呂思清父親30年前刻錄的《梁祝》樂(lè)譜

呂思清《梁祝》

呂思清《梁祝》封面

呂思清與《梁祝》作者陳鋼

呂思清/文

還記得2006年的中秋之夜，我應(yīng)邀參加了在北京舉行的第三屆“太和邀月——故宮中秋音樂(lè)會(huì)”。中秋之夜的故宮，華燈初上，樂(lè)聲陣陣，九龍壁前的紅地毯上各界名流紛至沓來(lái)，寧壽門(mén)前廣場(chǎng)上高朋滿座。晚會(huì)進(jìn)行到中間，明月被烏云遮擋，天空中隱隱傳來(lái)雷聲，好像要下雨了。這時(shí)節(jié)目剛好快輪到我要上臺(tái)演奏《梁祝》的環(huán)節(jié)。我一邊焦急地等待上場(chǎng)，一邊在心里擔(dān)心生怕這把價(jià)值600萬(wàn)美金的“瓜奈里”名琴被雨淋濕，旁邊的一位朋友卻打趣道：“你的《梁祝》可不要把老天拉哭了啊！”隨著主持人介紹“《梁祝》的最佳演繹者呂思清”，在觀眾的掌聲中我和鋼琴家盛原走上臺(tái)去，手起弓落，當(dāng)《梁祝》那段優(yōu)美而熟悉的凄美旋律在古老的故宮中響起，天空中開(kāi)始落下淅淅瀝瀝的雨。此時(shí)有人趕快為我打起了雨傘，而沉浸在音樂(lè)中的我已對(duì)這一切全然不知，更加投入而滿懷激情地演奏，“英臺(tái)抗婚”的激烈、“樓臺(tái)相會(huì)”的纏綿、“哭靈投墳”的悲絕、“梁祝化蝶”的凄美.....。隨著我的琴聲細(xì)述，雨下得越來(lái)越大，而我只是忘情而投入地演奏著。當(dāng)最后一個(gè)音符在弓弦之間飄然散去的時(shí)候，我的耳邊響起了熱烈的掌聲和叫好聲。原來(lái)所有人都被這雨中的《梁祝》深深感動(dòng)了，站在雨中靜靜地聆聽(tīng)著。演出結(jié)束不久，風(fēng)停雨住，云開(kāi)霧散，一輪渾圓皎潔的明月重又出現(xiàn)在天空。我想我永遠(yuǎn)都會(huì)記住2006年這個(gè)不平常的中秋之夜。

《梁祝》這首小提琴協(xié)奏曲取材于一個(gè)在中國(guó)家喻戶曉的民間傳說(shuō)。很小的時(shí)候，我就聽(tīng)父親講起過(guò)這段凄美的愛(ài)情故事。從前有個(gè)女子叫祝英臺(tái)，她女扮男裝外出求學(xué)，與一個(gè)叫梁山伯的青年成為同學(xué)，二人因情投意合，結(jié)為兄弟，同食同臥整整三年，梁山伯卻沒(méi)發(fā)現(xiàn)祝英臺(tái)是個(gè)女子。同館讀書(shū)的時(shí)光里，祝英臺(tái)暗暗愛(ài)上了梁山伯。二人離別的時(shí)候，梁山伯一路相送，直到十八里亭分手。祝英臺(tái)與梁山伯約好，兩個(gè)月后在自己家里相見(jiàn)。祝英臺(tái)走后，梁山伯從師母那里知道了祝英臺(tái)是個(gè)女子，才明白送別路上英臺(tái)的一路暗示，原來(lái)是暗許芳心。幾個(gè)月后，梁山伯興沖沖地趕到祝家，卻發(fā)現(xiàn)祝家已將英臺(tái)許給馬家。梁山伯自恨來(lái)遲，回家后一病不起，死后埋于安樂(lè)村路口。第二年祝英臺(tái)出嫁時(shí)，路過(guò)梁山伯的墳冢，忽然狂風(fēng)四起，彩轎不能前行。祝英臺(tái)下轎后，看到山伯墳忽然裂開(kāi)，心知梁山伯在想念自己，便一躍而入，眾人拉她的衣裙卻沒(méi)拉住，隨后從墳?zāi)估镲w出兩只美麗的蝴蝶。人們都說(shuō)這一對(duì)蝴蝶就是梁山伯和祝英臺(tái)的化身。

