雖然有馮小剛賀歲大片的人氣以及劉震云在現(xiàn)代文學(xué)界的地位兩大因素保駕，但舞臺劇《手機》昨晚在海淀劇院的上演，顯然距離這一題材最熱的時期已經(jīng)降溫了不少。為了緊跟手機功能升級的速度以及當(dāng)下的社會熱點，該劇在改編時做了顛覆性的修改，除了嚴(yán)守一、費墨、沈雪、伍月等名字還能讓觀眾依稀找到當(dāng)年電影的痕跡外，故事架構(gòu)以及著力點基本與電影無關(guān)。

在舞臺版《手機》的主創(chuàng)看來，隨著近些年手機功能不斷被開掘，彩信、視頻，甚至是3G的新鮮出爐帶來的不僅僅是生活方式的升級，隨之而來的麻煩和社會問題也越來越多，在這樣的社會形態(tài)下，原作《手機》顯然已經(jīng)不再符合當(dāng)今社會的特點。也正是基于這樣的創(chuàng)作構(gòu)想，舞臺版《手機》呈現(xiàn)出了與電影迥異的面貌。以女性視角來看社會問題使得四位女性在劇中扮演了更為重要的角色，依然有夫妻間的拆謊、圓謊，但戲劇沖突以及激烈程度較之電影要弱了很多。整個舞臺布景略顯粗糙，劇本情節(jié)設(shè)置也欠缺合理性，幾段顯然是精心設(shè)計的弗拉門戈更有些突兀。總之，該劇若想引起當(dāng)年電影所帶來的社會關(guān)注度，尚欠火候。