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陳輝 一場雨 180x210cm 布面油彩
????新與舊的關(guān)系是相輔相成的，當(dāng)我們把年輕一代冠之“新人”時，只是為了表述的方便，正如中國電影人喜歡按政治概念來劃分第幾代那樣，稱謂與內(nèi)涵之間并無本質(zhì)的聯(lián)系。“新”可以是形式上的，可以是觀念上的，也可以是年齡上的，總之，“新”不是一種單義的東西，而是言說者的當(dāng)下的表述方式。
????新人之作，自然是有其不同于以往的特點。曾經(jīng)有人把七十年代成長起來的人概括為“卡通一代”，這是失之于真實的。我相信，在一個開放和自由的背景下，藝術(shù)家的創(chuàng)作方向和面貌是千差萬別的，“卡通”不可能成為一代人的精神導(dǎo)向。由于地域和文化的差異，落實到個體身上，藝術(shù)趣味以及創(chuàng)作方式相異甚遠——南方是一種，長江流域是一種，北方又是一種，正是種種差異，構(gòu)成了規(guī)模上的龐大和豐富性，也體現(xiàn)出藝術(shù)所必須的個體化特征。
????年輕是一種資本，它預(yù)示著未來的可能。列寧把年輕人定義為“天生的革命家”，其意思是，年輕一代勇于否定和破壞，這是建立新事物的前奏和基礎(chǔ)。但就藝術(shù)而言，從來不是按簡單的進化論邏輯延伸的，藝術(shù)史常有這樣的例子，不管一代人如何努力，最終的結(jié)果卻是一片空白。所以，當(dāng)我們關(guān)注年輕一代的創(chuàng)作時，著眼點不應(yīng)該僅僅只是他們畫出了（或制作出了）與前輩不同的作品，更應(yīng)該考慮這些作品是否具有價值——承接了什么？開創(chuàng)了什么？啟發(fā)了什么？
????回顧自上世紀80年代之后的中國當(dāng)代藝術(shù)，凡有作為的藝術(shù)家，都在兩方面奠定了自己的基礎(chǔ)，一是觀念的優(yōu)先，一是圖式的專利。我比較反對一種自嘲的說法：中國當(dāng)代藝術(shù)的佼佼者是西方意識形態(tài)和西方市場的產(chǎn)物，在一個越來越國際化的大環(huán)境里，藝術(shù)家的個體性意義比他的民族身份更重要。當(dāng)我們檢討某個階段的藝術(shù)實踐的得失，不能只站在中國—西方這種二元對立的立場上，因為它容易導(dǎo)致情緒和判斷的失控，而得出太主觀化的結(jié)論。
????從整體上看，本次展覽的參展作品具備了頗多優(yōu)秀的品質(zhì)，首先肯定的是藝術(shù)家的自我姿態(tài)，他們的精神面貌較為健康——從創(chuàng)作態(tài)度上可以發(fā)現(xiàn)，他們對待自我的評價是自信和自足的；其次，這些作品雖然不能說達到多高的質(zhì)量，但卻真實反映了我們時代的藝術(shù)的特征——非中心化、非潮流化和非群體化，這是好的，它提供給藝術(shù)家一種縮短主觀和客觀距離的條件，使每個人得以發(fā)揮自己的優(yōu)勢；再者，這些作品還具有社會學(xué)意義上的圖像價值，通過各色各樣的獨具個性的畫面，可以做出準(zhǔn)確的社會形態(tài)的判斷——即使在最基本的比較上，也能夠看到這代藝術(shù)家不同于以往的努力。或許，他們?nèi)狈σ恍┖甏蟮臇|西，缺乏一些歷史感和一些普遍性，缺乏一些針對存在所承擔(dān)的道義精神，這些都構(gòu)不成致命的缺陷。因為自由是他們今天最寶貴的財富，在此基礎(chǔ)上，很多東西是有可能得到補充和提高的。
????我和大家一樣，期待年輕一代藝術(shù)家如雨后春筍一般出現(xiàn)，同時，也想給年輕藝術(shù)家一個參照，年輕是相對的：米開郎琪羅、德拉克洛瓦、畢加索等人，都在二十來歲就創(chuàng)作了輝煌的作品，所以，沒有理由把年輕當(dāng)作借口，唯一要做的便是：通過努力工作，把自己的潛力全部挖掘出來，成為進入藝術(shù)史的真正優(yōu)秀的藝術(shù)。
?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 李小山
俸正泉 帶刺的玫瑰 150x190cm 2005 布面油畫
·展覽城市：?江蘇-南京
·策展人：?朱彤
·展覽時間：?2006-09-23～2006-10-15
·展覽地點：?四方當(dāng)代美術(shù)館
·主辦單位：?南京四方當(dāng)代美術(shù)館
高波 黃色的臉 200x150cm 2003 布面油畫
曹靜萍 臨水 400x200cm 2006 布面丙稀
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