近日在蓬蒿劇場演出的話劇《良宵》，是我在公開舞臺上看到的最黃的戲。一男一女，一嫖客一妓女，在緋紅的床上“坐而論道”了一百分鐘，導(dǎo)演竟然說“兩個迷茫的靈魂互相糾纏撕扯，最終找到了溫暖。”我很憤怒。因為最終的舞臺呈現(xiàn)完全不是導(dǎo)演說的高深模樣，并且這部完全倚靠“三級話劇”做賣點的床戲，沒有給出任何“黃”所帶來的美感，也沒有顧及到不同年齡段的觀眾，我只看到散場時觀眾面面相覷的那股尷尬。

這幾個月北京小劇場話劇很鬧騰，但可以說道幾句的卻鳳毛麟角，可就是這些能吸引你進劇場看的戲，卻又在越來越低俗的大道上狂奔。俗有俗的好，最受老百姓歡迎的文化大多是俗文化，可是俗得有個度，作為一部有起承轉(zhuǎn)合矛盾沖突的戲劇，總不能跟調(diào)情一樣就奔著荷爾蒙去吧？之前的《午夜?jié)馇榘伞芬约啊袄鬃訕沸S”的所謂“減壓話劇”，就在賣弄大腿的形式上下足了工夫；正在東圖劇場上演的《上門男女》講的是明星和導(dǎo)演潛規(guī)則的事情（類似的比如話劇《一夜瘋狂》），更是把絲襪、SM等極具挑逗意味的各類性暗示輪番拿上臺PK。難道，除了搔首弄姿拋媚眼撩裙子，話劇就不夠吸引人了？

偏“黃”的惡俗流行，并且將一個本無必要延伸的點，拖沓成一部電視劇的節(jié)奏，讓觀眾搖頭嘆息，從業(yè)者還樂此不疲，這說明現(xiàn)在的小劇場話劇創(chuàng)作有問題。無論是創(chuàng)作者喜歡用一些盡量粗俗化情色化的臺詞來滿足觀眾的胃口，還是近來流行的一定要放上幾段熱辣的顯擺大腿的勁舞（比如鄧超(在線看影視作品)主演的話劇《翠花》，完全淪為鄧超的個人秀），都是創(chuàng)作者在追求強烈的感官刺激。作為話劇呈現(xiàn)的一種形式，這無可厚非，然而如果純粹追求刺激，想玩情色又做不到《色，戒》那么牛，就本末倒置了。觀眾并不是上帝，觀眾的上帝是好戲，耐看，有趣，能咂摸，創(chuàng)作者沒必要像沒頭的蒼蠅一樣亂拍馬屁。

另一怪狀是創(chuàng)作者大多都喜歡在導(dǎo)演闡述里強調(diào)自己的“玩世不恭”。說著不想裝高雅之類的話，很容易讓觀眾“被進入”創(chuàng)作者希望的立場。不是說你不死乞白賴不裝高雅，就是很有風(fēng)度和胸襟了，盡可能地給自己找臺階，不過是市場急功近利的一個表現(xiàn)而已。2009年至今，北京話劇市場整體偏冷，尤其近兩個月，每兩三天就有一部新戲，供過于求的現(xiàn)象很突出，而絕大多數(shù)都是在賠本賺吆喝。于是競爭“不得不”有了千奇百怪的方式，排練沒多久便倉促上陣，創(chuàng)作者心虛也就在情理之中了。

另一個相關(guān)的怪現(xiàn)狀是宣傳稿的“無度”，簡直讓人頭皮發(fā)麻。標題黨一下就算了，非得說“票房飽滿創(chuàng)造奇跡”、“史上最……最……的戲”、“口碑空前一致，觀眾不能自已”等等。再迷戀拍馬屁的上司聽了都會臉紅，不知真假的觀眾卻一再地掏出腰包。

而同樣作為話劇“大戶”的上海，并不比北京好得到哪里去。市場依舊是各劇團混戰(zhàn)，競爭日益白熱化，而題材風(fēng)格也依舊是白領(lǐng)話劇、搞笑喜劇、懸疑推理的“老三樣”。同樣怪的現(xiàn)象比比皆是，即將在月底演出的話劇《金瓶外傳》就靠著誘人的名字吸引了諸多眼球。

賴聲川導(dǎo)演在宣傳《寶島一村》時曾說內(nèi)地的話劇界有點亂，“太多人有投機的想法，他們是認為話劇能賺錢才來做的，這樣會出現(xiàn)一些不好的后果。很多觀眾因為第一次看話劇就有被騙的感覺，便會對話劇產(chǎn)生誤解。”賴老師說得沒錯，可是他擋不住這樣一個又一個的怪現(xiàn)象粉墨登場。阿順（北京 編劇）