藝術(shù)從來都是很難界定的敏感體驗(yàn)。不管是對(duì)聲音、對(duì)視覺，還是對(duì)時(shí)間和空間而言，藝術(shù)都有多重的可能性，藝術(shù)是一個(gè)流動(dòng)的概念。

今天，我們需要更多對(duì)藝術(shù)的體驗(yàn)式的親近感，要跨越認(rèn)知上的多重隔閡。在中國，成功地運(yùn)用多元的藝術(shù)形式表達(dá)和挖掘自我體驗(yàn)的藝術(shù)家為數(shù)不多，我相信他們是當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的新生力量。作為中國當(dāng)代藝術(shù)跨界的先鋒潮流人物，很多年輕藝術(shù)家呈現(xiàn)了中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中藝術(shù)多元化創(chuàng)作的一個(gè)基本層面，同時(shí)也帶給當(dāng)代藝術(shù)界更多有關(guān)“可能性”的思考。

事實(shí)上，不少美術(shù)館正在做很多這樣的工作，推出很多實(shí)驗(yàn)和先鋒的展覽。對(duì)美術(shù)館來說，自身就是一個(gè)藝術(shù)展現(xiàn)平臺(tái)，應(yīng)該為一切藝術(shù)形式提供創(chuàng)新和探索的平臺(tái)，不單單是要為經(jīng)典藝術(shù)服務(wù)，更要為實(shí)驗(yàn)藝術(shù)和先鋒藝術(shù)鋪路。

近幾年，國內(nèi)也有很多關(guān)于實(shí)驗(yàn)和先鋒藝術(shù)的評(píng)選，雖然在操作上還有一些不足，但總的來說是越來越好，調(diào)整得越來越規(guī)范，影響力也越來越大，但是這也意味著挑戰(zhàn)，因?yàn)楹玫乃囆g(shù)家不能反復(fù)被評(píng)選，這就需要發(fā)現(xiàn)新的藝術(shù)家，推出一些有成就、有影響力的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，而推動(dòng)者需要有藝術(shù)判斷力和價(jià)值眼光。

我曾在新疆做了新疆當(dāng)代藝術(shù)雙年展。做這個(gè)展覽有很多原因，一是我到了新疆之后發(fā)現(xiàn)那里創(chuàng)作比較單一，基本上都是畫寫實(shí)的、走傳統(tǒng)路子的。二是新疆有很多年輕藝術(shù)家原先在北京做當(dāng)代藝術(shù)做得很出色，但新疆相對(duì)來說還是比較閉塞，展示的機(jī)會(huì)和內(nèi)容都比較少。還有一點(diǎn)，就是展覽能對(duì)新疆的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生作用，做這個(gè)雙年展更多是為了突出這個(gè)意義。

在做法上也體現(xiàn)了以上的思路。比如說請(qǐng)的都是國內(nèi)大牌的藝術(shù)家，因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)家有很多作品讓人一下子看不懂，當(dāng)人們看到年輕人的作品就會(huì)覺得是在進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作。反觀這些成熟的當(dāng)代藝術(shù)家，他們?cè)趪H上已經(jīng)很有名了，也做了這么多年的藝術(shù)，就有一定的文化意義。盡管對(duì)他們的作品大家也會(huì)存有疑慮，但不會(huì)馬上否定，而是會(huì)思考這件作品的意義和目的。所以展覽選擇的藝術(shù)家都是比較成熟的當(dāng)代藝術(shù)家，而且人數(shù)也不多，當(dāng)時(shí)在操作上我首先考慮的是觀眾的接受度。

在地理位置上，新疆是古代絲綢之路上重要的連接點(diǎn)，它的地理位置很重要，作為聯(lián)系西亞和歐洲重要的連接點(diǎn)，可以帶動(dòng)周邊國家文化藝術(shù)的發(fā)展。事實(shí)上，未來新疆美術(shù)館的定位也是如此，要建成中國與亞歐現(xiàn)當(dāng)代文化藝術(shù)交流的橋梁。可以說，國家的發(fā)展和新疆經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)略發(fā)展是相匹配的，中國地區(qū)的美術(shù)館一定要跟該區(qū)域大的發(fā)展戰(zhàn)略相匹配。這樣的話，其投入的作用就不簡單的是美術(shù)上的意義了。它能夠帶動(dòng)地域文化藝術(shù)的發(fā)展，并且還能夠間接性地帶動(dòng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。

雙年展，尤其是學(xué)術(shù)性很強(qiáng)的雙年展通常不是一個(gè)主題，而是需要幾種不同的觀點(diǎn)。威尼斯雙年展就是如此，每個(gè)國家都有一個(gè)館，風(fēng)格各不相同，主題也不一樣。在一個(gè)大的主題里面，一定要帶有藝術(shù)探索性的東西在里邊，然后再思考其他方面。

