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??? 近日，兩件多年來(lái)一直收藏在民間的國(guó)畫(huà)精品巨作得以亮相，它們一出現(xiàn)就在業(yè)界引起了轟動(dòng)。之所以稱其為巨作，一是它們的作者分別是我國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)壇的大師級(jí)人物――張大千和傅報(bào)石，其二是因?yàn)樗鼈兊某叻薮螅貏e是張大千的《碧嶂白云圖》，高151厘米，寬度達(dá)362厘米，在擅長(zhǎng)繪制巨幅作品的大千畫(huà)作中也屬罕見(jiàn)。記者近日從這兩件作品的收藏機(jī)構(gòu)了解到，這兩件大師巨作將首先在上海藝博會(huì)上進(jìn)行公開(kāi)展示，然后還將擇期來(lái)北京進(jìn)行展覽。
??? 據(jù)著名畫(huà)家、鑒定家陳佩秋先生考證，張大千的《碧嶂白云圖》作于1945年，即大千先生敦煌歸后的第二年，為其40年代巨幅青綠山水之代表作。這件作品畫(huà)面結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，氣勢(shì)恢宏，叢林蔥郁，疏密有致，山川雄秀，草木華滋。用筆已在以前單純的飛動(dòng)俊逸中增加了渾厚遒健，達(dá)到爐火純青的境界。體現(xiàn)了敦煌藝術(shù)對(duì)大千早年野逸派筆墨技法滋養(yǎng)后而形成的特別韻致，生動(dòng)地代表了他這一時(shí)期山水畫(huà)的成熟畫(huà)風(fēng)。
??? 大千先生曾于敦煌臨摹了大量大型壁畫(huà)，這便使他在繪制巨作時(shí)更顯游刃有余。返川后，1945年的夏天，大千一直居住在成都昭覺(jué)寺，在那里他創(chuàng)作了多幅巨制作品，這在他赴敦煌之前是少有的。據(jù)葉淺予先生回憶當(dāng)時(shí)的情景，大千先生曾以四張丈二大紙，僅一天時(shí)間便畫(huà)了一堂《荷花》通景，對(duì)他作畫(huà)的如此氣派和神速，葉淺予大為驚奇與贊嘆。所以，乙酉夏（1945年夏）所作的《碧嶂白云圖》也應(yīng)是在成都昭覺(jué)寺內(nèi)完成的。
??? 大千先生在畫(huà)幅左上部題曰：“碧嶂遙隱現(xiàn)，白云自吞吐。空山不逢人，心靜即太古。石田翁句。昔人稱吳仲圭師巨然得其筆，王叔明得其墨，予此紙以北苑《夏山圖》筆法求之，所謂上昆侖尋河源也。” 吳仲圭和王叔明即“元四家”中的吳鎮(zhèn)和王蒙。這段跋語(yǔ)在當(dāng)時(shí)大千先生的諸多畫(huà)幅里經(jīng)常出現(xiàn)，而跋語(yǔ)所言“昔人”正指董其昌。如果說(shuō)大千先生創(chuàng)作《碧嶂白云圖》是“上昆侖尋河源”，那么， 1968年創(chuàng)作的巨制《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》也仍然與《碧嶂白云圖》的章法筆法有相似和共同處，這種相似和共同處始終貫穿在他山水畫(huà)的成熟期和后期（包括潑墨潑彩）的作品中，這就是他終身企仰的昆侖河源。
??? 而另一幅《東山報(bào)捷圖》縱82厘米，橫170厘米，設(shè)色絹本，出處流傳有序，同樣堪稱抱石作品里的大幅之作。這幅作品作于1942年，是傅抱石在重慶金剛坡所作。作品描繪的是東晉名士謝安處淝水大戰(zhàn)之際，鎮(zhèn)靜自若與友弈棋的故事。據(jù)史書(shū)記載，公元383年盛夏，符堅(jiān)率大軍一百一十多萬(wàn)，大舉伐晉。東晉僅有八萬(wàn)軍隊(duì)與百萬(wàn)秦兵相抗，兵力相差懸殊，東晉都城建康上下震恐。謝安卻沉著鎮(zhèn)定，派其侄謝玄等應(yīng)戰(zhàn)，他則攜親朋好友一起游山下棋。聞士兵前來(lái)告捷，其舉止亦不因得勝而有異于常。從圖中可以看出，佩冠而思者即為謝安。畫(huà)面中的人物線條流利勁挺、高古傳神，背景刪繁就簡(jiǎn)，大筆揮灑，酣暢淋漓，烘托和凸現(xiàn)了前面的人物刻畫(huà)。這幅作品，體現(xiàn)了傅抱石的繪畫(huà)天賦以及他對(duì)歷史題材精神內(nèi)核的出色把握。
