市場和炒作都是合理
　　——香港蘇富比 2008年春拍表明了什么？！

　　4月8日，香港蘇富比2008年春拍拉開帷幕。備受世界矚目的亞洲，尤其是當(dāng)代中國藝術(shù)在買家優(yōu)雅的角逐中，捷報頻傳！香港蘇富比2008年春拍作為藝術(shù)艦隊的風(fēng)向標(biāo)。不管事前還是事后，媒體關(guān)注不斷。

　　從去年的局勢來看：房價下跌，股市低迷，物價上漲，對于藝術(shù)市場，人們說，也進(jìn)入到了瓶頸時期。是不是這樣呢？！

　　蘇富比2008春拍，共拿出油畫雕塑新媒體藝術(shù)拍品約480件（套）。分為東南亞藝術(shù)專場，越南專場和丹仕萊收藏、中國當(dāng)代藝術(shù)4個專場。拍品拍出最高價格為5200萬（以下所有價格均為港元，拍賣價格不包含傭金），最低的為2萬港元。我把從拍場記錄下來的作品價格抽取部分作出簡單分析，來提供一組數(shù)據(jù)供大家參考。在這里作出補(bǔ)充說明的是：其它沒有計算進(jìn)來的作品有的是因為流拍沒有記錄下來（本人不強(qiáng)調(diào)流拍作品，只關(guān)心買家給出的價格是多少），也有因為走神沒有記錄下來的（真是抱歉！）所有數(shù)據(jù)均為約數(shù)，不具有精確性。

　　東南亞藝術(shù)拍賣的狀況

　　蘇富比在拍當(dāng)代中國藝術(shù)的時候，首先推出現(xiàn)代及當(dāng)代東南亞藝術(shù)拍賣專場。

　　現(xiàn)代及當(dāng)代東南亞藝術(shù)拍賣作品總共141件（不包括越南專場），我記錄下了134件作品的價格，總價為6405.2萬。平均價格是47.8萬，超過47.8萬的作品有40件。超過80萬的作品有（含80萬）18件。超過100萬的作品有16件。超過200萬的作品有4件。這四件作品創(chuàng)下的價格，Adrien Jean Le Mayeur拿下兩件，一件是260萬，另外一件42萬。Walter Spies(1895-1942)得一件作品以460萬成交。另外一個印尼大師（別人是這樣跟我介紹的）Affandi（1907—1990）創(chuàng)下的最高價格是180萬。可見現(xiàn)在東南亞大師級別的作品價格就在200萬左右了。1973年出生的I Nyoman Masriadi創(chuàng)下了240萬的高價格，他此次有5件作品流入拍場，另外4件的作品價格分別是170萬和58萬、180萬、60萬，在他的價格飆升到240萬的時候，緊接著拍下的價格只是58萬，在第二回合里遇到了同樣的問題：估價一樣的作品，第一件是180萬，第二件卻只拍出60萬。尺幅的區(qū)別我這里沒有記錄，但是估價相近，所以可以看出這位藝術(shù)家的價格并不是太穩(wěn)定。在本人看來，他的作品從視覺形象來說圖像有沖擊力，采用寫實主義的表現(xiàn)手法，符合流行的審美樣式或者說大眾趣味。從他的拍賣記錄可以看出，拿70萬左右的價錢可以找到他很好的作品了，70萬可以買到很好的東南亞當(dāng)代藝術(shù)家的作品。整場拍賣，20萬以下的作品占52件。這就是東南亞藝術(shù)市場價格的現(xiàn)狀。

　　中國當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀

　　我們再來看看中國當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀。拍品總共294件（包含當(dāng)代中國藝術(shù)、美國藝術(shù)基金———“仕丹萊收藏基金(ESTELLA)”專場）我記錄下了261件作品的價格，總價為37334.2萬。平均價格是143.04萬/每幅。這一價格與東南亞相比確實懸殊，如果減去張曉剛那幅4200萬和劉小東的那組5500萬，再減去岳敏君的那幅1800萬，減去郭柏川的2400萬這四件作品，即257件拍品的平均價格則是91.18萬。這個價格開始說明一些問題。在平均價格之上的藝術(shù)家有（吳大羽、羅中立、艾軒、陳逸飛、朱德群、趙無極、王云鶴、趙春翔、吳冠中、何森、隋建國、宋冬、黃永砯、蔡國強(qiáng)、徐冰、楊杰常、李松松、Liu Dan、展望、Liu Guosong 、Li Chen、周春芽、喻紅、劉煒、唐志剛、方力鈞、劉野、向京、嚴(yán)培明、尹朝陽、祁志龍、潘德海、俸正杰、曾梵志、楊少斌、徐冰、何多苓、曾傳興，市場其實就是這么殘酷。像葉永青、郭偉、郭晉、馬六明、劉海粟等人，這次的拍賣價格都在平均價以下，我們可以肯定市場給予這些藝術(shù)家作品的心理價位就是在在90萬左右而以。

