項(xiàng)目5、“失物招領(lǐng)”張訊攝影作品展（下午15：00點(diǎn)，LOFT1）
深圳當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作庫(kù)是生活工作在深圳的一些對(duì)自由藝術(shù)還報(bào)以理想的當(dāng)代藝術(shù)家群體，經(jīng)過(guò)一年多的風(fēng)風(fēng)雨雨，憑著大家對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著和信念，在資金、環(huán)境、生態(tài)嚴(yán)重困難的情況下，大部分外地來(lái)深發(fā)展的藝術(shù)家們還是一直居住、生活、創(chuàng)作于那棟產(chǎn)權(quán)不明但房租低廉的廠房里面，堅(jiān)守了一年多的時(shí)間，雖然條件艱苦但卻也算寬敞明亮。期間得到很多國(guó)際藝術(shù)機(jī)構(gòu)和中國(guó)藝術(shù)界的關(guān)注和認(rèn)可、支持，深圳市政府和南山區(qū)政府有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)也給以了很大關(guān)心。但都因?yàn)楦鞣N關(guān)系和復(fù)雜的利益因素而使環(huán)境狀況沒(méi)有發(fā)生根本性進(jìn)展。藝術(shù)家們?yōu)樯钲诋?dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作庫(kù)的建立激動(dòng)著感慨著.
深圳當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作庫(kù)在獨(dú)立、先鋒、執(zhí)著的藝術(shù)態(tài)度和工作中，大家一起成長(zhǎng)起來(lái)，成熟起來(lái)，并對(duì)深圳乃至南方當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)發(fā)展起到了積極的導(dǎo)火繩作用。
一場(chǎng)突如其來(lái)（又似必然）的火災(zāi)卻打斷了這一切……
有媒體用“深圳當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作庫(kù)13藝術(shù)家逃離火海”、“ 深圳當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作庫(kù)火了”等標(biāo)題發(fā)稿。“失物招領(lǐng)”張訊攝影作品展是在藝術(shù)家們工作室搬遷之后和過(guò)程中拍攝的作品，作為一種記錄和圖象拾漏的方式進(jìn)行，而精神上的“失物”才是藝術(shù)家最關(guān)注的焦點(diǎn)。
項(xiàng)目6、《烤問(wèn)》杜應(yīng)紅行為圖片展（下午15：00點(diǎn)，LOFT5）
2008年2月27日凌晨，“深港當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作庫(kù)”所在的一棟原產(chǎn)勸屬于深圳市中僑物業(yè)發(fā)展有限公司所有的舊廠房，突起大火，樓房付之一炬，一樓工人燒死了15人，失蹤5人，受傷3人。當(dāng)天留住在創(chuàng)作庫(kù)中的13位藝術(shù)家，雖然通過(guò)另一側(cè)的樓梯“倉(cāng)皇”逃離火海幸免于難，但該“深港當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作庫(kù)”基地不復(fù)存在，面臨遷徙。生命無(wú)常，藝術(shù)何堪！在追悼15個(gè)亡靈的同時(shí)，我想起了深圳當(dāng)代藝術(shù)家杜應(yīng)紅在2007年10月16日晚的“大道現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)節(jié)――深圳站活動(dòng)”中創(chuàng)作的一件行為藝術(shù)作品《診》，正是這件作品仿佛成了這次火災(zāi)的讖語(yǔ)。
