“游·刃：王璜生作品展”于2014年9月6日至18日在南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉行，共展出王璜生最近幾年創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)性裝置作品《隔空》、《談話(huà)》、《溢光》、《滲》，影像作品《日暈》，水墨作品《游·象》、《線(xiàn)象》、《示象》、《大花》等系列四十余件。
王璜生現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師，曾任廣東美術(shù)館館長(zhǎng)，出版有專(zhuān)著《作為知識(shí)生產(chǎn)的美術(shù)館》等，對(duì)中國(guó)的美術(shù)館事業(yè)做了大量具有建設(shè)性的工作。作為美術(shù)館館長(zhǎng)，他做的風(fēng)生水起，作為藝術(shù)家他一直進(jìn)行著實(shí)驗(yàn)性的創(chuàng)作，以自由的狀態(tài)展示現(xiàn)代人的心緒。
記者：王老師，請(qǐng)您先介紹一下這次展覽的整體情況？
王璜生：這次我在南京藝術(shù)學(xué)院也就是我的母校展出近年創(chuàng)作的作品，包括裝置、影像、水墨作品共四十余件，有部分作品已經(jīng)展出過(guò)，也有幾件是新的裝置作品。這次展覽的主題為“游？刃”實(shí)際是取自成語(yǔ)“游刃有余”，但這里將這兩個(gè)字?jǐn)嚅_(kāi)成“游”和“刃”形成一組矛盾關(guān)系，“游”即自在流動(dòng)，“刃”有一種強(qiáng)烈沖突，由此凸現(xiàn)視覺(jué)與情感，經(jīng)驗(yàn)與現(xiàn)實(shí)的雙重落差。
記者：我們注意到，這次新的作品《溢光》您既沿用了以前的鐵絲網(wǎng)又使用了新的材料玻璃，為什么使用這兩種材料？您想要凸顯怎樣的情感？
王璜生：這幾年我畫(huà)了很多《游·象》系列的作品，使用了毛筆，通過(guò)中國(guó)畫(huà)中線(xiàn)條的審美構(gòu)造很多作品，但是我有時(shí)候又不太滿(mǎn)足這種平面的作品，因此也想有所突破，便采用了鋼材和玻璃這樣新的材料。鐵絲網(wǎng)是我近年一直在使用的，它是一種現(xiàn)成品，代表了社會(huì)暴力和對(duì)抗，這里我把它做成非常優(yōu)美的曲線(xiàn)，包裹在玻璃管里，在燈光的作用下，產(chǎn)生了光與影，這種表達(dá)與我所追求的那種非常自在、優(yōu)美的線(xiàn)條有一種共通。鐵絲網(wǎng)和玻璃從材料本身便具有了特殊的意義，它們?cè)谝曈X(jué)和感覺(jué)上形成強(qiáng)烈的沖擊是一般平面作品所達(dá)不到的，既晶瑩剔透，但又充滿(mǎn)著威脅感，這正是我想表達(dá)的。
記者：您為什么想要表達(dá)這種威脅感？
王璜生：我總覺(jué)得我們生活在一個(gè)具體現(xiàn)實(shí)的生活環(huán)境中，一方面我們內(nèi)心充滿(mǎn)了詩(shī)意，充滿(mǎn)了對(duì)美麗的幻想，也在不斷追求更多可能。但另一方面面對(duì)現(xiàn)實(shí)，又是另外一種情景，充滿(mǎn)了對(duì)抗和威脅，這就是矛盾，主題的體現(xiàn)。在這樣的對(duì)抗中，又可以作為獲得我們?nèi)松囊环N意義。
記者：那么您如何把握鐵絲網(wǎng)彎曲的程度？
王璜生：這些鐵絲網(wǎng)都是完整的造型，彎曲成怎樣的造型都需要我現(xiàn)場(chǎng)來(lái)調(diào)試，包括這次展出的《隔空》裝置作品，用光將鐵絲的影子打在幕布上的效果，也是慢慢調(diào)校出來(lái)的。需要考慮到影子的銜接問(wèn)題，還有虛實(shí)、明暗效果。一方面需要考慮到燈光效果，一方面還要考慮到整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)的感覺(jué)，要有一定的體量感，撐起整個(gè)展場(chǎng)。
記者：這次您還創(chuàng)作了《談話(huà)》座椅的裝置作品，改變了曲線(xiàn)的表達(dá)，將其包裹在樹(shù)脂內(nèi)，這組作品創(chuàng)作的想法是什么？創(chuàng)作時(shí)是否有難度？
