推動(dòng)優(yōu)秀展覽進(jìn)入大眾視野，但門(mén)檻較低令人憂

“今天外面下這么大的雪，展廳里的觀眾一點(diǎn)都不少！”昨天，“龐萊臣虛齋藏畫(huà)合璧展”的策展人龐鷗興奮地對(duì)記者說(shuō)。“龐展”自上個(gè)月在南博開(kāi)幕以來(lái)，觀者絡(luò)繹不絕。這兩年，我省各大藝術(shù)展覽場(chǎng)館，讓人期待的好展覽漸漸多了，這些展覽背后，策展人這一群體也漸漸進(jìn)入大眾視線。那么，策展人究竟是什么角色？他們是一些人眼中的藝術(shù)“掮客”，還是藝術(shù)大眾化的真正推動(dòng)者？

多數(shù)策展人只是“牽線”角色

策展人，到底做什么？省美術(shù)館館長(zhǎng)孫曉云介紹，策展人這個(gè)概念是從西方引進(jìn)的，是指在藝術(shù)展覽活動(dòng)中擔(dān)任創(chuàng)意、組織與管理的專業(yè)人士。“并不是任何一個(gè)藝術(shù)家或有藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的人都可以成為策展人，優(yōu)秀的策展人需要具備各方面的素質(zhì)，要有藝術(shù)方面的實(shí)踐，有學(xué)術(shù)修養(yǎng)，以及強(qiáng)大的號(hào)召力。”

這兩年，隨著一大批民營(yíng)美術(shù)館的興起，“策展人”這一群體開(kāi)始蓬勃發(fā)展。他們?cè)诮o藝術(shù)市場(chǎng)帶來(lái)活力的同時(shí)，不少問(wèn)題也同時(shí)暴露出來(lái)：進(jìn)入門(mén)檻低、魚(yú)龍混雜、學(xué)術(shù)水平差、缺乏創(chuàng)意等。諸子藝術(shù)館館長(zhǎng)馬龍辰介紹說(shuō)，目前國(guó)內(nèi)高校并沒(méi)有“策展”專業(yè)或?qū)W科，只有類似的藝術(shù)管理、藝術(shù)評(píng)論等。因?yàn)椴哒归T(mén)檻低，沒(méi)有資格準(zhǔn)入制，所以策展人身份來(lái)源十分廣泛，除了各家藝術(shù)機(jī)構(gòu)中的專業(yè)策展人之外，各路藝術(shù)家、專家、媒體人、商人，只要擁有資源，誰(shuí)都可以客串一把。

“策展人市場(chǎng)的混亂，實(shí)際上是對(duì)藝術(shù)的戕害。”美術(shù)評(píng)論家紀(jì)太年告訴記者，“在國(guó)外，優(yōu)秀的策展人和批評(píng)家在藝術(shù)生態(tài)中具有鮮明作用，他們擁有話語(yǔ)權(quán)，甚至可以對(duì)藝術(shù)家的藝術(shù)生涯起決定作用。”而國(guó)內(nèi)很多所謂策展人，往往還只是“兩頭牽線”的角色，把藝術(shù)家與展覽機(jī)構(gòu)、贊助機(jī)構(gòu)捏合在一起，這樣的“藝術(shù)掮客”很多人缺乏藝術(shù)理念、思想資源匱乏，很難貢獻(xiàn)出有創(chuàng)意的構(gòu)思。不少策展人的工作，前期就是打打電話聯(lián)系藝術(shù)家，在展覽形式上同樣缺乏創(chuàng)意，開(kāi)幕式大多是領(lǐng)導(dǎo)站一排挨個(gè)講話、剪彩。展覽附帶的研討會(huì)，請(qǐng)來(lái)一幫圈子里的朋友互相吹捧，很少有真誠(chéng)嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)探討。

優(yōu)秀策展人需精通十八般武藝

“策展人應(yīng)是整個(gè)展覽中的靈魂人物，無(wú)論是從藝術(shù)家的選擇、作品的定位、以何種方式呈現(xiàn)、作品所需要面對(duì)的受眾人群，都有非常嚴(yán)格的要求，尤其不能為面子或金錢(qián)而放棄藝術(shù)追求。”馬龍辰說(shuō)。

