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比爾·維奧拉(Bill Viola)1951年生于美國紐約，現(xiàn)在長灘居住。
在錄像藝術(shù)的舞臺(tái)上，比爾·維奧拉是一位耀眼的國際明星，他的作品使錄像藝術(shù)在更大的范圍內(nèi)得到普及，并被越來越多的人所接受。比爾·維奧拉始終以現(xiàn)代錄像技術(shù)和計(jì)算機(jī)為手段，繼承和發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)的繪畫語言與色彩語言。他的作品十分注重色彩與布局結(jié)構(gòu)，并經(jīng)常采用幾個(gè)作品為一組的投影方式，看起來就像是一個(gè)放大了的繪畫作品。在他的作品中，形象出現(xiàn)的快與慢、大與小，消逝與重現(xiàn)，完全由一個(gè)隨機(jī)發(fā)生器來控制。在作品的內(nèi)容的選擇上，比爾·維奧拉十分注重對(duì)生命的基本問題的挖掘與表現(xiàn)，生與死、人與人之間的關(guān)系、信息社會(huì)中人的角色與作用等問題時(shí)常出現(xiàn)在他的作品中。所有的這一切都成為他的作品容易被人們接受的重要原因。隨著新的學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，比爾·維奧拉的作品也日趨復(fù)雜和高技術(shù)化。在1997年創(chuàng)作的“知識(shí)之樹”中，觀眾可以通過不停的運(yùn)動(dòng)來控制樹的成長過程，樹上的光線因時(shí)間的不同而不同。由于控制系統(tǒng)非常敏感，因此在每一個(gè)觀眾操縱下所出現(xiàn)的樹的形象都是不一樣的。就像每一個(gè)人都有不同的生命軌跡一樣，在這個(gè)作品面前，每一個(gè)觀眾都經(jīng)歷了彼此不同的瞬間感受。
表層之下的力量--比爾·維奧拉答耶爾格·楚特
梁麗真 譯 本文首刊于展覽目錄《比爾·維奧拉：看不見的影像》，編輯：瑪麗·路易斯·塞林（杜塞爾多夫：法拉格·R·麥耶， 1992），93－111（德文，英文，法文）
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