當(dāng)代年輕人的藝術(shù)創(chuàng)作往往更開放、思路更開闊，先前的藝術(shù)家更關(guān)注一些社會(huì)問題，但是年輕藝術(shù)家關(guān)注點(diǎn)就特別多，有關(guān)注社會(huì)的，有關(guān)注個(gè)人的，也有關(guān)注各種空間的，包括科學(xué)的，這是一個(gè)特別大的變化。再者，年輕人在創(chuàng)作上更活躍了，他們的創(chuàng)作熱情很高，本想著很難從這些年輕藝術(shù)家中找到好的作品，但事實(shí)并非如此。從年齡上講，30歲是一個(gè)分界線，在嚴(yán)格意義上，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作年齡劃分不是一個(gè)硬性的東西，一個(gè)人在創(chuàng)作過程中可能會(huì)經(jīng)歷幾個(gè)時(shí)期，有的可能在40多歲開始出成績，在50歲或者60歲時(shí)成就很大，在中國這樣的現(xiàn)象很多。雖然對(duì)于不同藝術(shù)家而言，年齡的限制有所不同，但不能否認(rèn)的是 30歲以下是一個(gè)年輕人思維最活躍、成長最重要的時(shí)期，在這個(gè)時(shí)期支持他們，對(duì)他們的未來肯定會(huì)起到很大的作用。

另外一點(diǎn)，我一直在關(guān)注并重視實(shí)驗(yàn)性、學(xué)術(shù)性、創(chuàng)造性。我在做當(dāng)代展的時(shí)候，一直思考的最主要的一點(diǎn)，就是展覽如何具有學(xué)術(shù)性和創(chuàng)造性。結(jié)合美術(shù)館整體發(fā)展的定位，展覽一定要做成學(xué)術(shù)性的，這樣才有未來，才能符合當(dāng)代美術(shù)館的概念和方向。

美術(shù)館出于自身的責(zé)任，需要對(duì)藝術(shù)的生產(chǎn)方式、藝術(shù)生態(tài)中各種新的觀念進(jìn)行思考和判斷，什么樣的作品才能進(jìn)入這個(gè)美術(shù)館，進(jìn)入后怎么去實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的推廣和展示，在專業(yè)上美術(shù)館需要做很多工作。比如，美術(shù)館推出的各類藝術(shù)獎(jiǎng)，它的推薦委員會(huì)專家大多來自藝術(shù)院校，還有比較成熟的當(dāng)代藝術(shù)家以及國外的策展人等，最后的評(píng)選必須由每一個(gè)行業(yè)的代表共同決定，雖然舉辦展覽、評(píng)出獎(jiǎng)項(xiàng)等大家表面上看到的是美術(shù)館在肯定某種創(chuàng)作，但其實(shí)是學(xué)術(shù)界不同代表共同做出的選擇。

我們都知道，陳丹青一直在批評(píng)當(dāng)代藝術(shù)，他自己在畫一些比較寫實(shí)的作品，但陳丹青對(duì)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)很感興趣，他認(rèn)為最年輕的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)也是最有力的。他每次都說自己過時(shí)了，說年輕人做得好，尤其是這種實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)。還有現(xiàn)在中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安，因?yàn)樗^去曾在中國美術(shù)館做館長，所以大家以為他做傳統(tǒng)的藝術(shù)展覽比較多，實(shí)際上他對(duì)當(dāng)代藝術(shù)很關(guān)注，在國外策展時(shí)往往最感興趣的都是當(dāng)代藝術(shù)家，做的大多也是具有國際視野的藝術(shù)展。

還有一個(gè)特殊現(xiàn)象，中國和國外不太一樣，國外的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)都在社會(huì)層面，而中國的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)都發(fā)生在學(xué)院。近年來，中國美協(xié)成立了實(shí)驗(yàn)藝術(shù)專業(yè)委員會(huì)，中央美院成立了實(shí)驗(yàn)藝術(shù)專業(yè)，并做了實(shí)驗(yàn)藝術(shù)展，中國美院等也都在做實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)。在中國，實(shí)驗(yàn)和先鋒藝術(shù)有一個(gè)很好的環(huán)境，年輕人的實(shí)驗(yàn)性很強(qiáng)、很活躍，學(xué)院提供了一種教育體制，美術(shù)館可以提供更加廣闊的平臺(tái)，最終目的都是為了鼓勵(lì)對(duì)藝術(shù)的探索，鼓勵(lì)藝術(shù)發(fā)揮其最本質(zhì)的力量——?jiǎng)?chuàng)造力，并把這種力量不斷放大。