　　拍品在平均價格之上的作品僅有6件（含帶那4件高價作品），拍賣價格在150萬以上的作品有41件。價格在200萬以上的作品有29件，在200萬以上，市場選擇的藝術(shù)家就是羅中立、陳逸飛、朱德群、趙無極、吳冠中、俸正杰、曾梵志、楊少斌、徐冰、周春芽、方力鈞、劉野、向京、祁志龍、曾傳興了。這里邊大多都是熟悉的名單，以外的部分真的很少。而反過頭來再看看他們其它一些作品的價格大多數(shù)人都是有低于平均價格的作品拍出的。這里邊可以找到這些藝術(shù)家一般的作品和代表作品之間大概的市場定位。

　　把那四件高價作品除外，剩下的，最高的價格是張曉剛流拍的另外一幅作品（750萬），趙無極的一幅，750萬；其次到曾梵志的作品700萬，稍后是蔡國強(qiáng)和徐冰的作品，拍出的價格都是650萬。很少在拍場上見到方力鈞的代表作品，這次出來的是他的兩件版畫，價格分別是160萬和220萬，他的另外一幅小油畫，拍出70萬的價格，低于估價，不知道是否流拍，從張曉剛和方力鈞的身上，我們看到了藏家的明智之舉。藏家注重藝術(shù)家代表作品的收藏，而不是藝術(shù)家的名聲。

　　另外一個數(shù)據(jù)也可以引起大家的注意。 “年輕”藝術(shù)家的作品價格如何？！進(jìn)入拍賣市場以俸正杰和何森的年齡為限，1968年以后出生的藝術(shù)家有俸正杰、何森、崔岫文、Ma Yanhong 、Ma Han、Qin Ga、Mu Chen、馬六明、陳文波、鄭國谷、李松松、Wei Dong 、王興偉、汪建偉、趙能智、沈小彤、Ouyang Chun 、洪東祿、向京、Yang Jing 、屠洪濤、Xiong Lijun、劉芯濤、尹朝陽、Shi Xinning 、Yin Kun 、Chen Yu 、Zhu Yiqing&Xue Yongjun Qiu Xiaofei 、馬含、榮榮 、毛焰、徐文濤、陳可、高宇，共35人，其中1968年出生的就有7人，68年——08年，剛好40歲，這些藝術(shù)家都是新一代的代表，他們的作品拍出了2903（有記錄）萬以上的價格。參拍作品62件，本人記錄下55件，平均價格52.78萬。最高價格是俸正杰的240萬，其次是尹朝陽的190萬，李松松的180萬，何森的140萬。大部分的作品都是20萬左右。這些價格可以客觀的評估中國當(dāng)代藝術(shù)中堅力量的市場價位究竟如何。

　　一些感言

　　東南亞藝術(shù)品市場的價格與中國藝術(shù)品的價格沒有什么必然聯(lián)系，從平均價格47.8萬與91.18萬相比或者與143.04萬相比，也說明不了什么，畢竟從占地面積和人口數(shù)量來說都是“國家”與“地區(qū)”相比的概念。不過，知道東南亞藝術(shù)市場的狀況的人就更加清楚，今年東南亞藝術(shù)品的價格與以往相比已經(jīng)是翻天覆地的變化。其實不需要再詳細(xì)的數(shù)據(jù)了。事實是，中國藝術(shù)品的起來牽動了東南亞藝術(shù)品的市場發(fā)展。從這種發(fā)展的勢頭里邊，我們可以看出，中國藝術(shù)國際級藝術(shù)佳作品的市場走勢和前景將會如何。中國的藝術(shù)那來的泡沫和崩盤之說呢？！

