趙淼相信會不斷有人為他的戲投錢。
《東游記》讓趙淼聲名鵲起。
形體戲劇《東游記》在本周又悄然登陸東方先鋒劇場。在這一年多時間里,年輕導(dǎo)演趙淼帶起的“形體熱潮”大有愈演愈烈之勢。那些厭倦了粗制濫造商業(yè)戲劇和死氣沉沉的傳統(tǒng)表演的戲迷們很快就成了趙淼的粉絲,直白的故事、極富想象力的肢體動作,親切的劇場氛圍,形體戲劇正在暗中形成戲劇舞臺上新的一輪另類狂熱……
趙淼這樣愛上它
通俗易懂、有內(nèi)容,這恐怕是形體戲劇迅速崛起的關(guān)鍵所在。2008年北京青年戲劇節(jié)上,趙淼的《東游記》以更為淺顯有趣的方式出現(xiàn),迅速火暴北京文藝圈。“我注意到劇場里有夫婦帶著小孩兒和老人來看我的戲,他們是我最想要的觀眾群體。”趙淼說,只有健康的、直指當下人內(nèi)心生存狀態(tài)的戲劇才能留下這兩類觀眾。
體操舞蹈打下“偏好”
趙淼是從小在劇場里“土生土長”出來的。由于父母是評劇團的舞美設(shè)計人員,他從小就天天泡在后臺,在幕布之間跑來跑去。
那時候趙淼有兩大愛好,一是在什剎海體校練體操,“那時候李寧特火,好多家長都送孩子去學(xué)體操。”趙淼說。空翻、側(cè)身翻、鞍馬這些,趙淼樣樣精通。
他的另一樣愛好便是舞蹈,“我沒受過什么舞蹈的正規(guī)訓(xùn)練,但小時候喜歡跟著電視學(xué)跳霹靂舞。”體操只練了半年,舞蹈方面他也并不算出眾,然而趙淼深信,正是這兩個在當時“隨大溜兒”的愛好鍛造了他日后對形體的分外敏感。
表哥帶著去看孟京輝
像很多北京的小孩兒一樣,趙淼的親戚朋友里不乏從事表演之人。他的表哥唐旭便是中戲的畢業(yè)生,也是孟京輝第一版《戀愛的犀牛》中黑子的扮演者,趙淼也是通過表哥,看遍孟京輝早期的所有戲劇作品。而后林兆華、查明哲、吳曉江這些大腕兒導(dǎo)演的作品趙淼都一一看過。趙淼的經(jīng)歷頗為典型,因為那時候不少北京的小戲迷就是通過親戚朋友的影響,早早就知道了什么是話劇,早早就泡在劇場里,成了鐵桿戲迷,并且一直持續(xù)至今。
從小就想上中戲
“從小在我心里,大學(xué)就是中戲,我根本就沒想過考其他的學(xué)校。”趙淼說。每次去中戲的時候,看著大學(xué)生們在操場上放歌練藝,就自然而然地覺得中戲也就是自己的歸宿了。然而,他考中戲?qū)а菹悼剂巳辍!澳菚r候我挺害怕的,那三年生活的感覺就是恐懼。”趙淼回憶說。直到今天他還很坦率地說,自己是因為沒考上表演系才考的導(dǎo)演系:“所有到中戲上學(xué)的人,都是奔著表演系去的,連戲文系的人也是如此。”
老師肯定不支持我
2003年,以色列卡梅爾劇院的經(jīng)典戲劇《安魂曲》來到首都劇場演出,“專家和不少前輩們一片叫好,說那個戲多好多好,可是我卻沒覺得特別震驚,我覺得戲劇本來就該那樣啊。”因為這種開放的姿態(tài),所以當英國形體戲劇《三個黑的故事》在北京上演時,趙淼覺得他終于找到了自己做戲的方向:“一直覺得,在學(xué)校老師教的表演方法之外,一定還有種別的方法方式。”這次頓悟之后,他又一連看了《短打契訶夫》《玩偶之家》等北美和日本的多部形體劇。然而,對形體戲劇感興趣的趙淼從來沒有和中戲的老師說起過自己的偏好:“那時候我覺得老師肯定不會支持我的。”
五年前遭連珠炮式批評
他說得一點沒錯,2003年當他的形體戲劇《6∶3》在大學(xué)生戲劇節(jié)上露面時,遭到了場內(nèi)專家學(xué)者們連珠炮式的批評。“他們說《6∶3》不是話劇,話劇怎么能是這樣,他們說你們這個是不是應(yīng)該叫啞劇啊?”趙淼回憶說,“當時說得我都挺害怕的。可是專家說完,麥克風(fēng)還沒有遞到我的手上,就有觀眾搶過去表示,他們看懂了這個戲,他們喜歡這個戲。”
