李旭丹

李勝素

“我們有的是好演員，卻沒有給他們成為偶像提供條件。”資深的戲曲經(jīng)紀(jì)人許霈霖感慨。演員們自己沒有這樣的意識(shí)，他們身邊更缺少替他們包裝的團(tuán)隊(duì)。

過去上戲教授謝柏梁說過，“大幕沒有拉開前，一切永遠(yuǎn)是神秘的。”在許霈霖看來，現(xiàn)在的演員太過拋頭露面，缺乏神秘感，什么公開場(chǎng)合都上，很難形成偶像的光圈。在這點(diǎn)上，除了演戲很難讓觀眾“謀面”的張火丁確實(shí)很值得學(xué)習(xí)。

一直致力于為上昆藝術(shù)家“推廣”的“昆曲義工”呂小姐也告訴早報(bào)記者，有一次一個(gè)朋友告訴她，“看見蔡正仁在演出前一個(gè)人跑去買點(diǎn)心吃，對(duì)于一個(gè)不看戲的人來說，再怎么說也很難相信這是一個(gè)國(guó)寶級(jí)的藝術(shù)家。但反過來，他如果前呼后擁，有一幫人圍著，我就會(huì)相信他真的是國(guó)寶。”雖然想法簡(jiǎn)單，卻很真實(shí)，相比日本歌舞伎大師坂東玉三郎，中國(guó)的戲曲演員，很少善于制造自己的“神秘效果”。

逸夫舞臺(tái)總經(jīng)理錢莉莉在談起這一問題時(shí)，就認(rèn)為戲曲圈普遍缺乏包裝意識(shí)。諸如上海京劇院的余派女老生王珮瑜有“小孟小冬”之譽(yù)，還曾在電影《梅蘭芳》中為章子怡扮演的孟小冬配唱。可惜電影播出一年，她的講座才開講，錢莉莉說，“如果趕在電影的熱火期，該多好。現(xiàn)在黃花菜都涼了。”

無獨(dú)有偶。電視劇《紅樓夢(mèng)》選秀中黛玉組的冠軍李旭丹曾經(jīng)是“人盡皆知”的人物，而她退出劇組加盟上海越劇院，在越劇舞臺(tái)上演出林妹妹完全可以“包裝”一下。但李旭丹加盟上海越劇院后卻被“雪藏”，原因是李旭丹在專業(yè)上“還太稚嫩”，于是硬生生地“冷卻”了下來。

在許霈霖看來，要把年輕演員包裝成戲曲“偶像”，一定要給他們演出機(jī)會(huì)，讓觀眾了解他們，熟悉他們。有了觀眾基礎(chǔ)，才能出偶像。這些年上海越劇院通過“越女爭(zhēng)鋒”等活動(dòng)，就為年輕演員培養(yǎng)了大量“粉絲”。

要包裝偶像，經(jīng)紀(jì)人更是必不可少。但在這點(diǎn)上，戲曲界基本屬于空白。許霈霖認(rèn)為，張火丁有她哥哥張火千作為“經(jīng)紀(jì)人”運(yùn)作演出事務(wù)，是個(gè)很好的案例。“演員應(yīng)該專注于藝術(shù)，經(jīng)紀(jì)人應(yīng)該全面地掌握對(duì)演員的包裝和運(yùn)作，什么時(shí)候出現(xiàn)在什么場(chǎng)合，什么演出獲取什么報(bào)酬，都是應(yīng)該綜合考慮的。而事實(shí)上，現(xiàn)在的很多戲曲演員都需要自己想辦法拉贊助，這其實(shí)很有損于他們自己的形象。”

很多戲曲演員表示，他們目前的狀況更多還在“疲于奔命求生存”，沒有人也沒有資金去“包裝”他們，這也讓他們更加無心于藝術(shù)追求。惡性循環(huán)顯而易見。但正如明眼人所言“無論如何，贏得觀眾，才是第一重要的王道”。

“我只想把戲唱好，讓觀眾喜歡我的戲就行了。跟老師學(xué)戲時(shí)，他對(duì)我說過一句話：“既在戲里，又在戲外。”我一直是按照老師這句話去做的。”

——張火丁