮榮和映里的家庭也在不斷成長(zhǎng)。如今他們已是三個(gè)孩子的父母，新地點(diǎn)和新生命的誕生因此交織在一起。

    使用不同的視覺(jué)語(yǔ)言，這個(gè)展覽以六個(gè)攝影系列展示出這兩個(gè)相互交織的變化過(guò)程。置于展廳起始和結(jié)尾處的兩個(gè)系列分別表現(xiàn)六里屯的最后時(shí)日和三影堂的創(chuàng)建伊始。它們的紀(jì)實(shí)風(fēng)格與位于二者之間的四個(gè)系列形成鮮明對(duì)比，但同時(shí)又為后者提供了一個(gè)整體的敘事框架。這后四個(gè)系列從不同角度探尋兩位藝術(shù)家的關(guān)系以及人類(lèi)生命繁殖的秘密。展示于一個(gè)彎曲的“甬道”之中，它們構(gòu)成了北京城市變化外部世界之中的一個(gè)內(nèi)部景觀(guān)。

                                         巫鴻

                                       二零零八年七月