　　有人說，以后的拍賣市場會取代畫廊，我覺得不可能，拍賣提供透明的藝術(shù)市場價格，藝術(shù)品的交易會根據(jù)這樣一個價格來選擇藝術(shù)家和交易價格的談成，只有產(chǎn)生競爭的作品才會在拍場上占據(jù)優(yōu)勢。藝術(shù)拍賣的將來發(fā)展趨勢必定是圍繞藝術(shù)家的代表作品產(chǎn)生，一般的作品會在二手市場即畫廊和一般的炒家流通，這些叫小盤操作，從購買和倒銷中不會讓一件作品飆升，另外一方面藝術(shù)家的代表作品也需要靠二手市場來成全，即畫廊與策展人的合作，需要策展人和批評家媒體共謀。這是二手市場可操作的部分，以前藝術(shù)家的代表作品靠自然生成，比如不小心參加了藝術(shù)大展的作品。

　　今天藝術(shù)家的代表作品除了自然生成，比如轉(zhuǎn)型期的作品，然后就是靠參加全國（國有時候會冠以世界或者其他的名義）的美術(shù)展覽，獲獎作品將成為最重要的籌碼，從這個意義上來說，全國美術(shù)展覽將會從沉寂中起來再次擔(dān)任成全一位藝術(shù)名人的責(zé)任。只是評審的機(jī)構(gòu)由原來的法定轉(zhuǎn)換成為“二手東家”的財力支持。

　　近幾年，全國“美展”少了，人們以為策展人時代已經(jīng)結(jié)束，其實遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有，只是最近大家都忙于撿錢。疏忽了前臺的工作，一旦江湖平靜，學(xué)術(shù)就會來臨！！以為拍賣市場會取消畫廊機(jī)制，藝術(shù)家直接送畫到拍賣市場進(jìn)行造價的行為，藝術(shù)家必定會吃到苦頭。炒家一味依賴拍場來拉升藝術(shù)家作品的價格也只是權(quán)宜之計。這就是為什么大家還那么看重上海雙年展、圣保羅雙年展的原因，明白這點的藝術(shù)家都不會把眼光投向市場而是關(guān)注怎樣創(chuàng)作出好的作品參加好的展覽。所以也擺托各位大爺不要再拿那些拍賣市場的價格去問當(dāng)事人“你的作品拍這么高，你怎么看”的傻問題了！！

　　從這份數(shù)據(jù)里邊，我們還可以分析出新媒體藝術(shù)的價格與繪畫雕塑作品的差異，現(xiàn)代藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)價格上的差異等等。可以牽引出，市場對老一代畫家的經(jīng)典作品的歷史價值和收藏價值是否不夠重視，是否市場過于片面，無知導(dǎo)致對新媒體藝術(shù)的冷淡。不同門類的藝術(shù)品是否有短期投資和長期投資的門道等等。我想事情并非那么復(fù)雜。對于市場，本人持樂觀態(tài)度。某方面起來了，其他方面就會帶動起來。像郭柏川的作品，2400萬，一幅“破風(fēng)景”，大陸很多人都不知道他就買這么貴！價錢，說少也不少說多也不多。有好的作品流出來自然就會有人搶的。“破”和“不破”，在于掌握資本的人，他看待這個世界是用什么樣的眼光。

　　我擔(dān)心的是，年輕的藝術(shù)家們，被圈養(yǎng)之后缺乏沖闖的銳氣。剛畢業(yè)，一出場就能夠與畫廊簽約的藝術(shù)家算是取得階段性的勝利，不過，對于今天這種盛行的不負(fù)責(zé)任的炒家心態(tài)（能給他掙錢就捧著你，賣不出去就把你晾在半邊），簽約的藝術(shù)家將需要騰出另外一個手來尋求另外一個上帝的搭救。畫廊和炒家都是以自身利益為取向的。今天的畫廊操作，大多滿意于市場的平均值以下買買賣賣，缺乏合理性和透明度，缺乏學(xué)術(shù)作為依托。藝術(shù)家的保護(hù)要靠自我把控。

　　我對未來的指望是，今天這樣一種各家畫廊包裝自己的藝術(shù)家，這種個體戶現(xiàn)象很快需要聯(lián)營來實現(xiàn)利潤的轉(zhuǎn)換，另外一種方式就是在畫廊以外的藝術(shù)家和獨立策展人聯(lián)手起來，自己搭建新的平臺。這兩種方式都會滋生一流的策展人和一流展覽的時代的來臨，新一代的F4的產(chǎn)生完全有賴于此。今天“蘇富比”的預(yù)展作為一個好的展覽是一個預(yù)言。蘇富比還會有更好的展覽，會有比蘇富比更好地展覽。會有更加讓人驚奇的數(shù)字產(chǎn)生。看官就靜看這個時代的發(fā)展有多快好了！

2008年4月15日
林善文