藝 術(shù) 家：何汶玦、朱進(jìn)、陳鴻志、袁文彬、李曉偉
　　學(xué)術(shù)主持：鄒躍進(jìn)
　　展覽策劃：馬艷
　　展覽協(xié)調(diào)：董至君
　　開幕酒會(huì)：2007年12月24日18：30（圣誕夜）
　　展覽時(shí)間：2007年12月25日至2008年1月10日
　　展覽地點(diǎn)：上海市虹口區(qū)多倫路27號(hào)
　　主 辦 方：上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館
　　協(xié) 辦 方：圣東方藝術(shù)畫廊

　　主題闡釋：

　　上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館將于2007年12月25日——2008年1月10日舉辦跨年度大展：“五夸克——5個(gè)個(gè)展”。組構(gòu)“萬物”的基本單元稱為夸克（Quark）：建構(gòu)物質(zhì)乃至精神世界的微小粒子。而一種新元素——“五夸克粒子”則再次突破了原初物質(zhì)的極致：它是5個(gè)不同夸克的集合體，是最終的本源。

　　這5個(gè)夸克好比此次展覽的何汶玦、朱進(jìn)、陳鴻志、袁文彬、李曉偉五位藝術(shù)家，他們不僅以5個(gè)個(gè)展的形式組成整個(gè)展覽的框架，更是多倫現(xiàn)代美術(shù)館一年展覽體系的重要組成和收尾，同樣也是上海藝術(shù)圈，乃至整個(gè)藝術(shù)活動(dòng)的“基本元素”。從物理說教轉(zhuǎn)移到藝術(shù)意義來說，每位藝術(shù)家都是一個(gè)“夸克”，放大來看，眾多評(píng)論人、策展人、美術(shù)館人、畫廊人、拍賣人、藝術(shù)媒體人、藝術(shù)經(jīng)濟(jì)人等皆是藝術(shù)圈的“夸克”，他們微小而偉大，在整年的繁忙中建構(gòu)起中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的真切面貌和熱潮暗涌。

　　而此次集中呈現(xiàn)的何汶玦，朱進(jìn)，陳鴻志，袁文彬，李曉偉是特殊的，正如古希臘人認(rèn)為一切物質(zhì)都由僅有的基本粒子所構(gòu)成，同樣，這5位藝術(shù)家以拿手的“基礎(chǔ)性”架上繪畫方式搭建起一次別樣的年末群展，而他們的作品顯然是更為基本的“元素”：從何汶玦的“游水之人”到陳鴻志“透明泳者”，從李曉偉的“黑色人體”到袁文彬的“油彩女優(yōu)”，以及朱進(jìn)的“沙土肖像”，都以人或者人體為主要闡釋載體。除此共性外，其觀念樣式和繪畫手藝同樣覆蓋了當(dāng)今盛行的創(chuàng)作潮流，如何汶玦所參借的李希特式的模糊影像感，此類手段已在中國(guó)落地生根，自成系統(tǒng)；朱進(jìn)以沙土為綜合媒介的繪畫，注重肌理與形式的協(xié)調(diào)，代表材料與形式繪畫一塊；而陳鴻志直接跨出了畫布這一媒介，使繪畫轉(zhuǎn)成裝置或介于兩者之間，體現(xiàn)出繪畫系統(tǒng)受裝置藝術(shù)沖擊的變革；袁文彬集中于繪畫的抒情性中的觀念傳達(dá)，這類創(chuàng)作方式頗為主流……巧合的是，他們的這些特質(zhì)濃縮了5類中國(guó)當(dāng)代繪畫的集體樣式。“五夸克”游離又組合的展覽，在上海這次城市的年尾將異常的炫翻。

陳鴻志-迷墻



陳鴻志-迷墻-局部