某些當(dāng)代藝術(shù)作品一味迎合少數(shù)西方收藏者不健康的審美口味

　　近百年來，由于各種原因，東西方的社會經(jīng)濟和文化藝術(shù)發(fā)展已嚴(yán)重失衡。這導(dǎo)致了西方文化價值體系在一定程度上主導(dǎo)了世界的文化話語權(quán)。中國的某些當(dāng)代藝術(shù)作品在有的人眼中，似乎需要得到西方的認可才能名正言順。面對金錢的誘惑，一些“藝術(shù)家”拋開了自己的優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)、審美判斷和良知，制作了一些充滿低級趣味、政治符號和媚俗的丑陋圖式，去主動迎合西方少數(shù)收藏者對中國社會、政治、文化的不健康的想象,使自己制作的作品中的“丑態(tài)”變成了西方人眼中的中國形象，如同“耍猴”般地供少數(shù)西方收藏者“觀賞”,并以此為榮。雖然人們無法對這些“偽藝術(shù)”產(chǎn)生敬仰之情，但是對它身后的市場價格數(shù)字可能發(fā)出了“驚嘆”。這些所謂的當(dāng)代藝術(shù)家在得到了金錢和“榮譽”的同時，或許也滿足了部分投機者的需求，卻難以使大多數(shù)的中國觀眾產(chǎn)生由衷的藝術(shù)共鳴。長此以往，這些由西方文化價值觀所“催生”的所謂的當(dāng)代藝術(shù)品主導(dǎo)了中國當(dāng)代藝術(shù)的話語權(quán)，那么就會讓更多的本土收藏家誤入圈套。

　　某些美術(shù)學(xué)院的學(xué)生也參與了“丑態(tài)當(dāng)代藝術(shù)作品”的“制作”

　　現(xiàn)在有些所謂的當(dāng)代藝術(shù)家，在自己工作室，準(zhǔn)確地應(yīng)該說是“藝術(shù)工廠”，組織二、三十名制作人員，瘋狂地重復(fù)制作和“生產(chǎn)”一些被西方“認可”的所謂當(dāng)代文化垃圾，完全失去了藝術(shù)創(chuàng)作的態(tài)度和意義。還有一個值得注意的現(xiàn)象：在我們有的美術(shù)院校，一些對社會缺少認知和生活體驗的在校學(xué)生，也已經(jīng)被所謂的美術(shù)機構(gòu)或畫廊簽約，并被包裝、策劃成所謂的“新銳藝術(shù)家”，重復(fù)制作這些所謂的丑態(tài)當(dāng)代藝術(shù)作品，這是極大的悲哀，是對真正的藝術(shù)的褻瀆。