??? “營(yíng)制歷史上若干美的故實(shí)”，是傅抱石喜歡創(chuàng)作的題材之一，他本人認(rèn)為這應(yīng)該是人物畫(huà)家的一條主要路線。傅抱石有敘史的癖好，歷史之美往往能通過(guò)他的畫(huà)筆，得以藝術(shù)地再現(xiàn)。即便有的題材比較生疏，如《洗手圖》、《覓句圖》等，對(duì)于歷史知識(shí)豐厚的傅抱石來(lái)說(shuō)，都能將它們表現(xiàn)出來(lái)。此幅《東山報(bào)捷圖》正屬于歷史類(lèi)的題材。
??? 《東山報(bào)捷圖》是傅抱石在重慶金剛坡所作。那時(shí)，他的經(jīng)濟(jì)狀況欠佳。詩(shī)窮而后工，畫(huà)大概也是這個(gè)樣子。回首傅抱石一生的創(chuàng)作，也以金剛坡時(shí)期為顛峰。20世紀(jì)50年代后，他的社會(huì)地位與生活條件都大為改觀，藝術(shù)風(fēng)貌亦另辟新境，與40年代昭然有別。在重慶時(shí)期，郭沫若與崔萬(wàn)程可說(shuō)是傅抱石的兩位知己，一個(gè)是政治文學(xué)家，一個(gè)是銀行實(shí)業(yè)家。郭沫若與其的交往和幫助自不待言，后者則支助他的創(chuàng)作和生計(jì)需要，而傅抱石唯以他的精心之作給以回報(bào)，如贈(zèng)郭沫若《麗人行卷》等。崔萬(wàn)程從事金融，與當(dāng)時(shí)諸多書(shū)畫(huà)家有交往，他在1944年至1945年曾請(qǐng)中國(guó)美術(shù)學(xué)院（重慶）的畫(huà)家為其畫(huà)了一本十四開(kāi)冊(cè)頁(yè)，有傅抱石、張安治、蔣風(fēng)白、宗其香、岑學(xué)恭等人。在此冊(cè)頁(yè)中，傅抱石分繪仕女、高士、山水凡三開(kāi)，并受崔萬(wàn)程囑題冊(cè)首。由于崔萬(wàn)程特殊的友情，故傅抱石在給崔的作品上的題款均相當(dāng)尊重，這在傅抱石給他人的畫(huà)作上并不多見(jiàn)。《東山報(bào)捷圖》署年農(nóng)歷壬午十月，當(dāng)為1942年公歷11月與12月間，傅抱石當(dāng)年在重慶的壬午畫(huà)展為1942年10月10日至12日，故此畫(huà)極可能是為了答謝崔萬(wàn)程對(duì)他該次畫(huà)展的襄助之情而作。
??? 崔萬(wàn)程上款的傅抱石作品在近幾年也時(shí)有露面，2000年在北京瀚海拍賣(mài)公司的大拍上，就有一件崔萬(wàn)程上款的傅抱石作品，那件作品作于1943年，同樣是金剛坡時(shí)期，也是尺幅巨大，當(dāng)時(shí)這件作品就以385萬(wàn)元的高價(jià)成交。上述的合作冊(cè)頁(yè)也曾在2002年上海崇源首次拍賣(mài)會(huì)上競(jìng)拍。時(shí)至今日，這兩件大師巨作如以經(jīng)濟(jì)價(jià)值衡量其價(jià)值都在千萬(wàn)以上，而更大的價(jià)值則是它們的露面得以讓更多的書(shū)畫(huà)愛(ài)好者領(lǐng)略大師創(chuàng)作的風(fēng)采，也為研究?jī)晌凰囆g(shù)家的創(chuàng)作提供了難得的實(shí)物資料。
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