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當(dāng)代唐人藝術(shù)中心
標(biāo)題：全裸—向京作品亞洲巡展計(jì)劃
策展人：傅德明 (Dr Norman Ford)
展期：2008年4月8日-30日：當(dāng)代唐人藝術(shù)中心——香港
5月15日-6月7日：當(dāng)代唐人藝術(shù)中心——曼谷
9月：當(dāng)代唐人藝術(shù)中心——北京
開(kāi)幕酒會(huì)：當(dāng)代唐人藝術(shù)中心誠(chéng)摯邀請(qǐng)您參加香港當(dāng)代唐人藝術(shù)中心于2008年4月8日6 pm開(kāi)始的正式酒會(huì)。
展覽背景
“全裸”是扎根于上海的女藝術(shù)家向京的首個(gè)亞洲巡回個(gè)展，將給我們帶來(lái)一系列由一種獨(dú)特的雕塑語(yǔ)言所鑄就的豐富的視覺(jué)想象。從中央美院雕塑專(zhuān)業(yè)畢業(yè)后，使向京聲名鵲起的2005年個(gè)展“保持沉默”中，那些豐富多樣的雕塑作品的別具一格的展示抓住了中國(guó)藝術(shù)界的注意。正如大多數(shù)當(dāng)代雕塑家一樣，對(duì)于個(gè)人審美方面的探索在她的心目中占據(jù)著最重要的位置。
這些雕塑作品是如此生動(dòng)，充滿(mǎn)了符號(hào)象征意義；這些符號(hào)中有些似乎直接來(lái)自于現(xiàn)實(shí)，而另一些看起來(lái)則如同卡通人物；而所有這些都在只有女性形象的時(shí)候變得更加意味深長(zhǎng)。這也是她將它們組合在一起的方法，為如何看待作品主題帶來(lái)了多種可能性。特別是在比例、維度和視覺(jué)感知之間的調(diào)度關(guān)系中，觀者所處的位置起到了決定作用。
在大多數(shù)情況下，身體是處于“雕塑”核心地位的技術(shù)。它展現(xiàn)了藝術(shù)的物力論，同時(shí)也表明了我們對(duì)于藝術(shù)不斷變化的反應(yīng)。在最近的幾年里，我們對(duì)于人體的理解已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越從前達(dá)到了難以想象的程度。而變形、克隆和基因操縱的可能已成現(xiàn)實(shí)。自然而然地，這些新的身體道具已經(jīng)對(duì)藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了影響。身體的這種精神長(zhǎng)存，至少，按照向京的話來(lái)說(shuō)，這是將她的全新軀體埋葬在全新的展覽中的東西。藝術(shù)家對(duì)于事物具有著強(qiáng)烈的敏感度，對(duì)事物有著實(shí)事求是的態(tài)度。她已經(jīng)創(chuàng)作了這些完全裸體的雕塑，從頭到腳的裸體。這種處理對(duì)她的身體和思想、她的內(nèi)部和外部的力量同時(shí)發(fā)起了挑戰(zhàn)。而這種力量正體現(xiàn)在了她的這些雕塑之中。
這似乎要將所有的藝術(shù)作品結(jié)成一個(gè)整體，再加上創(chuàng)造一個(gè)復(fù)雜幾何的想法；具有代表性的各種聯(lián)系交織在一起，與原始而樸素的情感并駕齊驅(qū)，這些因素在這個(gè)系列作品中似乎是與生俱來(lái)的。這些雕塑彼此之間的空間關(guān)系以及它們和整個(gè)展覽空間之間的關(guān)系的處理同樣在這個(gè)巡展項(xiàng)目中扮演了重要的角色。現(xiàn)場(chǎng)性將決定并加強(qiáng)觀眾在此時(shí)此地與這些雕塑的互動(dòng)關(guān)系；并在現(xiàn)實(shí)空間里重新激活對(duì)于身體美學(xué)和身體政治的多重釋義。總之，這些雕塑不只是喊出了藝術(shù)家對(duì)于城市化的一種社會(huì)陳述性的批評(píng)聲音，它們也并非嘗試與抽象描述一起融入進(jìn)一次空間旅程。它們僅僅是安靜的，個(gè)人的故事，是藝術(shù)家想要與她的觀眾們分享的故事。綜上所述，這些在裸露的光暈籠罩之下充滿(mǎn)活力的作品的呈現(xiàn)定會(huì)使向京作為中國(guó)目前最好的當(dāng)代雕塑家的地位得到進(jìn)一步的加強(qiáng)。
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面孔
179x42x36cm
玻璃鋼著色
2007