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畫家王劍來自冰燈之城哈爾濱，“冰城”歷來被人們稱為“東方的夜巴黎”，在這個城市中蘊涵了東西方交融的時尚和優(yōu)雅的元素。王劍畫筆下安閑優(yōu)雅的《紅衣少女》、沉思靜默的《閨房麗人》莫不在沉靜中傳達(dá)著這種久遠(yuǎn)的時尚和優(yōu)雅的氛圍... ...縱觀王劍一幅幅華美而純樸的創(chuàng)作，可以肯定他有著卓越的繪畫才能。
他在中央戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系畢業(yè)后，在繪畫事業(yè)上勇于探索創(chuàng)新，走上了獨立的創(chuàng)作道路，也堅定了自己的步伐，他由衷地?zé)釔勖枥L這些健康美麗的現(xiàn)代女性。他始終堅持走自己的道路。并以特有的樸實、唯美的藝術(shù)語言表達(dá)著自己的內(nèi)心感情。他把美留給了人間。
他對藝術(shù)的態(tài)度是十分認(rèn)真，刻苦鉆研的。他大多作品帶有一種田園風(fēng)味的意趣。人物刻畫的唯妙唯肖，有的如天女下凡一樣，寄托著人民一種美好的心愿。這些形象都顯示出他堅實的藝術(shù)造型技巧，他的作品富麗而典雅，色彩及色調(diào)都很豐富。
多年來，各種流派對他有著不同的影響，而影響他最大的是古典主義繪畫，正如畫家本人所言：“我的作品是有別于古典主義的某些構(gòu)成規(guī)則的，是啊！今天的藝術(shù)必定打上時代的烙印。”
他是這個世紀(jì)藝術(shù)的光輝代表之一，他的作品必將歷經(jīng)幾個世紀(jì)而經(jīng)久不衰。
導(dǎo)文/詩琴
濃縮青春的美麗世界——記青年油畫家王劍
畫家王劍
王劍畫風(fēng)的形成，得益于他在中央戲劇學(xué)院的學(xué)習(xí)。在大學(xué)期間，王劍從楊飛云、姜國芳、李延洲等老師那里吸取了新古典主義畫風(fēng)的精髓，在當(dāng)時，王劍對于古典主義油畫的技法如癡如醉。但其獨特畫風(fēng)的最終形成依然與他在童年時期環(huán)境的浸洇有直接關(guān)系。正象王劍在“自述”中所寫的“兒時朦朧記憶中父親偶然畫的一只彎角水牛，引起了我巨大的興趣，更激發(fā)了我日后注定從事藝術(shù)創(chuàng)造的那份靈性”，與中國早期的新古典主義畫風(fēng)不同的是，王劍對于畫面氛圍的營造和人物審美的自我完善充滿激情，他筆下的人物有一種東方式的優(yōu)雅和恬靜。
王劍是一個沉靜的人，在他的作品中沒有刻意表現(xiàn)某種“風(fēng)格”，在一個張揚個性的時代，王劍想通過他筆下的優(yōu)雅女性來尋找一種屬于永恒性的品質(zhì)。同樣，在他的作品中你可以發(fā)現(xiàn)多重精神的疊加：西方審美的平衡和東方文化的情結(jié)以及對于美好事物的人文主義情懷，對這些情感的追思和提煉，在他運用純熟的筆觸中得以完美的表達(dá)。在環(huán)境和氛圍的選擇上，他沒有簡單追求時代的特征，而著眼于她們的地域意味：橫笛、月琴、古箏、青瓷、條案……這些無一不是東方所有，由此構(gòu)成一方韻律十足的天地。但是，這些又沒有陷于簡單道具的俗套之中，而是平添了一種清新和雅致。更為可貴的是，王劍在相對的空間比較中，安置了一些絕對的時間比較，如人的青春與物的古老，器具的陳舊和水果的新鮮等，由此而產(chǎn)生的沖突，雖然沒有觀念的沖突激烈和明顯，但在表面的沉靜中涌動著生命的激情。力量的強弱既可以表現(xiàn)在突然爆發(fā)的瞬間，也可以表現(xiàn)在持續(xù)的長度，好靜的王劍自然屬于后者。王劍喜歡把他所描繪的一切沐浴在一種極度純凈的光影之中，他描繪的人物從來不是冰冷和沒有人情味的，相反，她們總是散發(fā)出一股濃濃的詩意。自由的處理光線，根據(jù)想象把光集中、分散或使之模糊，他欣賞光線的存在，欣賞光線的搖曳多姿，或者說，王劍所表現(xiàn)的不是光線終止的狀態(tài)，而是光線運行的軌跡，他不在乎光線是什么，而是在乎光線的審美價值。所以，在觀看他那些畫中若詩的景物時，常能想起王維的“詩畫同體”的意境。
色粉畫
《女兒肖像》
55cm×40cm
2003年
曾有人問王劍：“你畫較古典的風(fēng)格是不是為了市場？”王劍回答：“我的畫法是我自己的風(fēng)格，我沉醉于這種風(fēng)格。與其說是為了市場，不如說是我的作品順應(yīng)了市場”，王劍一直在做的是在營造和濃縮一個美的世界，沉醉在這樣的世界里他樂此不疲，試問，誰又不想呢？
徜徉在美麗世界里的王劍是幸運的，因為這個世界是他自己創(chuàng)造的。同樣，能看到他作品的觀者也是幸運的，只要你能真正走進(jìn)她們。
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