《梁祝》就是根據(jù)這個(gè)美麗的民間傳說(shuō)創(chuàng)作的一首小提琴協(xié)奏曲，是何占豪與陳鋼就讀于上海音樂(lè)學(xué)院時(shí)的作品，1959年 5月27日，由俞麗拿擔(dān)任小提琴獨(dú)奏的《梁祝》于上海首演，并獲得樂(lè)界一致好評(píng)。《梁祝》以越劇中的曲調(diào)為素材，綜合采用交響樂(lè)與我國(guó)民間戲曲音樂(lè)表現(xiàn)手法，依照劇情發(fā)展精心構(gòu)思布局，采用奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，單樂(lè)章，有小標(biāo)題。《梁祝》以“草橋結(jié)拜”、“英臺(tái)抗婚”、“墳前化蝶”為主要內(nèi)容。全曲時(shí)長(zhǎng)28分鐘，前5分鐘敘述梁祝愛(ài)情主題，然后是二人快樂(lè)的同窗時(shí)光，接著十八相送；從11分鐘開(kāi)始進(jìn)入第二段，祝英臺(tái)回家抗婚不成，樓臺(tái)會(huì)，最后哭靈。第二段和第一段長(zhǎng)度差不多，也是11分鐘。最后一段則是化蝶，可以說(shuō)是整曲再現(xiàn)部。

我從1988年開(kāi)始演奏《梁祝》，至今已有21個(gè)年頭了，是我演奏得最多的曲子之一。記得第一次拿起《梁祝》的譜子是在我剛剛獲得意大利帕格尼尼大獎(jiǎng)之后。譜子早在1978年，父親就抄好了，那時(shí)他是借來(lái)曲作者何占豪、陳鋼的原譜抄的。父親當(dāng)時(shí)的想法就是喜歡這支曲子，也希望幫助更多喜歡這支曲子的音樂(lè)家們解決找不到譜子的困難。誰(shuí)知10年之后，被他自己的兒子派上了用場(chǎng)。于是，父親把譜子重新封訂了一份寄給了我。這份譜子我至今仍保留著，天藍(lán)的封皮雖然已變成了陳舊的灰藍(lán)，但仍能看到父親那雋秀的筆跡，除曲名和作者名之外，上面還有父親給我的留言：“重新封訂寄思清子用，望你將它演奏出神話般的傳奇……”雖短短幾個(gè)字，但我知道這是父親對(duì)兒子最大的期望。21年來(lái)，我已在中國(guó)及國(guó)際音樂(lè)會(huì)上演奏這首著名的小提琴協(xié)奏曲三百余次。隨著時(shí)間的推移，我對(duì)這支曲子的內(nèi)有了更深的理解和把握，以一種更深更大的氣魄和更寬闊的視野，演繹這段凄婉悲壯、美輪美奐的愛(ài)情故事。

《梁祝》是中國(guó)小提琴曲中的精品，也被認(rèn)為是最能代表中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作水平的名曲。我是從中國(guó)走向世界的音樂(lè)家，所以《梁祝》好像成了我的固定節(jié)目，每次演出都會(huì)拉這個(gè)曲目。從某種意義上講，《梁祝》現(xiàn)在跟我已合二為一。《梁祝》的作曲家何占豪、陳鋼都是我十分尊敬的老師，我和他們接觸過(guò)多次，從小就有機(jī)會(huì)向他們請(qǐng)教，所以我對(duì)這支曲子有了更多的理解和把握。

另外，我也找來(lái)俞麗拿、盛中國(guó)等前輩們演奏的《梁祝》版本來(lái)聽(tīng)，從中學(xué)到不少東西。為把這支曲子拉好，進(jìn)一步挖掘作品的內(nèi)涵，我在速度、力度、段落的處理上加強(qiáng)了對(duì)比，使作品的感染力更強(qiáng)。小提琴是外來(lái)的藝術(shù)形式，用它來(lái)演奏中國(guó)的作品，不可避免地要作一些探索。演奏《梁祝》時(shí)，我在表現(xiàn)語(yǔ)句和滑音處理上努力貼近中國(guó)民族的風(fēng)格，但是又不簡(jiǎn)單地模仿二胡的演奏。在弓法的處理上，我會(huì)努力使它更符合于小提琴的特點(diǎn)，為的是更能讓世界小提琴家所喜愛(ài)接受。在演奏個(gè)性上，我絕不取中庸之態(tài)，而是喜歡把大悲大喜推到極致，并在速度、力度和段落的處理上加強(qiáng)了對(duì)比，使我的演奏能達(dá)到覺(jué)悟處細(xì)膩、委婉；激情處堅(jiān)決、有力。在“抗婚投墳”一段的表演中，我特地加快了演奏速度，以急促的弦音讓音樂(lè)達(dá)到高潮。