2008年,當他的形體戲劇《達人未愛狂想曲》在北京商演取得成功后,開始出現(xiàn)了圍繞形體戲劇的研討,開始有不少專家會談?wù)摰剿!捌鋵嵨覜]有變,我們追求的方向沒有變,我們戲劇的形式也沒有變,但奇怪的是,關(guān)于我們的評價卻改變了。”趙淼說到此,無奈地笑了笑。
想把戲劇做成大事業(yè)
趙淼對“達人”和《東游記》“馬不停蹄”的上演絲毫不感到意外。“這一切都源自我們5年前的規(guī)劃。”他慢條斯理地說。他如今的規(guī)劃是,再用五到十年的時間,將形體戲劇做成一項大事業(yè),讓它像孟京輝的戲劇一樣火遍大江南北的劇場。
今年,趙淼即將研究生畢業(yè)。他說他不打算浪費時間去考什么專業(yè)院團了,他會繼續(xù)留在他的三拓旗劇社里做他的形體戲劇。當他談到自己發(fā)展的前景時,語氣平靜而悠閑。他相信會不斷有人為他的戲投錢。
老戲劇迷:
比假模假式說臺詞強
昔日孟京輝做戲需要勇氣,支持他的觀眾也需要莫大的勇氣,因為你會成為被很多人抨擊的先鋒戲劇的一分子。但如今,那些曾經(jīng)拼命前衛(wèi)先鋒的觀眾們卻輕松自如地愛上了形體戲劇。他們喜歡2004年英國舞蹈戲劇節(jié)上的深刻而陰郁的《三個黑的故事》,他們也喜歡趙淼作品的幽默和歡快。他們曾為先鋒犀利的臺詞而發(fā)狂,如今卻在形體戲劇前露出開心的笑容。“我覺得臺詞對我來說已經(jīng)沒有太多意義了。”老馬,一位看了十多年話劇的老戲劇迷告訴記者說,“看了十幾年的話劇,如今的戲劇臺詞很難再找到大師那種經(jīng)典的語言,劇情也特別拖沓,讓人感覺很乏味。”他說,在形體戲劇里,他找到了久違的動感和爆發(fā)力。“形體戲劇看著很過癮,人物的情緒傳達得特別到位,比假模假式的說臺詞強多了。”
文藝青年:
形體一樣先鋒深刻
曾經(jīng),先鋒要刻意擺出一副沉默冷酷的面孔來,如今,那些追求先鋒的觀眾們卻發(fā)現(xiàn),形體戲劇讓先鋒、深刻和輕松易懂并行不悖。“過去很多時候我們是在裝深刻。”王曉勇,一位標準的文藝青年說,“玩兒了半天形式,其實啥也沒說清楚,不如形體戲劇來得直接有趣。趙淼的‘達人’最起碼是在認真講現(xiàn)代人的喜怒哀樂,而且表現(xiàn)得非常真實。我沒有想到,我笑著笑著,卻忍不住落淚了。”
手記
悠閑開創(chuàng)戲劇新時尚
十幾年前,孟京輝艱難起家,直到近兩年,有關(guān)他的批評聲和反對意見才漸漸平息,他的先鋒作品才走上商業(yè)運作的軌道。相比之下,1979年出生的趙淼則是悠閑自如地開創(chuàng)了戲劇新時尚,并且從一開始就是商業(yè)運作,票房場場火暴。趙淼看著不愛說話,其實骨子里帶著北京小孩特有的前衛(wèi)、大膽和藐視權(quán)威的勁頭。他的成長經(jīng)歷也代表了一大批北京形體戲劇愛好者們成長的軌跡。
先鋒不一定要對著“敵人”吶喊。和趙淼一同成長起來的這批觀眾,愛形體,卻不張揚。厭惡陳腐和老套,卻并不憤怒。他們的心中沒有敵人,也沒有權(quán)威。他們忘我地享受著形體戲劇帶來的全新快樂。
像趙淼所說,多年前法國在商業(yè)戲劇泛濫的時候,形體戲劇、荒誕派戲劇便開始出現(xiàn)并發(fā)展。幾年來戲劇商業(yè)化的發(fā)展,讓一些劣質(zhì)戲鉆了空子,卻也給了形體戲劇的發(fā)展提供了一個好機會。形體戲劇可以毫不猶豫地說:好與不好都用市場和票房來檢驗吧。
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