2月3至6日和2月8、9日在國家大劇院即將上演六場(chǎng)漢堡芭蕾舞團(tuán)諾伊梅爾版的《茶花女》。據(jù)介紹，這部舞劇雖不及《天鵝湖》、《睡美人》那樣為觀眾熟知，但是在20世紀(jì)的芭蕾史上，這部作品也絕對(duì)算得上是一部少有的佳作。這部作品沒有眼花繚亂的陀螺轉(zhuǎn)，也沒有滿場(chǎng)飛躍的連續(xù)大跳，《茶花女》不是勝在炫技，而勝在一種細(xì)膩的舞蹈抒情。

漢堡芭蕾舞團(tuán)是德國四大芭蕾舞團(tuán)之一，歷史可以追溯到300多年前的1973年約翰諾伊梅爾出任漢堡芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長。在他的帶領(lǐng)下，漢堡芭蕾舞團(tuán)成為德國舞蹈界的領(lǐng)軍人物，并且很快獲得了國際上的認(rèn)可與贊譽(yù)，被稱為“當(dāng)今世界氣魄最恢弘的芭蕾舞團(tuán)”之一。漢堡芭蕾舞團(tuán)上一次在中國內(nèi)地演出是在1999年的北展劇場(chǎng)，當(dāng)時(shí)的劇目是《仲夏夜之夢(mèng)》。但是因有些觀眾不太自覺，導(dǎo)致現(xiàn)場(chǎng)觀演氣氛非常不好，諾伊梅爾很生氣，一度想停止演出。此后他便表示不愿再來中國。這也正是國家大劇院舞蹈總監(jiān)趙汝蘅花大力氣邀請(qǐng)漢堡芭蕾舞團(tuán)和諾伊梅爾來到北京的一個(gè)重要理由，讓諾伊梅爾看看現(xiàn)在的中國不再是他記憶中的樣子，北京也是和十年前完全不一樣的北京。我們有專業(yè)的劇場(chǎng)，更有專業(yè)的觀眾和評(píng)論。自2003年，漢堡芭蕾舞團(tuán)演出的《茶花女》作為香港藝術(shù)節(jié)閉幕大戲之一就曾到過香港。所以說對(duì)于內(nèi)地觀眾來說，《茶花女》2010年新年才來到內(nèi)地，可謂是一個(gè)遲到的經(jīng)典。同時(shí)它的到來也是我國觀眾藝術(shù)修養(yǎng)提高、藝術(shù)氛圍濃厚、藝術(shù)設(shè)施健全的一個(gè)最好見證。

帶著這樣一種情結(jié)，我觀看了《茶花女》上演前的彩排演出。整場(chǎng)演出分三個(gè)章節(jié)，并且諾伊梅爾采用了與原著一樣的倒敘手法進(jìn)行敘述，同時(shí)穿插了“閃回”的畫面和插敘的表現(xiàn)形式，這種手法盡管在文學(xué)作品中很常見，但在芭蕾舞劇的創(chuàng)作中則算得上是創(chuàng)舉了。整場(chǎng)演出對(duì)于人物心理的細(xì)膩刻畫及戲劇情節(jié)的巧妙描摹以，堪稱“戲劇芭蕾”的經(jīng)典，許多段落的精彩設(shè)計(jì)充分運(yùn)用了舞蹈及舞臺(tái)藝術(shù)的特長，令人大呼過癮、拍手叫絕。其中一段以同是“交際花”身份出現(xiàn)在芭蕾舞臺(tái)上的名伶曼儂，影射茶花女悲慘命運(yùn)的舞段不僅舞蹈編排精彩絕倫，隱逸其中的人物內(nèi)心的掙扎與微妙變化，更是以令人意想不到的手法被巧妙的展現(xiàn)，給人以視覺與心靈的雙重震撼。

坐在一度被認(rèn)為藝術(shù)殿堂的國家大劇院，也不能不讓人關(guān)注到那些美輪美奐的舞美設(shè)計(jì)，為該劇著實(shí)加分不少，既有豪華絢麗的貴族宮廷，又有簡(jiǎn)潔凝練的純白空間，將舞劇中真實(shí)與虛幻、現(xiàn)實(shí)與想象、夢(mèng)境與回憶、向往與失落的巨大反差和強(qiáng)烈對(duì)比以十分“舞臺(tái)化”的手法展現(xiàn)于觀眾面前，贊嘆之余，心底最后的一絲神經(jīng)也被牽入了劇情之中。此次前來觀摩排練的人很多，但是每章結(jié)束落幕之后，都能清晰的聽見演員們奮力演繹的呼吸聲。那呼吸聲透過帷幕穿透了我們心靈的深處。這些正在演出的演員們還沒來得及倒過時(shí)差，就緊張的加入了彩排中，在第二章的彩排中，一名男舞蹈演員在旋轉(zhuǎn)落地時(shí)由于疲勞不慎摔倒，在摔倒的一瞬間，他的上身和手勢(shì)依然演繹著舞蹈般的華麗，一點(diǎn)也不讓人覺得那是一次失誤，反而是幕精彩片段。那種對(duì)舞蹈一絲不茍的精神，頓時(shí)讓我對(duì)這個(gè)堪稱世界一流的芭蕾舞劇團(tuán)又有了更深刻的認(rèn)識(shí)和理解。據(jù)了解，德國漢堡芭蕾舞團(tuán)擁有自己的學(xué)校和劇團(tuán)，但是德國本土的舞蹈演員卻很少，他們面向各個(gè)國家招收優(yōu)秀的芭蕾舞演員，在現(xiàn)場(chǎng)我還看見了漢堡芭蕾舞團(tuán)的一名中國芭蕾舞演員。并且還向我們講述了他是怎樣被選入團(tuán)的，以及在德國學(xué)習(xí)和生活的一些情況等等。讓所有在聽的中國學(xué)生更加真實(shí)的接觸到了世界一流芭蕾舞團(tuán)更真實(shí)的一面，從而更加堅(jiān)定了他們從事芭蕾舞藝術(shù)的理想和信念。

我想這次《茶花女》在國家大劇院的演出，約翰?諾伊梅爾會(huì)很滿意，因?yàn)樗麜?huì)看到今天的中國觀眾對(duì)經(jīng)典藝術(shù)的理解，解讀和重視的程度。遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了他的想象。在新年到來之際，諾伊梅爾攜手自己的得意之作《茶花女》來到北京，不僅給中國藝術(shù)界帶來了一份厚禮，同時(shí)也讓這部用舞蹈演繹的文學(xué)經(jīng)典必將在中國得到前所未有的升華。自此，中國不會(huì)再是最后一個(gè)領(lǐng)略經(jīng)典的地方，而是造就和發(fā)揚(yáng)經(jīng)典的土壤。

文/ 程海龍