五年前遭連珠炮式批評
他說得一點(diǎn)沒錯,2003年當(dāng)他的形體戲劇《6∶3》在大學(xué)生戲劇節(jié)上露面時,遭到了場內(nèi)專家學(xué)者們連珠炮式的批評。“他們說《6∶3》不是話劇,話劇怎么能是這樣,他們說你們這個是不是應(yīng)該叫啞劇啊?”趙淼回憶說,“當(dāng)時說得我都挺害怕的。可是專家說完,麥克風(fēng)還沒有遞到我的手上,就有觀眾搶過去表示,他們看懂了這個戲,他們喜歡這個戲。”
2008年,當(dāng)他的形體戲劇《達(dá)人未愛狂想曲》在北京商演取得成功后,開始出現(xiàn)了圍繞形體戲劇的研討,開始有不少專家會談?wù)摰剿!捌鋵嵨覜]有變,我們追求的方向沒有變,我們戲劇的形式也沒有變,但奇怪的是,關(guān)于我們的評價卻改變了。”趙淼說到此,無奈地笑了笑。
想把戲劇做成大事業(yè)
趙淼對“達(dá)人”和《東游記》“馬不停蹄”的上演絲毫不感到意外。“這一切都源自我們5年前的規(guī)劃。”他慢條斯理地說。他如今的規(guī)劃是,再用五到十年的時間,將形體戲劇做成一項大事業(yè),讓它像孟京輝的戲劇一樣火遍大江南北的劇場。
今年,趙淼即將研究生畢業(yè)。他說他不打算浪費(fèi)時間去考什么專業(yè)院團(tuán)了,他會繼續(xù)留在他的三拓旗劇社里做他的形體戲劇。當(dāng)他談到自己發(fā)展的前景時,語氣平靜而悠閑。他相信會不斷有人為他的戲投錢。
老戲劇迷:
比假模假式說臺詞強(qiáng)
昔日孟京輝做戲需要勇氣,支持他的觀眾也需要莫大的勇氣,因為你會成為被很多人抨擊的先鋒戲劇的一分子。但如今,那些曾經(jīng)拼命前衛(wèi)先鋒的觀眾們卻輕松自如地愛上了形體戲劇。他們喜歡2004年英國舞蹈戲劇節(jié)上的深刻而陰郁的《三個黑的故事》,他們也喜歡趙淼作品的幽默和歡快。他們曾為先鋒犀利的臺詞而發(fā)狂,如今卻在形體戲劇前露出開心的笑容。“我覺得臺詞對我來說已經(jīng)沒有太多意義了。”老馬,一位看了十多年話劇的老戲劇迷告訴記者說,“看了十幾年的話劇,如今的戲劇臺詞很難再找到大師那種經(jīng)典的語言,劇情也特別拖沓,讓人感覺很乏味。”他說,在形體戲劇里,他找到了久違的動感和爆發(fā)力。“形體戲劇看著很過癮,人物的情緒傳達(dá)得特別到位,比假模假式的說臺詞強(qiáng)多了。”
文藝青年:
形體一樣先鋒深刻
曾經(jīng),先鋒要刻意擺出一副沉默冷酷的面孔來,如今,那些追求先鋒的觀眾們卻發(fā)現(xiàn),形體戲劇讓先鋒、深刻和輕松易懂并行不悖。“過去很多時候我們是在裝深刻。”王曉勇,一位標(biāo)準(zhǔn)的文藝青年說,“玩兒了半天形式,其實啥也沒說清楚,不如形體戲劇來得直接有趣。趙淼的‘達(dá)人’最起碼是在認(rèn)真講現(xiàn)代人的喜怒哀樂,而且表現(xiàn)得非常真實。我沒有想到,我笑著笑著,卻忍不住落淚了。”
手記
悠閑開創(chuàng)戲劇新時尚
十幾年前,孟京輝艱難起家,直到近兩年,有關(guān)他的批評聲和反對意見才漸漸平息,他的先鋒作品才走上商業(yè)運(yùn)作的軌道。相比之下,1979年出生的趙淼則是悠閑自如地開創(chuàng)了戲劇新時尚,并且從一開始就是商業(yè)運(yùn)作,票房場場火暴。趙淼看著不愛說話,其實骨子里帶著北京小孩特有的前衛(wèi)、大膽和藐視權(quán)威的勁頭。他的成長經(jīng)歷也代表了一大批北京形體戲劇愛好者們成長的軌跡。
先鋒不一定要對著“敵人”吶喊。和趙淼一同成長起來的這批觀眾,愛形體,卻不張揚(yáng)。厭惡陳腐和老套,卻并不憤怒。他們的心中沒有敵人,也沒有權(quán)威。他們忘我地享受著形體戲劇帶來的全新快樂。
像趙淼所說,多年前法國在商業(yè)戲劇泛濫的時候,形體戲劇、荒誕派戲劇便開始出現(xiàn)并發(fā)展。幾年來戲劇商業(yè)化的發(fā)展,讓一些劣質(zhì)戲鉆了空子,卻也給了形體戲劇的發(fā)展提供了一個好機(jī)會。形體戲劇可以毫不猶豫地說:好與不好都用市場和票房來檢驗吧。
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