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“高邊疆” 是我們借用天體物理學(xué)的一個(gè)概念，是泛指人類在星際移民到來時(shí)代對(duì)傳統(tǒng)疆界、疆土的一種全新的闡釋，不再是指人類傳統(tǒng)意義上的視平線以內(nèi)的疆土，而是人類頭頂上的無(wú)限的星際空間，這也是傳統(tǒng)地理學(xué)與星際地理學(xué)的一個(gè)分水嶺。我們拿“高邊疆”作為一個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展的名稱也是有某種象征意義。
在今天的電子藝術(shù)領(lǐng)域就如同人類憧憬星際移民時(shí)代到來一樣，傳統(tǒng)藝術(shù)疆界正在被電子藝術(shù)重新書寫，而其當(dāng)代藝術(shù)邊界也正被電子藝術(shù)一次次打破，特別是電子藝術(shù)后面的電子生活正在日益改變?nèi)祟惖纳婢秤觯尸F(xiàn)出新的電子景觀。現(xiàn)在歐洲的網(wǎng)民已經(jīng)在國(guó)際互聯(lián)網(wǎng)上虛擬一個(gè)網(wǎng)絡(luò)國(guó)家，已經(jīng)有幾千個(gè)網(wǎng)民成為這個(gè)虛擬國(guó)家的網(wǎng)民，并已正式申請(qǐng)要加入聯(lián)合國(guó)，這些發(fā)生在我們身邊的電子社會(huì)事件，日益對(duì)當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生深刻的影響。
在攝影領(lǐng)域，計(jì)算機(jī)與互聯(lián)網(wǎng)的圖形系統(tǒng)給當(dāng)代觀念攝影提供了比傳統(tǒng)攝影更廣泛的空間，這次特邀參展的藝術(shù)家：高氏兄弟、黃巖+張鐵梅、在利用互聯(lián)網(wǎng)的圖形下載功能制造新的影像，在中國(guó)他們都是電子影像的最早開拓者之一。
高氏兄弟、黃巖在新的電子影像中一貫堅(jiān)持其對(duì)文化和社會(huì)的批判立場(chǎng)，他們將自己拍攝的和網(wǎng)上下載的中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一些突發(fā)事件用Photoshop制圖軟件精心組織在以各種人物、生存環(huán)境、建筑物為背景的風(fēng)景中去，這種電子影像很像電子版的中國(guó)當(dāng)代啟示錄，不僅讓我們對(duì)日益復(fù)雜的電子時(shí)代的中國(guó)社會(huì)產(chǎn)生憂慮，而且從藝術(shù)角度也拓寬了藝術(shù)的疆界。
1991年，高氏兄弟購(gòu)買了一臺(tái)復(fù)印機(jī)，開始用復(fù)印機(jī)韙骼轡南淄枷瘛⒏髦治鍥芬約懊嬋住⑹直鄣齲⑹雜悶刺從〉氖址ù醋髯髕罰謔潛閿辛恕噸泄ぢ磯餿小貳ⅰ噸泄羰韭肌妨礁齦從∽髕費(fèi)〖歉鍪逼冢呤閑值芑鉤⑹源醋髁誦礁從∩梟盜兇髕貳Ｔ?993年，黃巖也開始了用復(fù)印機(jī)創(chuàng)作，他當(dāng)時(shí)的復(fù)印機(jī)作品有效的利用了當(dāng)時(shí)的傳統(tǒng)通信媒體，開始了黃巖制造的“郵件媒體藝術(shù)作品”。1997年，高氏兄弟擁有了第一臺(tái)自己的電腦與掃描儀，開始借助電腦媒介創(chuàng)作作品，創(chuàng)作了《被篡改的面容》、《小地震》、《落潮》等一系列作品，創(chuàng)作素材大部分選自高氏兄弟自己以往的行為、裝置以及攝影作品，高氏兄弟為那個(gè)時(shí)期做的作品總體命名為“關(guān)于歷史、現(xiàn)實(shí)與文化的數(shù)碼演化”，由于某些作品涉及到一些比較敏感的政治人物的圖像無(wú)法在正常的展覽系統(tǒng)中展出。在同期黃巖制造了“黃巖自殺”事件，當(dāng)時(shí)具有代表意義的計(jì)算機(jī)拼貼作品。
