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??? 松與海
我作風(fēng)景畫往往是先有形式，先發(fā)現(xiàn)具形象特色的對(duì)象，再考慮其在特定環(huán)境中的意境。好比先找到有才能的演員，再根據(jù)其才能特點(diǎn)編寫劇本。有一回在海濱，徘徊多天不成構(gòu)思，雖是白浪滔天也引不起我的興趣。轉(zhuǎn)過(guò)一個(gè)山坡，在坡陰處發(fā)現(xiàn)一叢伏地矮矮的小松樹(shù)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去也貌不驚人，但走近細(xì)看，密密麻麻的松花如雨后春筍，無(wú)窮的生命在勃發(fā)，真是于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷！于是我立即設(shè)想這矮松長(zhǎng)在半山石縫里，松針?biāo)苫ǖ腻e(cuò)綜直線直點(diǎn)與寧?kù)o浩渺的海面橫線成對(duì)照。海茫茫，松蒼蒼，開(kāi)花結(jié)果繼世長(zhǎng)！我搬動(dòng)畫架上山下山，山前山后捕捉形象表達(dá)我的意境。
嶗山漁村
嶗山一帶漁村，院子都是用大塊石頭砌成的，顯得堅(jiān)實(shí)厚重，有的院里曬滿干魚，十足的漁家風(fēng)味。我先寫了一首七絕：“臨海依山靠石頭，捕魚種薯度春秋，爺娘兒女強(qiáng)筋骨，小院家家開(kāi)石榴。”然后，我便要畫，在許多院子中選了最美最典型的院子，畫了院子，又補(bǔ)以別家掛得最豐盛的干魚。畫成，在回住所的途中被一群大娘大嫂攔著要看，她們一看都樂(lè)開(kāi)了，同聲說(shuō)這畫的是某家，但接著又都驚嘆起來(lái)：“呵！他們家還有那么多魚！”因她們知道這家已沒(méi)有多少魚了。
糞筐畫家
在林彪、“四人幫”控制時(shí)期，我們學(xué)院全體師生在河北農(nóng)村勞動(dòng)，生活無(wú)非是種水稻、拉煤、批判、斗爭(zhēng)……就是不許作畫。三年以后，有的星期天可以讓畫點(diǎn)畫了，我們多珍惜這黃金似的星期天呵！沒(méi)有畫具材料，設(shè)法湊合，我買了一元多錢一塊的農(nóng)村簡(jiǎn)易黑板，刷上膠便在上面作油畫，借房東的糞筐作畫架。我有一組農(nóng)村莊稼風(fēng)景畫，如高粱、玉米、冬瓜……就都是在糞筐上畫出來(lái)的，同學(xué)們嬉稱我為糞筐畫家！河北農(nóng)村不比江南，地形是比較單調(diào)平淡的，不易找到引人入勝的風(fēng)景畫面。同農(nóng)民一樣，幾乎天天是背朝青天面向黃土，因此對(duì)土里生長(zhǎng)的一花一葉倒都很熟悉，有了親切的感情，我畫了不少只伴黃土的野花。有一次發(fā)現(xiàn)一塊體形不錯(cuò)的石頭，照貓畫虎，將它畫成大山，組成了山花爛漫，算是豪華的題材了！
樂(lè)山大佛
四川樂(lè)山大佛，坐著，高七十一公尺，是世界第一大佛，如他站起來(lái)，還不知有多高！不過(guò)，單憑巨大倒未必就駭人，主要是由于岷江和青衣江匯合的急流在他腳下奔騰，顯得驚險(xiǎn)萬(wàn)狀。當(dāng)我了解到由于此處經(jīng)常覆舟，古代人民才鑿山成佛以鎮(zhèn)壓邪惡，祈求保佑過(guò)路行舟的安全時(shí)，我于是強(qiáng)烈地想表現(xiàn)這種勞動(dòng)人民的善良愿望和偉大氣魄。冒著急流險(xiǎn)灘，我雇小舟到江心寫生，大佛雖大，從遠(yuǎn)遠(yuǎn)畫來(lái)，也不過(guò)是一個(gè)普通的石刻，只能靠畫中的比例來(lái)說(shuō)明其巨大的尺度，但這只是概念的比例，邏輯思維的比例，并不能動(dòng)人心魄。我于是重新構(gòu)思，到大佛腳下仰畫其上半身，又爬到半山俯畫其下半身，再回轉(zhuǎn)頭畫江流……是隨著飛燕的盤旋所見(jiàn)到的佛貌，是投在佛的懷抱中的佛的寫照，佛的慈祥安寧，似佛光的雨后彩虹……想讓觀眾同作者一起置于我佛的庇護(hù)之中。
海濱觀眾
