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    王南溟:批評(píng)家是批評(píng)家最內(nèi)部的敵人

    時(shí)間: 2015-03-02 13:36:58 | 來(lái)源: 美術(shù)報(bào)

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    意大利超前衛(wèi)批評(píng)家?jiàn)W利瓦曾說(shuō)批評(píng)家與藝術(shù)家的關(guān)系是:批評(píng)家是藝術(shù)家最內(nèi)部的敵人。我引伸一下:批評(píng)家不但是藝術(shù)家最內(nèi)部的敵人,而且更是批評(píng)家最內(nèi)部的敵人。

    有關(guān)批評(píng)家和藝術(shù)家之間的關(guān)系,在中國(guó)的理論界至少也講了30年了。奧利瓦說(shuō)的批評(píng)家是藝術(shù)家最內(nèi)部的敵人也就是從這一層面上來(lái)說(shuō)的,而不是說(shuō)藝術(shù)家和批評(píng)家是一種身體上的敵人。藝術(shù)從宮廷和教會(huì)解放出來(lái)以后,其運(yùn)作制度也公共化了,它從各個(gè)環(huán)節(jié)上分化并組成各自獨(dú)立的系統(tǒng)并互動(dòng)和制衡,這種制度結(jié)構(gòu)與當(dāng)代社會(huì)政治結(jié)構(gòu)是一樣的。

    藝術(shù)家之間至少不會(huì)像凡高和高更那樣為了爭(zhēng)誰(shuí)畫(huà)得好而動(dòng)刀,即藝術(shù)家再說(shuō)自己好也沒(méi)有用,藝術(shù)家最好的方式就是退到自己的工作室做自己作品。而批評(píng)制度從此開(kāi)始建立,即批評(píng)家需要內(nèi)部的反批評(píng)和學(xué)術(shù)監(jiān)督。

    我們?yōu)槭裁蠢鲜钦f(shuō),批評(píng)家之間要有學(xué)術(shù)辯論,這就等于在說(shuō),個(gè)體批評(píng)家有發(fā)言權(quán)但沒(méi)有壟斷力,他的觀點(diǎn)只有通過(guò)辯論后達(dá)成臨時(shí)共識(shí)后才能成為臨時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)。批評(píng)是公共領(lǐng)域的事,我們說(shuō)批評(píng)是對(duì)事不對(duì)人就是指這個(gè)意思,但在現(xiàn)實(shí)中做到這一點(diǎn)不容易,如果沒(méi)有專欄評(píng)論家制度,或者獨(dú)立的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)的保障,那也沒(méi)有批評(píng)存在的可能性。所以批評(píng)也是與制度建設(shè)有關(guān)的一項(xiàng)工程。說(shuō)批評(píng)家是批評(píng)家最內(nèi)部的敵人也就是從這方面來(lái)講的。

    如果誰(shuí)想成為批評(píng)家那就要作好思想準(zhǔn)備,他的每一個(gè)觀點(diǎn)都要面臨辯論程序,而他只能用學(xué)理去回應(yīng)而不能拒絕回答或者不講理地惡罵。最近因?yàn)槎尉录u(píng)家與藝術(shù)家之間的問(wèn)題又顯現(xiàn)出來(lái),但與其要求藝術(shù)家能聽(tīng)取批評(píng)家正反兩方面的觀點(diǎn),還不如在批評(píng)家之間能允許各種不同的聲音,自己都做不到,要求藝術(shù)家有這種態(tài)度那也是缺乏自我反思的表現(xiàn),自己但都沒(méi)有批評(píng),憑什么要求藝術(shù)家接受批評(píng)呢?而相反批評(píng)家要展示給藝術(shù)家看每個(gè)批評(píng)家其實(shí)就一個(gè)辯論機(jī)器,當(dāng)藝術(shù)家看習(xí)慣了這樣的學(xué)術(shù)他們就知道何為批評(píng)了。

    相比較1980年代和1990年代中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng),隨著藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展,學(xué)術(shù)爭(zhēng)論越來(lái)越少,批評(píng)家變成了各個(gè)不同的“坐臺(tái)共同體”,在占據(jù)利益的份額。如果某批評(píng)家的批評(píng)聲音太多也就意味著會(huì)失去“坐臺(tái)”的機(jī)會(huì)和拿不到“坐臺(tái)費(fèi)”。所以中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界從1990年代晚期形成的“坐臺(tái)批評(píng)家”其發(fā)展速度越來(lái)越快,如果以中國(guó)批評(píng)家年會(huì)的年齡結(jié)構(gòu)來(lái)看,已經(jīng)是四代同堂了。因?yàn)樽_(tái)的陣容越來(lái)越大,直接可以達(dá)到獨(dú)立門戶的狀況,而“坐臺(tái)批評(píng)家”也可以專門稱為“坐臺(tái)家”,而且在這樣一個(gè)時(shí)期,因?yàn)樽_(tái)與利益結(jié)合得太緊,加劇了坐臺(tái)批評(píng)家對(duì)批評(píng)家的排斥,凡學(xué)術(shù)爭(zhēng)論的批評(píng)家都被冠之于心胸狹窄,人品不好。而“坐臺(tái)家”卻成為了道德模范,有太多的展覽和太多的文章和書(shū)都證明了這一點(diǎn),那些圍繞著“坐臺(tái)家”的提供項(xiàng)目的機(jī)構(gòu)和出版機(jī)構(gòu),更可以稱為是“坐臺(tái)家的坐臺(tái)家”了。

    正像我在《“坐臺(tái)”與“批評(píng)”不能兩全:有感段君》文章之后的感嘆那樣,2015年開(kāi)始我們可以設(shè)兩個(gè)不同的崗位上,一是批評(píng)家,一是坐臺(tái)家。要么坐臺(tái),要么批評(píng),兩者選一,改變目前以批評(píng)家名義來(lái)坐臺(tái)的混亂,還原真正的美術(shù)批評(píng)。

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