王兆中在談起畫黃河的經歷時,說到了他在黃河邊體驗到的對于生命的感悟:生命過程總是痛苦與歡樂交織的,就象那些命系黃河的船工,在不屈中體驗了生命的價值、在驚心動魄中激發(fā)了與自然抗爭的潛能。這種頑強的生命意志喚起了王兆中強烈的創(chuàng)作欲望,透過他的《黃河》《河燈》以及一些以黃河邊上的民俗歌舞為題材的油畫,我們可以看到他的作品從蒼涼中迸發(fā)的洶涌澎湃,就象他看到的黃河一樣,雖然歷經磨難,卻依然不息流淌著生命的源泉……
在黃河上行走的人——記油畫家王兆中
文強/寫文報道
有評論家認為,西洋畫表現的是看到的景象,而中國畫表現的則是看到后感受的事物。作為一個在中國成長的油畫家,王兆中很自然地在油畫中融入了中國畫的精神和審美情趣,他在繪畫造型上表現出象征性和裝飾化的方向。他近年來創(chuàng)作和發(fā)表的具有獨創(chuàng)性的作品已經得到了中外美術評論家很高的評價,并獲得許多獎項。
王兆中在他的《黃河》系列作品中,運用跳躍的筆觸、單純的色彩和強烈的對比表現了一種力量的存在,這種力量包涵了鄉(xiāng)土的氣息,天真的率性和純熟的表現主義技法融為一體。對于王兆中來說,精神是內容與形式的粘合劑,在《黃河·河燈》系列中,題材的選擇上表現出了他對于主題認識的深化。“河燈”是黃河邊上的一種民俗,在漆黑的夜晚,那些纖夫或船工將“河燈”放在小船的模型上,“河燈”順流而下,黃河的漢子都在船上或岸邊跪拜,祭祀河神和祖先。這是一種神圣的儀式,是對生命和幸福的祈禱。從勞動到祭祀實際上也是精神的一種深化,從王兆中的畫面中,題材被賦予了更多的象征意義,從中感受到了更多的凝重的情緒和神秘的氣氛。《黃河·河燈》系列是一種儀式化的視覺語言的組合,由于俯視的角度,人物們只能看到頭頂,與軀干結合起來形成一種曲線構成的形式關系,在蒼白的顏色的襯托下,充分展示了畫家對于黃河的含蓄的情感表達和自己獨特的個性特點。
近年來王兆中在繪畫語言純化和用筆的節(jié)奏上進行了反復探索,加強畫面繁簡、布局的對比協(xié)調,使畫面原有的色彩和點線面形成了一個和諧的整體,在節(jié)奏和對比中使畫面豐富了起來。即立意清楚又不過分張揚。
王兆中說:“藝術的精神在某種時候比物質更重要,黃河邊上的人們,在物質貧乏的時候,常年的勞作磨練了堅強的生命意志,他們懂得貧困中的生命尊嚴,這種精神讓我們獲得了生活的信心”,這也是王兆中的油畫作品所要傳達的意義,從中我們可以更加體驗到生活的美好與歡樂。
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