劇照

《馴悍記》是莎士比亞最著名的喜劇，但是這部作品多少有些“名紅戲不紅”的尷尬，知道《馴悍記》其名的大有人在，而真正了解其故事內(nèi)容的卻要少得多了。其實(shí)這個(gè)故事的女主角類似“河?xùn)|獅吼”，或者是韓國流行的“野蠻女友”，講的無非是一個(gè)刁蠻悍婦如何在老公的種種“手段”下變成一個(gè)百依百順的溫柔妻的愛情故事。單純的情節(jié)卻頗為耐人尋味，蘊(yùn)含著文藝復(fù)興時(shí)期濃厚的人文關(guān)懷和“放之四海而皆準(zhǔn)”的哲理色彩。

給這樣一個(gè)另類愛情故事“穿”上芭蕾舞鞋，把它從戲劇舞臺(tái)“移植”到芭蕾舞臺(tái)，這多少讓人有些匪夷所思，想像力也無疑受到挑戰(zhàn)。這部同名芭蕾作品今年將迎來演出第40個(gè)年頭了，一直以來不但備受舞迷的追捧，在芭蕾史上更是有著舉足輕重的地位。人們印象中似乎總有著一種根深蒂固的觀念：芭蕾就應(yīng)該像《天鵝湖》那樣的浪漫、輕盈、優(yōu)雅、唯美，其實(shí)這種想法和“美女一定要長發(fā)飄飄”的“定理”一樣過時(shí)。芭蕾這門藝術(shù)在經(jīng)歷了500多年的發(fā)展演變，早已有了新的模樣和造型。倘若你想成為一個(gè)真正的芭蕾達(dá)人，就應(yīng)該將目光從那潭舞動(dòng)了100多年的“湖”水中稍稍抬起，發(fā)現(xiàn)一些更加新奇好玩，更加貼合現(xiàn)代人審美與興趣的東西。

說到這里就不得不提起芭蕾舞劇《馴悍記》及它的創(chuàng)作者芭蕾大師約翰·克蘭科了。《馴悍記》是克蘭科大師1969年為斯圖加特芭蕾舞團(tuán)量身打造的“傳家寶”，也是克蘭科“情景交融三部曲”中的最后一部（前兩部是《羅密歐與朱麗葉》和《奧涅金》），也正是從克蘭科開始，戲劇情節(jié)在芭蕾中不再僅僅是串聯(lián)華麗舞段的單薄支點(diǎn)，而是成為了絕對(duì)核心，芭蕾從此開始踮起腳尖講故事。

就克蘭科的三個(gè)代表作而言，《馴悍記》無疑是難度系數(shù)最高的。芭蕾讓人落淚似乎更容易一些，可是要讓人們笑，而且要笑得捧腹、笑得落淚、笑得酣暢淋漓，可就不那么容易了。試想一下，舞臺(tái)上的芭蕾女主角可不是輕盈優(yōu)雅的公主貴族，而是一個(gè)在臺(tái)上嬉笑怒罵、丑態(tài)百出的“女丑”形象。在臺(tái)上，她可以彎腰駝背、可以暴跳如雷、可以撒潑耍賴，甚至可以拖著香腸抱著火腿大快朵頤，誰能夠不被這樣的芭蕾“尺度”驚得目瞪口呆？

扮演《馴悍記》中的悍婦對(duì)于女演員而言也絕對(duì)是個(gè)挑戰(zhàn)，這個(gè)角色在眾多芭蕾舞劇中是出了名的挑人！這個(gè)“芭蕾版剩女”可不是技巧足夠好，表現(xiàn)力足夠強(qiáng)就能夠勝任的，關(guān)鍵是在臺(tái)上要能拿得出那股勁兒來，既要放得開，又不能太過火，這個(gè)刁蠻悍婦要刁得可人、刁得恰到好處，卻不招人討厭，其中的火候如何掌握，才是真正考驗(yàn)舞者功力的。

第一個(gè)扮演悍婦的芭蕾明星海蒂回憶起自己當(dāng)初創(chuàng)造這個(gè)角色過程用“絕望”來形容，她曾在回憶錄中提道：“在芭蕾舞臺(tái)上要表現(xiàn)詼諧你就必須知道這個(gè)界限在哪里。起初我一直找不到這個(gè)角色的真髓，一天在排練場(chǎng)上，我突然變得歇斯底里，開始對(duì)人亂發(fā)脾氣，這時(shí)克蘭科對(duì)我說：‘現(xiàn)在你已經(jīng)掌握了這個(gè)角色了。’我突然發(fā)現(xiàn)找到這個(gè)入口之后，所有的困難迎刃而解。”

觀看這部芭蕾你也大可不必正襟危坐、嚴(yán)肅拘謹(jǐn)，你即使笑得前仰后合也沒有人會(huì)對(duì)你側(cè)目，因?yàn)樗旧砭褪且徊績?yōu)秀的喜劇。但是笑到最后，看著男女主角的幸福歸宿，你會(huì)覺得這部芭蕾其實(shí)不簡單，詼諧中耐人尋味、笑聲中飽含溫情，它是喜劇但不是鬧劇，這就是莎翁的偉大、克蘭科的聰明。

芭蕾舞劇《馴悍記》

演出單位：德國斯圖加特芭蕾舞團(tuán)

演出地點(diǎn)：國家大劇院·歌劇院

演出時(shí)間：2009年10月9日至11日