秉持“零場(chǎng)租”的南藝美術(shù)館，這幾年推出了一批重磅展覽，開(kāi)館兩年來(lái)迅速躥紅。這背后，是南藝美術(shù)館4位“80后”組成的年輕策展人團(tuán)隊(duì)。1987年出生的陳瑞說(shuō)，自己每年獨(dú)立策劃近十個(gè)展覽，已經(jīng)獨(dú)立制作過(guò)“德國(guó)新客觀主義大師奧托·迪克斯中國(guó)首展”“水墨檔案——中韓水墨交流展”等系列展覽。“南藝的展覽，學(xué)術(shù)性是排第一的，對(duì)策展人提交的每個(gè)創(chuàng)意，學(xué)術(shù)委員會(huì)會(huì)嚴(yán)格把關(guān)，不少策劃常常會(huì)被否決，從而保證展覽的專業(yè)質(zhì)量。”

作為新生代策展人，陳瑞認(rèn)為，對(duì)于高校美術(shù)館而言，一個(gè)優(yōu)秀的策展人尤其要注重展覽的學(xué)術(shù)性，展覽必須經(jīng)得起業(yè)內(nèi)人士、學(xué)者的批評(píng)研討。因此，一個(gè)策展人的知識(shí)儲(chǔ)備、構(gòu)思理念尤顯得重要。

當(dāng)然，一個(gè)好的策展同樣離不開(kāi)良好的商業(yè)運(yùn)作。“一個(gè)優(yōu)秀的策展人要懂得平衡藝術(shù)性、學(xué)術(shù)性與商業(yè)利益。”在馬龍辰看來(lái)，良性商業(yè)運(yùn)作與學(xué)術(shù)追求并不相悖。“現(xiàn)在很多策展人，一談商業(yè)運(yùn)作，就只懂去拉贊助，但如果展覽本身值得看，觀眾肯定愿意掏錢(qián)買(mǎi)單，比如去年上海的莫奈展覽，盡管門(mén)票高達(dá)100元一張，全國(guó)觀眾仍然在門(mén)外排長(zhǎng)隊(duì)。”馬龍辰說(shuō)。

普及藝術(shù)，需優(yōu)秀策展人助推

去年，省美術(shù)館舉行的“世界藝術(shù)大師作品展”，火爆場(chǎng)面讓人記憶猶新，創(chuàng)下省美術(shù)館觀眾流最高單日記錄。美術(shù)評(píng)論家紀(jì)太年反思說(shuō)，這其實(shí)也反襯出我們優(yōu)秀展覽的匱乏。其背后，是優(yōu)秀策展人的缺位，說(shuō)明我們能拿得出手的頂級(jí)展覽還太少。“江蘇是一個(gè)文化大省，觀眾審美素質(zhì)普遍較高。然而由于缺乏優(yōu)秀的策展，江蘇難得一見(jiàn)世界頂級(jí)的大展，所以觀眾普遍存在‘吃不飽’的狀態(tài)，很多人常常跑去上海甚至是北京看展。”

“龐展”的火爆，讓策展人龐鷗堅(jiān)定對(duì)于江蘇展覽的信心。他說(shuō)，“江蘇擁有深厚的文化積淀，藝術(shù)人才濟(jì)濟(jì)，這時(shí)候拼的是策展人的世界眼光和藝術(shù)嗅覺(jué)。”這次展覽，“龐展”聯(lián)合了國(guó)內(nèi)三家頂級(jí)博物館，在前期印宣傳畫(huà)冊(cè)時(shí)，有意識(shí)地增加英文翻譯，從而贏得很多境外媒體的關(guān)注。

新媒體時(shí)代觀眾的口味，也對(duì)策展人提出了更高的要求。龐鷗承認(rèn)，沒(méi)有預(yù)料到“龐展”開(kāi)幕后，最火爆的竟是在微信朋友圈，開(kāi)幕半天后南博公眾號(hào)推送的專題文章，就被網(wǎng)友們瘋狂轉(zhuǎn)載。作為策展人，他也及時(shí)調(diào)整方案，展方每個(gè)步驟都會(huì)分批在微信中推介，從而吊足觀眾胃口。

馬龍辰說(shuō)，展廳的布置要講究，當(dāng)展覽中有幾幅重量級(jí)作品時(shí)，以往的作法是把它們一股腦地堆在門(mén)口，但實(shí)際上，每隔一段距離放置一幅會(huì)讓觀眾感到驚喜。而南藝推行“策展人導(dǎo)覽”制度，通過(guò)專業(yè)人士的講解，讓觀眾更好地理解作品。培育更多優(yōu)秀策展人不是小事，它事關(guān)大眾審美的提升與整個(gè)社會(huì)的藝術(shù)氛圍。