王璜生：我本身比較喜歡家具設(shè)計(jì)，所以我親自設(shè)計(jì)了這組沙發(fā)座椅，在鐵絲網(wǎng)外部包裹著樹(shù)脂，原來(lái)設(shè)想的是軟軟的有一定舒適度，但由于樹(shù)脂特別難掌握，有很多技術(shù)要求，在澆鑄的時(shí)候?qū)囟鹊陌芽夭粚?duì)就會(huì)裂開(kāi)。樹(shù)脂也很貴，做壞了就會(huì)浪費(fèi)一大筆錢(qián)，所以每一次我們都是很小心謹(jǐn)慎。而且溫差的不同，顯示的顏色也會(huì)不同。這兩張沙發(fā)放在一起，大家可以坐著對(duì)話(huà)，改變了之前冷冰冰的材質(zhì)和安靜的空間。所以也展示了人生中的一種矛盾。
記者：您的作品中使用了傳統(tǒng)文化中的線(xiàn)和西方當(dāng)代藝術(shù)中的現(xiàn)成品，將中國(guó)傳統(tǒng)文化和西方文化相結(jié)合，您如何看待這兩種文化，為什么在您的作品中充滿(mǎn)了矛盾的雙重性？
王璜生：這可能和我的成長(zhǎng)環(huán)境有關(guān)。我出生在傳統(tǒng)文化的家庭中，雖然在文革時(shí)期父親受到波及，但我仍然堅(jiān)持畫(huà)畫(huà)學(xué)習(xí)，當(dāng)時(shí)解除了朦朧詩(shī)和星星畫(huà)派的藝術(shù)家、詩(shī)人，但又受當(dāng)時(shí)的影響，對(duì)傳統(tǒng)文化持有懷疑和批判的態(tài)度。所以在后來(lái)的創(chuàng)作和我在美術(shù)館的工作中，都充滿(mǎn)著雙重性。對(duì)經(jīng)典的敏感，對(duì)當(dāng)代社會(huì)非常想介入或推動(dòng)。
記者：“線(xiàn)”是您近年創(chuàng)作的主題，并似乎想要發(fā)揮到極致，請(qǐng)談一下您對(duì)線(xiàn)的看法？在多年的創(chuàng)作中，您如何處理和表達(dá)這些線(xiàn)？
王璜生：線(xiàn)條原本是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中最基本的要素，我在畫(huà)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)時(shí)就很注重線(xiàn)的運(yùn)用。在這次展出的荷系列作品中，就可以看出用線(xiàn)比較當(dāng)代但是后來(lái)我在畫(huà)室里看到一堆的電線(xiàn)，從頭到尾都是一樣粗，讓我很有感覺(jué)，并創(chuàng)作了一系列“游·象”，非常自在的一些線(xiàn)。后來(lái)我又在報(bào)紙上畫(huà)，主要是《南方周末》和《參考消息》，利用報(bào)紙上文字信息和作品進(jìn)行創(chuàng)作，這是《線(xiàn)象》系列，線(xiàn)即現(xiàn)，與現(xiàn)實(shí)對(duì)應(yīng)。這些報(bào)紙正是反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)的情況。之后我又在上面畫(huà)了一些十字，加入了一些宗教意味。。但是我在畫(huà)的過(guò)程當(dāng)中，又慢慢地覺(jué)得這一抽象只是線(xiàn)條的變化，墨色的變化、表達(dá)，過(guò)于單一，所以到近兩年開(kāi)始做線(xiàn)的裝置作品。其實(shí)每一個(gè)階段都是我內(nèi)心化的過(guò)程，線(xiàn)與線(xiàn)的交叉，隔空，在虛與無(wú)的結(jié)構(gòu)中，展示自由自在的精神。
記者：在您很多由線(xiàn)構(gòu)成的作品中，由于存在很多偶然性，很容易讓人想到波洛克的自動(dòng)性創(chuàng)作，您的線(xiàn)條如何區(qū)別與他的作品？
王璜生：有很大不同。波洛克的自動(dòng)性創(chuàng)作是無(wú)意識(shí)的繪畫(huà)，而我的線(xiàn)條屬于“修為的自在”，修為是只中國(guó)畫(huà)的線(xiàn)條是練出來(lái)的，是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期修煉出來(lái)的，它跟一個(gè)兒童的涂鴉線(xiàn)條不一樣。我所追求的是線(xiàn)條的效果，想修煉出來(lái)的，它有著特殊的審美特質(zhì)。所謂“游刃有余”就是要技術(shù)到達(dá)一定程度，修為到達(dá)一定程度，你的表達(dá)才會(huì)更自由，我所做的就是釋放這種自由。