成語“災(zāi)梨禍棗”出自清代學(xué)者、作家、編輯家紀(jì)曉嵐的《閱微草堂筆記》，意思是“濫刻無用的書”。因為古代印刷制版的材料主要采用堅硬的棗木和梨木，所以紀(jì)先生在目睹了當(dāng)時出版業(yè)畸形繁榮、垃圾書籍泛濫成災(zāi)的現(xiàn)象之后，便發(fā)出了這個頗具“環(huán)保主義”色彩的感嘆。另據(jù)史料記載，明清官場儒林曾廣泛流行一段順口溜：“坐個轎，起個號，刻部稿，討個小”。顯然，這幾件“終身大事”，已成為封建社會“士大夫”們的最高人生追求和終極奮斗目標(biāo)。而“刻部稿”—— “出本書”既能附庸風(fēng)雅，還有可能名利雙收，因此只要認(rèn)識倆字，是人不是人，哪怕東拼西湊、胡涂亂抹，也要想方設(shè)法、投機鉆營、起哄湊熱鬧地加入“災(zāi)梨禍棗”的隊伍。
歷史往往驚人的相似。時至今日，雖然社會已進入科學(xué)文明高度發(fā)展的時代，印刷制版業(yè)也早已徹底告別了“梨棗”，但是政界商圈、文壇藝苑某些人士(不是全部)的最高理想追求和終極奮斗目標(biāo)本質(zhì)上依然沒變，無非還是那幾件“大事”，只不過轎子換成了轎車，小妾換成了二奶、情婦……而已。至于“出書”，更是成了最風(fēng)光、最時尚的潮流。眾所周知，由于制版印刷技術(shù)全部激光數(shù)碼化，任何人只要掏得起銀子，又不明顯違法犯禁，出書的確比如廁還方便，而且出多少本、印多少冊也統(tǒng)統(tǒng)不在話下。
別的領(lǐng)域姑且不論，那些精美華貴但轉(zhuǎn)瞬被丟入垃圾箱、廢品回收站的商業(yè)廣告、商品包裝也姑且不論，僅以美術(shù)領(lǐng)域的書畫界為例，出版印刷的圖書畫冊就存在極其嚴(yán)重的“多、快、濫、剩”浪費現(xiàn)象。毫不夸張地說，現(xiàn)在隨便走進任何一家圖書館、一個書畫家的工作室乃至一個普通書畫愛好者的居所，都能見到大量堆積塵封、留之無用、棄之可惜的“雞肋”式圖書畫冊、參考資料。
這些圖書畫冊的藝術(shù)水平高低也姑且不論(因為這方面始終沒有固定、統(tǒng)一和公認(rèn)的標(biāo)準(zhǔn))，關(guān)鍵而且要命的是，由于各家出版單位的自由競爭、無序競爭和惡意競爭所造成的重復(fù)選題、重復(fù)出版、重復(fù)印刷等等“搭車”“堵車”“撞車”的混亂現(xiàn)象，確實也已經(jīng)到了泛濫成災(zāi)、慘不忍睹、令人啼笑皆非的地步。
“窺一斑而知全豹”，曾經(jīng)在業(yè)內(nèi)外引起熱議的“大紅袍現(xiàn)象”，就是一個書畫界出版亂象的典型例證。
“‘大紅袍’本來是權(quán)威美術(shù)出版社給社會公認(rèn)的著名畫家出版畫冊(《中國近現(xiàn)代名家畫集》系列)時采用的一種統(tǒng)一的紅色封面裝幀的畫冊樣式……但最近，國畫界一些畫家都在出版‘大紅袍’系列畫冊，就連我的學(xué)生輩的畫家也進入了‘大紅袍’畫冊系列……他們送我的‘大紅袍’幾乎與齊白石們的‘大紅袍’規(guī)格一模一樣：一樣的紅色封面，一樣的硬殼套裝，一樣的燙金題名，一樣的出版社……后來發(fā)現(xiàn)，連出版社也有不同，另一些出版社也在出一模一樣的‘大紅袍’……20年來辛辛苦苦創(chuàng)下的著名品牌就砸在了這些非著名畫家們的手上……”(林木《“大紅袍”還能紅下去嗎》(載2013年8月31日《中國書畫報》)。
另據(jù)媒體介紹，策劃、出版正宗“大紅袍”的出版社面對魚目混珠的形勢，無奈之下，最近又推出了一套新的《中國美術(shù)家作品集》系列畫集，號稱“小紅袍”(包裝裝潢與“大紅袍”相近)。
嗚呼!——“大紅袍”“小紅袍”以及形形色色的“偽紅袍”“準(zhǔn)紅袍”“類紅袍”……真假猴王難分，李逵李鬼莫辨，搗亂混攪成一鍋粥，莫怪許多普通觀眾對當(dāng)下書畫界懵懂茫然、“鄙”而遠(yuǎn)之了。
其實，發(fā)展出版印刷事業(yè)、繁榮圖書市場，無論從政治經(jīng)濟文化哪個方面來說都沒有錯，企業(yè)單位追求生產(chǎn)業(yè)績和經(jīng)濟效益也沒有錯，書畫家、書畫愛好者為圖名利出個人專輯也無可厚非，但是凡事都應(yīng)該有個限度，超過限度，物極必反，好事就會變成壞事。比如戀愛結(jié)婚是好事，享用美酒佳肴也是好事，但如果讓一個人談一千次戀愛、結(jié)一百次婚，每天每頓飯必享用美酒佳肴……就不是好事了。
眼下，全中國究竟有多少家各個級別的正規(guī)出版社、印刷廠、造紙廠?又有多少家半正規(guī)或非正規(guī)的出版社、印刷廠、造紙廠?全國每年的出版物、印刷品總量究竟有多少?耗費紙張數(shù)量多少?……筆者沒有調(diào)查研究和統(tǒng)計總結(jié)，不敢妄下結(jié)論，但是筆者可以肯定，真實的統(tǒng)計結(jié)果必然是一個嚇人的天文數(shù)字，而且早已大大地超出了實際的需求。
過度開發(fā)膨脹的圖書市場浪費資源的同時是污染環(huán)境。俗話說“一家造紙廠就污染一條河流”，全國的造紙廠、印刷廠加在一起能污染多少江河湖泊，恐怕也只有老天爺才知道。面對那些汗牛充棟、堆積如山、浩若煙海，而又往往如潮水般流入廢品回收站、造紙廠化漿池的圖書畫冊，再想想大片大片被砍伐殆盡的森林、光禿禿的山嶺荒原、肆虐的沙塵暴和終年籠罩的霧霾……等等連帶負(fù)作用，但凡有一點良知和社會責(zé)任感的人，難道不會發(fā)出類似紀(jì)曉嵐那樣“災(zāi)梨禍棗”的喟嘆嗎?!
網(wǎng)上曾流傳一個德國友人批評中國游客就餐浪費的段子，其實拿來對照書畫界圖書畫冊的出版泛濫也是再合適不過的——不錯，你出版東西是掏自家腰包，或有贊助資助，但你消耗的資源卻是屬于全人類的財富啊!地球只有一個，許多資源是需要若干年才能再生或根本不可能再生的!做一個藝術(shù)家、書畫家，最基本的職責(zé)是為社會服務(wù)、為人類貢獻，起碼有美化生活、美化環(huán)境的責(zé)任和義務(wù)，怎能為了一己之私利、一時之快意，就做出愧對子孫后代的“災(zāi)梨禍棗”或“爭披大紅袍” 之類的蠢事、壞事呢?!