《診》是杜應(yīng)紅有感于這棟“臟亂差”的舊廠房的產(chǎn)權(quán)糾紛所折射出的深圳的法治建設(shè)、人性道德、社會(huì)體制、文化藝術(shù)、社會(huì)生活等方面的深刻問(wèn)題而創(chuàng)作的一件行為藝術(shù)作品。藝術(shù)家身穿白大褂，手拿聽(tīng)診器為這棟”問(wèn)題大樓”看“病”（作品的展示還有大量有關(guān)這個(gè)大樓“問(wèn)題”的有關(guān)調(diào)查資料）。顯然作品的問(wèn)題針對(duì)性豐富而復(fù)雜，應(yīng)該是一件有一定文化現(xiàn)實(shí)意義的作品。只是由于當(dāng)時(shí)這棟舊廠房的“問(wèn)題”乃是陳年固疾，無(wú)法凸現(xiàn)到社會(huì)媒體層面，以至于作品的意義無(wú)法及時(shí)在麻木不仁的社會(huì)得到較好的關(guān)注。然而，這個(gè)作品仍然可以再次昭示出深圳藝術(shù)的某種“意義”和某種創(chuàng)作方向。這個(gè)“意義”就在于藝術(shù)可以參與到社會(huì)問(wèn)題（文化問(wèn)題）的輿論中，從而維護(hù)社會(huì)正義，這正是我的批評(píng)一直強(qiáng)調(diào)的藝術(shù)觀念：當(dāng)代藝術(shù)應(yīng)該為人的自由與尊嚴(yán)的社會(huì)正義而工作。而這個(gè)“創(chuàng)作方向”就是如何在特定的問(wèn)題語(yǔ)境中，針對(duì)特定的社會(huì)（文化）問(wèn)題，創(chuàng)造一種特定的文化批判的觀念，它所體現(xiàn)出的藝術(shù)方法論也是我一直強(qiáng)調(diào)的當(dāng)代藝術(shù)（觀念藝術(shù)）的社會(huì)（科）學(xué)方法論（當(dāng)然作品的具體創(chuàng)作方法還可以改進(jìn)。杜應(yīng)紅如果沒(méi)有為了擴(kuò)大創(chuàng)作庫(kù)的規(guī)模而對(duì)”問(wèn)題大樓”進(jìn)行多層面的社會(huì)學(xué)調(diào)查，則完全不可能創(chuàng)作這樣的作品）。杜應(yīng)紅的作品《診》雖然在當(dāng)時(shí)無(wú)法在社會(huì)層面凸現(xiàn)其“意義”，然而，真正的有“意義”的當(dāng)代藝術(shù)作品，總會(huì)在它所針對(duì)的“社會(huì)（文化）問(wèn)題”的矛盾運(yùn)動(dòng)中適時(shí)地凸現(xiàn)其“意義”，今天杜應(yīng)紅的作品《診》得到相關(guān)媒體的關(guān)注就說(shuō)明了這一點(diǎn)，在社會(huì)對(duì)這個(gè)大樓火災(zāi)的反思中已經(jīng)開(kāi)始凸現(xiàn)了作品對(duì)于深圳的法律、人權(quán)、人性、道德、民生危機(jī)的批判張力，至少它將促使人們對(duì)深圳有關(guān)社會(huì)文化問(wèn)題的進(jìn)一步反思（魯虹和孫振華策劃的以“閱讀深圳”為主題的“都市鏡像――當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展”就應(yīng)該邀請(qǐng)這樣的作品參加，而不是盡拉一些拿深圳做表面文章的作品）。
這就是深圳先鋒藝術(shù)的社會(huì)（文化）敏銳性和價(jià)值取向。然而先鋒藝術(shù)是一條充滿艱辛的藝術(shù)之路。這次深港當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作庫(kù)遭遇火災(zāi)，看似偶然，實(shí)則是深圳先鋒藝術(shù)家艱難生存狀況的必然（因?yàn)橄蠕h藝術(shù)家迫于經(jīng)濟(jì)的壓力不得不選擇像這棟“問(wèn)題大樓”那樣的“臟亂差”的創(chuàng)作、生活環(huán)境，而這樣的環(huán)境是總會(huì)出事的）。它已經(jīng)折射出深圳藝術(shù)面臨的諸多深刻問(wèn)題：藝術(shù)體制的僵化、藝術(shù)政策的保守、藝術(shù)官員的墮落、體制內(nèi)藝術(shù)家的奴化、邊緣藝術(shù)家的無(wú)聊、先鋒藝術(shù)家的艱難、藝術(shù)媒體的麻木、藝術(shù)批評(píng)的疲軟、藝術(shù)教育的滯后、專業(yè)畫廊的困窘、先鋒藝術(shù)基金的缺失、藝術(shù)收藏的平庸、大眾審美的惰性……所以，這次火災(zāi)應(yīng)該成為深圳藝術(shù)反思的契機(jī)，面對(duì)火災(zāi)的15個(gè)亡靈（他們何嘗不是深圳先鋒藝術(shù)的亡靈呢？畢竟倉(cāng)庫(kù)藝術(shù)家是僥幸逃？？？），深圳藝術(shù)和社會(huì)應(yīng)該真誠(chéng)和勇敢地自我拷問(wèn)：
深圳藝術(shù)何為？
深圳藝術(shù)家何為？
深圳批評(píng)家何為？
深圳藝術(shù)網(wǎng)何為？
深港藝術(shù)雜志何為？
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