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晚霞
1 9 3 0年
2 3× 2 8 . 5 cm
油畫
由廣東美術(shù)館主辦，中山大學(xué)圖書協(xié)辦的“遺失的路程:梁錫鴻藝術(shù)回顧展”于2006年11月28日至12月17日在廣東美術(shù)館第6、8號(hào)展廳及2樓通道展出，共展出作品131件。
作為民國時(shí)期重要的前衛(wèi)藝術(shù)家，梁錫鴻是一個(gè)長期被人們遺忘的人物，他的五十余年藝術(shù)生涯，歷經(jīng)了中國現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的上升期和轉(zhuǎn)型期，在當(dāng)前對20世紀(jì)中國美術(shù)史的研究中，梁錫鴻個(gè)案有著極為重要的啟示意義。隨著本館對民國時(shí)期現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)研究的日漸深入，我們也獲得了重新評價(jià)和認(rèn)識(shí)這位藝術(shù)家的契機(jī)。
梁錫鴻（1912-1982）20年代末就讀于廣州市市立美術(shù)學(xué)校期間，受到現(xiàn)代藝術(shù)家倪貽德等人的影響，開始對現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作及現(xiàn)代藝術(shù)理論發(fā)生興趣。30年代初期求學(xué)于上海藝專和上海美專繪畫研究所，并參加了決瀾社第一回展。后留學(xué)東瀛，就讀于日本大學(xué)藝術(shù)科，在日期間與粵籍藝術(shù)家趙獸、李東平等人組建了中華獨(dú)立美術(shù)協(xié)會(huì)，通過辦展覽、編報(bào)刊、從事基礎(chǔ)教育等多種形式推廣他們的現(xiàn)代藝術(shù)理念，足跡遍及廣州、上海、南京、東京、香港等多個(gè)城市。梁錫鴻與同仁們重視創(chuàng)作中的個(gè)性發(fā)揮，并積極引進(jìn)野獸主義、超現(xiàn)實(shí)主義等前衛(wèi)畫風(fēng)，試圖以此打破國內(nèi)藝術(shù)界的沉悶僵局，從而為中國藝術(shù)躋身世界藝壇開辟道路。梁錫鴻本人撰寫的藝術(shù)論文廣泛發(fā)表于《藝風(fēng)》、《良友》等報(bào)刊上，此外，他還主持編輯了《新美術(shù)》、《美術(shù)雜志》等多種頗具影響力的現(xiàn)代美術(shù)刊物。
作為置身于20世紀(jì)中國滄桑時(shí)運(yùn)之中的藝術(shù)家，梁錫鴻的現(xiàn)代藝術(shù)道路也顯示了一種十分典型的曲折軌跡。抗戰(zhàn)爆發(fā)促使他的純粹藝術(shù)觀開始轉(zhuǎn)向?qū)ΜF(xiàn)實(shí)的關(guān)懷，建國之后接連遭遇運(yùn)動(dòng)沖擊，在日益邊緣化的艱難處境下，梁錫鴻仍堅(jiān)持創(chuàng)作與著述，將藝術(shù)事業(yè)視若生命，并留下了兩百余件油畫及水彩作品。這些以風(fēng)景寫生題材為主的作品，體現(xiàn)出了一個(gè)醉心于現(xiàn)代藝術(shù)理想?yún)s顛躓于坎坷人生的邊緣知識(shí)分子的寄情與喟嘆，作品中繪畫風(fēng)格的游移擺動(dòng)頗耐人尋味，時(shí)而峻整的蘇式寫實(shí)手法，時(shí)而淋漓的水墨韻味，時(shí)而鄉(xiāng)情醇厚，時(shí)而夢回野獸派，紙面上一幕幕的風(fēng)景既反映了藝術(shù)家對于家國河山的摯愛之情，也反映了作者持續(xù)的個(gè)性化訴求。在去世前幾年，作為一個(gè)優(yōu)秀的水彩畫家，梁錫鴻重新為外界所認(rèn)識(shí)，并被推為廣州水彩畫研究會(huì)首任會(huì)長，但他作為中國早期前衛(wèi)藝術(shù)家的經(jīng)歷和貢獻(xiàn)，卻被人們所淡忘。
本次展覽將全面回顧這位理想家的藝術(shù)路程，由于梁氏早期藝術(shù)創(chuàng)作的成果大多已不存，我們將在歷史文獻(xiàn)的呈現(xiàn)中盡量彌補(bǔ)這一缺失，同期展出的還有梁氏后期創(chuàng)作的近百件原作。展覽圖錄中除收入梁氏主要代表作品之外，還收錄了他的重要學(xué)術(shù)論文。希望本次展覽舉辦和圖錄出版對人們重新回顧省思這段特殊的藝術(shù)史有所裨益。
半身裸婦
1 9 3 2年
油畫
已佚
載于《文華》雜志3 1期 1 9 3 2年
法租界街景
1 9 3 2年
油畫
已佚
載于《文華》雜志3 1期 1 9 3 2年
靜寂
1 9 8 1年
3 0× 2 3 cm
水彩
菊花
1 9 7 6年
3 8× 2 6 cm
水彩
中山小欖
1 9 8 2年
3 8× 5 2 cm
水彩
廣東美術(shù)館藏
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