我作畫，追求群眾點(diǎn)頭、專家鼓掌。一般講，我的畫群眾是能理解的，我在野外寫生時(shí)經(jīng)常聽(tīng)到一些贊揚(yáng)的話，“很像”、“很好看”、“真功夫，懸腕呵！”這些鼓勵(lì)的話對(duì)我已不新鮮，引不起我的注意。只一次，在海濱，一位九十多歲的老漁民坐在石頭上自始至終看我作完一幅畫，最后一拐一拐離去時(shí)作了一句評(píng)語(yǔ)，真正打動(dòng)了我的心弦。他說(shuō)：“中國(guó)人真聰明，外國(guó)人就畫不出來(lái)！”估計(jì)他沒(méi)有看過(guò)多少外國(guó)人的畫，可能年輕當(dāng)水手時(shí)吃了不少帝國(guó)主義的苦頭，那強(qiáng)烈樸素的愛(ài)國(guó)主義感情使我永難忘懷！
聽(tīng)香
1980年的春天，我?guī)ьI(lǐng)一班學(xué)生到蘇州留園寫生。園林里擠滿了人，行走很困難，走不幾步，便有人嚷嚷：“同志，請(qǐng)讓一讓。”原來(lái)他們?cè)谂恼眨菄?guó)產(chǎn)的海鷗相機(jī)大概價(jià)格便宜，很普及，小青年都在學(xué)照相，那些姑娘們拍照真愛(ài)擺姿勢(shì)，有斜著腦袋扭著腰的，有一手捏著柳葉的，有將臉龐緊貼著花朵的，他們想在蘇州園林里留下自己最美麗的身影吧！園林里有什么好玩呢，于是嗑瓜子、吃糖果、打撲克……
到了晚上，我的研究生鐘蜀珩不見(jiàn)了，她回來(lái)得特別晚。她曾躲進(jìn)了園林里一個(gè)極偏僻的角落，藏在什么石頭的后面，悄悄地畫了一天，凈園關(guān)門的時(shí)候值班人員未發(fā)現(xiàn)她，她也沒(méi)注意園林在什么時(shí)候已關(guān)門了。當(dāng)她畫完時(shí)已無(wú)法出園。她在園里來(lái)回轉(zhuǎn)了好幾遍尋不到出園的任何一個(gè)小門，最后只好爬到假山上對(duì)著園外的一個(gè)窗戶呼喊，才引來(lái)管理員開(kāi)了門。她說(shuō)，她在園里轉(zhuǎn)了一個(gè)多小時(shí)，沒(méi)遇見(jiàn)一個(gè)游人，她才真正感受到了園林的幽靜之美。我沒(méi)有這樣的好運(yùn)氣，真羨慕她遇見(jiàn)了園林的幽靈！獅子林的走廊里寫有兩個(gè)字：“聽(tīng)香”，道出了園林的美之所在。
牧場(chǎng)與毛毯
我在新疆白楊溝的山坡上用油彩畫那一目了然的大片牧場(chǎng)，一群學(xué)生圍坐在背后看我作畫。我畫得很糟，可說(shuō)徹底失敗了，我的調(diào)色板上擠滿了大堆大堆的各種綠色，硬是表現(xiàn)不出那遼闊牧場(chǎng)的柔軟波狀感。心里很別扭，傍晚躺在床上沉思，探索失敗的關(guān)鍵原因。同學(xué)們進(jìn)屋來(lái)看望我，我立即坐起，偶一回頭，看到剛被我躺過(guò)的床上有文章了！黃黃的單一顏色的毛毯蓋著棉被和枕頭，因剛被我躺過(guò)，那厚毛毯的表面便形成了緩和的起伏，統(tǒng)一在富有韻律的褶紋中，這不就像牧場(chǎng)嗎，牧場(chǎng)的美感被抽象出來(lái)了！
我于是便和同學(xué)們談開(kāi)了，總結(jié)了我白天的失敗，認(rèn)識(shí)到要著重用線的表現(xiàn)來(lái)捕捉牧場(chǎng)的微妙變化，一味依靠色彩感是太片面了，如綠色的牧場(chǎng)染成黃色的牧場(chǎng)，構(gòu)成牧場(chǎng)美感的基本因素不變，毛毯給了我們啟示。第二天同學(xué)們?cè)谏十嬛泄挥闷鼐€的手法表現(xiàn)了牧場(chǎng)，效果比我畫的好多了！
冷和熱