我已拉過(guò)《梁祝》幾百遍，但每次的感覺(jué)都會(huì)不一樣。可以這樣說(shuō)，在這幾百遍中，沒(méi)有兩遍是完全重復(fù)的，很多地方聽(tīng)起來(lái)都會(huì)不一樣。這倒不是我故意而為，而是因?yàn)槊看窝葑啵倳?huì)有一些臨時(shí)的、轉(zhuǎn)瞬即逝的靈感在里面。我認(rèn)為，小提琴演奏更重要的是全身心地投入到作品中，讓演奏打動(dòng)人心。音樂(lè)要通過(guò)表演感染別人，這是一個(gè)公認(rèn)的準(zhǔn)則。有的觀眾可能從沒(méi)聽(tīng)過(guò)古典音樂(lè)，或者不懂古典音樂(lè)，但如果聽(tīng)了后說(shuō)：原來(lái)古典音樂(lè)也這么好聽(tīng)啊！這一句話就足夠了。但要獲得這樣一句評(píng)價(jià)，音樂(lè)家要付出很多，比如對(duì)音樂(lè)結(jié)構(gòu)的剖析、音樂(lè)起伏的設(shè)計(jì)，還包括每一次演出時(shí)靈感的即興抒發(fā)。正因如此，即使演奏同一支曲子，也不會(huì)有兩次表演是完全一樣的。

在海外的演出中，我也多次演奏過(guò)《梁祝》。因?yàn)槲沂侵袊?guó)人，因此有責(zé)任把我們中國(guó)音樂(lè)家的風(fēng)采展示給世界各地的觀眾，更有責(zé)任把這首由中國(guó)人創(chuàng)作出來(lái)的曲子介紹給更多的人們。在這樣一個(gè)信息發(fā)達(dá)的時(shí)代，音樂(lè)已走向融合。世界好像越來(lái)越小，大家渴望了解不同國(guó)家的文化，了解在不同環(huán)境下產(chǎn)生的人文精神。而我作為一個(gè)演奏家心里一直都有這樣一個(gè)愿望：讓不同國(guó)家的觀眾了解中國(guó)音樂(lè)和中國(guó)音樂(lè)家，讓中國(guó)觀眾了解世界不同國(guó)家的音樂(lè)。

“鐘鼓樂(lè)心、琴瑟養(yǎng)性”。古人認(rèn)為：美好適中的音樂(lè)能使人健康、完善，慰藉人們的心靈。靜下心想一想，音樂(lè)其實(shí)無(wú)處不在，整個(gè)世界就是一篇樂(lè)章，而我愿意成為這篇樂(lè)章中一個(gè)小小的音符，充當(dāng)好這個(gè)“健康、完善”的音符，這世間的樂(lè)章就將會(huì)演奏得更加和諧美好。

從何占豪、陳剛老師把它推出來(lái)算起，《梁祝》問(wèn)世已50個(gè)春秋了。與她的誕生相關(guān)的人一個(gè)個(gè)老去，《梁祝》卻依然年輕。《梁祝》是美麗的，又是孤獨(dú)的，仔細(xì)想想，它是與演奏者的心情聯(lián)系在一起的，她那如泣如訴的美妙旋律已超越了作品本身，成為民族的遺產(chǎn)。在我們中國(guó)，其實(shí)還是有很多像《梁祝》這樣寶貴的文化遺產(chǎn)可以發(fā)掘。我還是希望有更多更好的中國(guó)小提琴作品出現(xiàn)，讓我可以演奏。對(duì)一個(gè)國(guó)家的音樂(lè)水平來(lái)講，僅有一個(gè)《梁祝》也是不夠的，它需要很多很多的優(yōu)秀作品、很多很多杰出的音樂(lè)家。

我覺(jué)得音樂(lè)是人類送給自己最好的禮物，它可以是你快樂(lè)時(shí)的宣泄、孤獨(dú)時(shí)的傾訴，是屬于心靈世界里的天籟之音。我的職業(yè)是小提琴演奏家，雖然平時(shí)接觸最多的是古典音樂(lè)，但絕不排斥和拒絕其他的音樂(lè)，也一直致力于對(duì)音樂(lè)進(jìn)行多方面的探索和創(chuàng)新。今后我也會(huì)在這方面作一些嘗試，不一定是古典與流行音樂(lè)的結(jié)合，可能是古典音樂(lè)與民間音樂(lè)、民俗音樂(lè)的結(jié)合，不同形式的音樂(lè)結(jié)合在一起會(huì)有不同的感受，包括一些音樂(lè)行為跟自然環(huán)境的結(jié)合，最重要的東西是它能不能表達(dá)人類深處的情感、能不能打動(dòng)人。

作為一個(gè)中國(guó)人，作為一名小提琴演奏家，我非常愿意作這樣的嘗試。

《梁祝》是中國(guó)民族音樂(lè)中的奇葩，在以后很長(zhǎng)一段時(shí)間，恐怕很難有人寫(xiě)出這樣經(jīng)典的作品。我卻在心里希望自己也跟一些很有創(chuàng)意的中國(guó)優(yōu)秀的作曲家們一起去挖掘創(chuàng)作新的作品；并能在某一天，站在國(guó)際的舞臺(tái)上，用手中的琴演繹這些來(lái)自中國(guó)的世界名曲。