展覽地點(diǎn)：北京樸敬美畫廊

展覽時(shí)間：9月29日—11月10日

開幕酒會(huì)：9月29日 下午6點(diǎn)

聯(lián)系人：Joe/朱岳

電話：8456 7429

電郵：joe.zhu@pkmgallery.com

參展藝術(shù)家：Franz Ackermann，Thomas Bayrle，Alvar Beyer，Michael Craig-Martin，Sunny Kim，Katarina L?fstr?m，O JUN，Julian Opie，Lisa Ruyter，Hiroe Saeki，Jinnie Seo，Myung-jin Song，Tang Maohong，Tadanori Yokoo，Yoewool Kang (策劃人)，Associate Director, P K M GALLERY, Seoul

??????? 北京樸敬美畫廊推出的Imagery Play，將展示來自韓國、中國、日本和歐洲十四位藝術(shù)家的作品，他們?cè)诶L畫、素描、印刷、視頻及裝置上對(duì)圖象的處理都具有獨(dú)特的風(fēng)格。

??????? 參展的藝術(shù)家既包括知名的藝術(shù)家，也有年輕新興的一代。他們的作品對(duì)圖象的詮釋、駕馭及創(chuàng)作都有創(chuàng)新性與獨(dú)特性。

??????? 參展藝術(shù)家Thomas Bayrle (1937) 的實(shí)驗(yàn)性圖象和印刷作品在德國波普藝術(shù)領(lǐng)域里扮演著舉足輕重的角色。Michael Craig-Martin (1941) 曾經(jīng)是YBA (青年英國藝術(shù)家)中頗具影響力的人物，他的后期作品以風(fēng)格化的繪畫及電腦合成圖像為主。Tadanori Yokoo (1936) 是一位對(duì)當(dāng)今日本年輕藝術(shù)家影響深刻的先鋒人物，他的多元化作品包括設(shè)計(jì)、繪圖、印刷及其它的媒體。他們是受到廣泛尊敬的藝術(shù)家，他們豐富的經(jīng)歷擴(kuò)大了我們對(duì)視覺藝術(shù)的感知。

??????? 這次參展最年輕的藝術(shù)家Hiroe Saeki (1978) 通過艱辛耗時(shí)的手工制作，勾勒出最精細(xì)、細(xì)致的虛擬植物和動(dòng)物；唐茂宏(1975) 的視頻和印刷作品呈現(xiàn)出我們?nèi)粘Ｉ睢⒒孟搿?mèng)境畫面的閃爍片段。

??????? 參展的藝術(shù)家們從多種途徑獲得視覺主題，像旅行的感觸、自然風(fēng)光、城市景觀、人物、物體、攝影素材、電影甚至是藝術(shù)史的參考資料。

??????? 在Franz Ackermann (1963) 的畫布上，他將游歷于世界各地的感觸躍然成符號(hào)與層次豐富的形與色。Lisa Ruyter (1968) 和 Julian Opie (1958) 把經(jīng)常被圖片和影片所承載的日常實(shí)體——人物、物體、風(fēng)景轉(zhuǎn)形到他們獨(dú)有的平伸、微縮的世界。 O JUN (1956) 也用他的繪畫風(fēng)格描繪了視覺感受的片斷。Sunny Kim (1969) 和 Myung-jin Song (1973) 通過對(duì)圖象夸張、縮減的處理創(chuàng)造出了一種新的風(fēng)景畫形式。其中Sunny Kim 的作品涉及到了“忽略具體細(xì)節(jié)和實(shí)質(zhì)元素”的傳統(tǒng)韓國風(fēng)景繪制風(fēng)格，并將其融入到自己的視覺語言當(dāng)中，從而引出一種新的對(duì)風(fēng)景畫的詮釋方式。Myung-jin Song 的作品專注于特定的色彩和簡單勻稱的元素，概念性地把風(fēng)景畫的特點(diǎn)做了機(jī)械處理。

??????? 這次展覽的一些作品探索了當(dāng)代藝術(shù)抽象派的概念，而這種探索往往是通對(duì)幾何圖形的創(chuàng)作來表現(xiàn)的。在Alvar Beyer (1970) 的畫中，自然與建筑風(fēng)景被清晰的、大片的色彩和圖案重新詮釋。 Jinnie Seo (1963) 裝置的形與色穿梭于開闊的畫廊空間與變換的燈光、建筑物的結(jié)構(gòu)形成互動(dòng)。Katarina L?fstr?m (1970) 的作品通視頻、音頻進(jìn)一步推開了圖像的演義，她抽象的圖片伴著回蕩于空間的音軌一同起伏著。

??????? 參與Imagery Play 的藝術(shù)家們用他們獨(dú)特的視覺細(xì)節(jié)與色調(diào)處理能力細(xì)致并大膽地呈現(xiàn)了形狀與色彩，方法與概念，詮釋與表現(xiàn)的相互作用。他們當(dāng)中的許多藝術(shù)家在各個(gè)視覺領(lǐng)域都有建樹，包括設(shè)計(jì)、繪畫、圖象和視頻方面；各種各樣的圖象濃縮到他們的風(fēng)格當(dāng)中也喻示著用自由與游離的圖象來表現(xiàn)世界的另一種審美可能。

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