本次展覽中高氏兄弟的作品 “手持金幣的玩偶”系列就是那個(gè)時(shí)期（1998）創(chuàng)作的。這個(gè)系列作品直接采用了掃描儀掃描手法，然后用PHOTOSHOP軟件制作肌理、揉化、調(diào)色，這一系列作品企圖通過對(duì)一只玩偶的強(qiáng)制性玩弄表達(dá)社會(huì)機(jī)器對(duì)于人性的玩弄與摧殘。高氏兄弟“無(wú)名肖像”
、“數(shù)字肖像”制作于2004與2005年之間，形象的來源是隨即拍攝的肖像和網(wǎng)絡(luò)下栽，然后對(duì)其五官位置進(jìn)行修整變形，最終使形象變得面目全非，制作這一系列的動(dòng)機(jī)主要受視覺游戲的誘惑，但最終圖像效果卻使我們對(duì)真實(shí)與虛幻的界限產(chǎn)生懷疑。“高處”系列是2004年拍攝的“黑色空間”的延伸，把一個(gè)人物從原有的環(huán)境中抽離出來，讓她/他們站（或坐）在一個(gè)無(wú)以名狀的原柱或方柱上面，背景仍然空無(wú)一物的黑，或許他們是希望為一種絕對(duì)的虛幻，絕對(duì)的孤獨(dú)，絕對(duì)的美尋找一種美學(xué)的對(duì)應(yīng)圖式吧。高氏兄弟“播種”這個(gè)作品名稱來自于作品自身的一個(gè)圖像部件——一個(gè)播種的農(nóng)婦形象，幾年前在黃河邊拍攝下這個(gè)形象后便揮之不去，她常常在高氏兄弟的腦海里浮現(xiàn)出來，而當(dāng)另一個(gè)時(shí)間拍下的一個(gè)蜂巢偶然在鼠標(biāo)的作用下變得抽象起來的時(shí)候，它誘使高氏兄弟將一些具像的人物圖像調(diào)入其中，并且為每個(gè)圖像找到一個(gè)適當(dāng)?shù)奈恢茫屗麄円煌允г谝粋€(gè)非現(xiàn)實(shí)的抽象世界里，但高氏兄弟希望作品不因抽象而喪失與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)聯(lián)。
黃巖在2005年的《下載中國(guó)故事》的電子影像個(gè)人展中，不論從展覽的命名還是在展覽類型上都是將下載從一個(gè)游戲功能轉(zhuǎn)變成一個(gè)制造藝術(shù)的工具，其對(duì)傳統(tǒng)水墨畫和對(duì)文革歷史人物的模糊處理都有十分明顯的后電子影像的特征。
這次展覽有兩個(gè)系列作品，前一個(gè)系列同樣是利用互聯(lián)網(wǎng)下載圖像制作的《世界》、《槍》、《玩偶》，微小的下載圖像分布在紅、黑、紫純粹的平面之中，這一系列作品制造了一個(gè)介于抽象與具像之間世界，提示人們用另一種眼光看待當(dāng)今的生活。另一部分是電子寫生，黃巖和張鐵梅在2005年用筆記本電腦代替了傳統(tǒng)的筆、紙和畫板，深入名山、大川和都市中的鬧市進(jìn)行寫生，而后通過電腦激光打印輸出的電子繪畫，在黃巖和張鐵梅這一系列作品中虛擬和現(xiàn)實(shí)不再是對(duì)立的，電子藝術(shù)重新變成再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界的工具。
“高邊疆”展不是試圖解決一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)問題，而只是提出一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)問題，是一個(gè)關(guān)于電子藝術(shù)與中國(guó)當(dāng)代社會(huì)發(fā)生關(guān)系的課題。
高氏兄弟 播種（3號(hào)） 80X300cm 2005
高氏兄弟 播種（2號(hào)） 80X300cm 2005
  
高氏兄弟 高處 70X210cm 2005
高氏兄弟 數(shù)字肖像-藍(lán)（三聯(lián)）80X80cm 2005
高氏兄弟 手持金幣的嬰兒-藍(lán)（三聯(lián)）120X82cm 1999
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