事情記得清清楚楚，但忘了是在西藏的哪一個(gè)山坡上了。我和董希文一同寫生，都畫那雪峰，我們進(jìn)藏五個(gè)月中經(jīng)常在雪峰下討生活。我的畫架安扎在向陽(yáng)坡上，大晴天，烏藍(lán)的天空托出白亮亮的大雪山，亮得幾乎使人難以睜開(kāi)眼睛。畫著畫著，太陽(yáng)愈來(lái)愈溫暖，愈來(lái)愈熱，我于是開(kāi)始脫去皮大衣，畫不一會(huì)兒，還得脫棉襖，奇怪，太陽(yáng)幾乎燙人了，灼熱難忍，我又脫，脫得只剩襯衣了，才感到很舒服，在那高寒的雪峰下居然碰到這樣一個(gè)溫暖的天然畫室，太美了，而且無(wú)風(fēng)。大約下午三點(diǎn)來(lái)鐘我的畫結(jié)束了，譯員和司機(jī)同志勸我快穿衣服，說(shuō)太陽(yáng)很快就要落山了，而我額頭還冒汗呢。待穿好衣服，去找董希文，我還不知他在何處落戶呢。他躲在陰影處，太陽(yáng)整天沒(méi)有發(fā)現(xiàn)他，他還正披著皮大衣在戰(zhàn)斗，一面流著清水鼻涕，凍僵的手已顯得不太靈便。“太陽(yáng)下去了，太冷了，快收攤吧！”我催他，他說(shuō)從早晨到現(xiàn)在一直就是這么冷啊！他根本沒(méi)有脫過(guò)皮大衣。
肥皂的身份
每次到外地寫生，畫具材料必須準(zhǔn)備得十分齊全。1978年到西雙版納，當(dāng)時(shí)外地肥皂緊張，洗油畫筆離不開(kāi)肥皂，我?guī)У姆试碛邢蓿惴滞庵匾暎看蜗赐旯P，便立即將肥皂收藏好，洗臉從不動(dòng)用。日子久了，總得洗一次內(nèi)衣吧，洗衣總不能不用肥皂。但洗衣和洗筆時(shí)完全是兩種精神狀態(tài)，洗筆必須嚴(yán)格要求，一絲不茍，洗衣服洗個(gè)大概就算了，往往還心不在焉。洗完衣服后突然想起肥皂遺忘在水池邊了，洗筆時(shí)從來(lái)不可能遺忘肥皂，因肥皂的重要性只同洗筆緊緊聯(lián)系在一起，而洗衣服時(shí)便忘其重要的身份了。我惶恐地立即奔到水池邊去找重要的肥皂，不見(jiàn)了！
“臟飾”
1974年，我和黃永玉、袁運(yùn)甫及祝大年從黃山寫生后到了蘇州，住進(jìn)比較講究的南林飯店。我們?cè)邳S山曬脫了一層皮，臉被風(fēng)刮得枯澀枯澀的，頭發(fā)蓬亂，背著那么多畫具，一看就知是一群畫畫的。穿得整齊干凈的服務(wù)員問(wèn)：“你們中有畫油畫的嗎？”他偏對(duì)油畫感興趣，永玉立即回答：“老吳就是畫油畫的。”服務(wù)員便轉(zhuǎn)向我:“小心別將顏色弄臟房間。”黃山玉屏樓為游客備有出租的棉大衣，幾乎每件棉大衣上都抹有油畫顏料，招待所的褥子上也常擦著油色，畫家太多了，油畫家尤其討厭！要學(xué)學(xué)我們宜興的周處嚴(yán)格要求自己的作風(fēng)，不讓別人認(rèn)為是一害，不讓別人討厭油畫。我每次作完畫，總用棉花將染在地上的顏料擦得不留一點(diǎn)痕跡。大概是在甪直的旅社里，有一回擦洗洗過(guò)筆的臉盆，用了許多肥皂和棉花還是擦不干凈，怎么回事呢？仔細(xì)觀察，那不是我弄上的顏料，原來(lái)那是屬于臉盆本身設(shè)計(jì)中的色彩！是裝飾藝術(shù)，不是“臟飾”藝術(shù)！
冰凍殘荷與石林開(kāi)花
夏天，北京的北海公園里映日荷花別樣紅，確是旅游和休息的勝地。我長(zhǎng)期住在北海后門附近，得天獨(dú)厚，當(dāng)心情舒暢的時(shí)候或苦悶的時(shí)候，便經(jīng)常可進(jìn)北海去散步。“四人幫”控制期間的一個(gè)隆冬，我裹著厚棉衣因事進(jìn)入北海，見(jiàn)水面都早已冰凍三尺，但高高矮矮枯殘的荷葉與枝條卻都未被清理，烏黑烏黑的身段，像一群挺立著的木乃伊。齊白石畫過(guò)許多殘荷，但何曾表現(xiàn)出這一悲壯的氣氛呢，這使我想起了羅丹的雕塑《加萊義民》。強(qiáng)烈的欲望驅(qū)使我要畫這冰凍了的荷尸，我想還應(yīng)該添上一只也凍成了冰的蜻蜓。親人和朋友們堅(jiān)決制止我作這幅畫，我沒(méi)有畫。
1977年我到云南石林寫生，石林里都是石頭，雖具各種狀貌，但也還是僵化了的石頭嘛！然而石林里開(kāi)滿了白色的野薔薇，都是從石頭隙縫間開(kāi)出來(lái)的。“四人幫”倒臺(tái)了，我心情很舒暢，倒臺(tái)前知識(shí)分子們的心情能舒暢嗎？我曾以為冰凍的荷尸正是自己的寫照呢！我于是大畫其石林開(kāi)花，還題了一句款：今日中華春光好，石頭林里也開(kāi)花。?
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