五年前遭連珠炮式批評

他說得一點(diǎn)沒錯，2003年當(dāng)他的形體戲劇《6∶3》在大學(xué)生戲劇節(jié)上露面時，遭到了場內(nèi)專家學(xué)者們連珠炮式的批評。“他們說《6∶3》不是話劇，話劇怎么能是這樣，他們說你們這個是不是應(yīng)該叫啞劇啊？”趙淼回憶說，“當(dāng)時說得我都挺害怕的。可是專家說完，麥克風(fēng)還沒有遞到我的手上，就有觀眾搶過去表示，他們看懂了這個戲，他們喜歡這個戲。”

2008年，當(dāng)他的形體戲劇《達(dá)人未愛狂想曲》在北京商演取得成功后，開始出現(xiàn)了圍繞形體戲劇的研討，開始有不少專家會談?wù)摰剿！捌鋵嵨覜]有變，我們追求的方向沒有變，我們戲劇的形式也沒有變，但奇怪的是，關(guān)于我們的評價卻改變了。”趙淼說到此，無奈地笑了笑。

想把戲劇做成大事業(yè)

趙淼對“達(dá)人”和《東游記》“馬不停蹄”的上演絲毫不感到意外。“這一切都源自我們5年前的規(guī)劃。”他慢條斯理地說。他如今的規(guī)劃是，再用五到十年的時間，將形體戲劇做成一項大事業(yè)，讓它像孟京輝的戲劇一樣火遍大江南北的劇場。

今年，趙淼即將研究生畢業(yè)。他說他不打算浪費(fèi)時間去考什么專業(yè)院團(tuán)了，他會繼續(xù)留在他的三拓旗劇社里做他的形體戲劇。當(dāng)他談到自己發(fā)展的前景時，語氣平靜而悠閑。他相信會不斷有人為他的戲投錢。

老戲劇迷：

比假模假式說臺詞強(qiáng)

昔日孟京輝做戲需要勇氣，支持他的觀眾也需要莫大的勇氣，因為你會成為被很多人抨擊的先鋒戲劇的一分子。但如今，那些曾經(jīng)拼命前衛(wèi)先鋒的觀眾們卻輕松自如地愛上了形體戲劇。他們喜歡2004年英國舞蹈戲劇節(jié)上的深刻而陰郁的《三個黑的故事》，他們也喜歡趙淼作品的幽默和歡快。他們曾為先鋒犀利的臺詞而發(fā)狂，如今卻在形體戲劇前露出開心的笑容。“我覺得臺詞對我來說已經(jīng)沒有太多意義了。”老馬，一位看了十多年話劇的老戲劇迷告訴記者說，“看了十幾年的話劇，如今的戲劇臺詞很難再找到大師那種經(jīng)典的語言，劇情也特別拖沓，讓人感覺很乏味。”他說，在形體戲劇里，他找到了久違的動感和爆發(fā)力。“形體戲劇看著很過癮，人物的情緒傳達(dá)得特別到位，比假模假式的說臺詞強(qiáng)多了。”

文藝青年：

形體一樣先鋒深刻

曾經(jīng)，先鋒要刻意擺出一副沉默冷酷的面孔來，如今，那些追求先鋒的觀眾們卻發(fā)現(xiàn)，形體戲劇讓先鋒、深刻和輕松易懂并行不悖。“過去很多時候我們是在裝深刻。”王曉勇，一位標(biāo)準(zhǔn)的文藝青年說，“玩兒了半天形式，其實啥也沒說清楚，不如形體戲劇來得直接有趣。趙淼的‘達(dá)人’最起碼是在認(rèn)真講現(xiàn)代人的喜怒哀樂，而且表現(xiàn)得非常真實。我沒有想到，我笑著笑著，卻忍不住落淚了。”

手記

悠閑開創(chuàng)戲劇新時尚

十幾年前，孟京輝艱難起家，直到近兩年，有關(guān)他的批評聲和反對意見才漸漸平息，他的先鋒作品才走上商業(yè)運(yùn)作的軌道。相比之下，1979年出生的趙淼則是悠閑自如地開創(chuàng)了戲劇新時尚，并且從一開始就是商業(yè)運(yùn)作，票房場場火暴。趙淼看著不愛說話，其實骨子里帶著北京小孩特有的前衛(wèi)、大膽和藐視權(quán)威的勁頭。他的成長經(jīng)歷也代表了一大批北京形體戲劇愛好者們成長的軌跡。

先鋒不一定要對著“敵人”吶喊。和趙淼一同成長起來的這批觀眾，愛形體，卻不張揚(yáng)。厭惡陳腐和老套，卻并不憤怒。他們的心中沒有敵人，也沒有權(quán)威。他們忘我地享受著形體戲劇帶來的全新快樂。

像趙淼所說，多年前法國在商業(yè)戲劇泛濫的時候，形體戲劇、荒誕派戲劇便開始出現(xiàn)并發(fā)展。幾年來戲劇商業(yè)化的發(fā)展，讓一些劣質(zhì)戲鉆了空子，卻也給了形體戲劇的發(fā)展提供了一個好機(jī)會。形體戲劇可以毫不猶豫地說：好與不好都用市場和票房來檢驗吧。