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????哈佛大學(xué)賽克勒博物館近日正在舉行《中國新山水畫：最新收藏》展覽。展出的25幅畫作都是博物館精心挑選出來的。“盡管展覽很小型，但依然很重要，因為它說明中國繪畫中冉冉升起的又一種新勢力。”哈佛大學(xué)藝術(shù)博物館負責(zé)人之一托馬斯.W.林茨說。“我們認為這個展覽將是這一領(lǐng)域的里程碑事件。”據(jù)悉，展覽到11月12日結(jié)束。
????當(dāng)代中國水墨畫兼具傳統(tǒng)水墨畫和當(dāng)代藝術(shù)的特點。藝術(shù)家用新手段新風(fēng)格，利用中西方啟發(fā)靈感的元素創(chuàng)作出與以往不同的作品。中國水墨是一種足以超越傳統(tǒng)筆墨技法，具有現(xiàn)代語言能力的表現(xiàn)媒材。
????當(dāng)代中國藝術(shù)而今越來越受到西方人的重視，在各大展覽上都能看到中國當(dāng)代藝術(shù)作品。20世紀中國畫不同于以往的最大特征，莫過于中西藝術(shù)空前的碰撞與融合，導(dǎo)致了一種新生的中國畫形態(tài)———融合派，而與原發(fā)性的中國畫形態(tài)———傳統(tǒng)派相頡頏。在山水畫領(lǐng)域，融合派所掀起的藝術(shù)波濤也是極其壯觀的。特別是在20世紀早期，很多年輕中國畫家急于探索外國繪畫風(fēng)格，讓中國畫壇突破停滯不前的瓶頸。當(dāng)時中國畫壇歷經(jīng)了一個是向西方學(xué)習(xí)還是保持傳統(tǒng)的大爭辯過程。政治劇變、社會變遷這些因素更讓藝術(shù)家們急切地想找到認同的方法。除了傳統(tǒng)派和融合派外，還有一些人則拋棄了中國傳統(tǒng)的繪畫方法創(chuàng)作，他們的作品被認為是當(dāng)代作品。
????此次參加展覽的作品就是融合派的作品，是當(dāng)代中國水墨畫一個重要的類別，它代表著中國古代繪畫藝術(shù)的新生。藝術(shù)家們在傳統(tǒng)的工具框架內(nèi)（刷子、墨水和紙張）創(chuàng)作，格式也采用掛卷軸、手卷軸等樣式，而主題依然是山水。但是這些藝術(shù)家拒絕刻板地合成作品，突破了規(guī)定的格式，用新媒體、手段或者從西方學(xué)來的風(fēng)格重新創(chuàng)作。從某種意義上來說，這是中國山水畫全新的創(chuàng)作手段。
????“知道這些藝術(shù)家為什么選擇用傳統(tǒng)方法繪畫是非常重要的，”此次展覽的策展人毛瑞說道，“他們住在西方并在西方接受的教育，有一位甚至在美國一所大學(xué)里教授藝術(shù)。然而他們也在北京、臺北以及美國學(xué)習(xí)了了中國傳統(tǒng)繪畫。他們推崇中國傳統(tǒng)繪畫，想讓這種藝術(shù)擺脫停滯不前的困境，他們身上有一種讓這類藝術(shù)得到新生的激情。通過這次展覽，我們希望能建立一種新型的對話關(guān)系，激發(fā)人們對這一領(lǐng)域的興趣，用獎學(xué)金的形式鼓勵創(chuàng)作。”這位哈佛大學(xué)藝術(shù)博物館東方部主任表示，這還是首次把散居在中國和西方的當(dāng)代藝術(shù)家的山水作品聚集在一起。
????“這些藝術(shù)家認為，讓中國山水畫永存下去，推進中國文化的發(fā)展是他們的義務(wù)。他們不僅想被看成是成熟的藝術(shù)家，更想被看成是有成就的中國藝術(shù)家。”毛瑞說，“在這種關(guān)系下，他們的作品表達了一種愛國的情感，并透露了自己的心中所想。”
????盡管收藏界都喜歡收藏中國古代國畫大師的作品，但哈佛大學(xué)藝術(shù)博物館從1993年就開始有系統(tǒng)地收藏現(xiàn)代和當(dāng)代中國作品。展覽的名字借用了當(dāng)代中國繪畫1966－1968年首次在美國舉辦巡回展覽的名字。其中來自臺灣的6位畫家推出的作品頗奪人眼球。?
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