旅居美國(guó)十年之余的徐冰現(xiàn)居北京，這位中國(guó)出生的藝術(shù)家現(xiàn)在是中央美院副院長(zhǎng)。他的作品以版畫、裝置藝術(shù)聞名，同樣使他藝術(shù)獨(dú)樹一幟的還有他對(duì)語(yǔ)言以及語(yǔ)言對(duì)于人類自我表達(dá)的影響之探索。徐冰的早期裝置藝術(shù)作品《天書》中，他創(chuàng)造了4000個(gè)字體，將它們一一刻在木頭上，排列成活字印刷版，印在長(zhǎng)幅的卷軸或紙張上，或置于地上或掛于天花板。這些鋪天蓋地的文本看似傳達(dá)古代智慧，實(shí)則卻晦澀難懂。自此之后，徐冰開始使用令人意想不到的創(chuàng)作材料，包括煙葉、殘屑、桑蠶，在思考物質(zhì)的轉(zhuǎn)化性力量同時(shí)還在追探社會(huì)價(jià)值、知識(shí)系統(tǒng)的形成、記憶、文化以及歷史。
2014年5月至8月，亞洲協(xié)會(huì)(Asia Society)在香港為徐冰舉辦的第一場(chǎng)個(gè)展“徐冰：變形記”中，帶來了他的一系列著名作品，同樣還帶來了他最新的幾件作品。在《Ocula雜志》與徐冰以及該展覽策展人官綺云(Yeewan Koon)的訪談中，徐冰聊到了安迪·沃霍爾、符號(hào)的通用性以及情境如何改變藝術(shù)。同時(shí)，策展人官綺云在訪談中表達(dá)了希望觀眾能夠從該展覽中有何收獲。
問：您曾談到安迪·沃霍爾對(duì)您事業(yè)最初產(chǎn)生了影響。他的作品中有什么是使您產(chǎn)生共鳴的嗎？
徐冰：第一次接觸到安迪·沃霍爾是看到某本雜志里他的作品，里面都是他的“杰奎琳·肯尼迪”作品系列。他對(duì)于版畫的反復(fù)使用令人著迷。我很好奇為何安迪·沃霍爾會(huì)創(chuàng)作三幅一模一樣的版畫。
問：您如何將(安迪·沃霍爾如此的創(chuàng)作手法)融入進(jìn)自己的作品中？
徐冰：我覺得他并非直接影響了我的創(chuàng)作，而是他的創(chuàng)作手法令我著迷，我還曾寫過一篇相關(guān)的研究論文。他的作品激發(fā)了我對(duì)于“反復(fù)”這一主題的研究，并使之充滿理論支持。
安迪·沃霍爾對(duì)于精品藝術(shù)以及當(dāng)代文化關(guān)系的探索令我著迷。當(dāng)代文化的一大主要特點(diǎn)便是重復(fù)使用。各種文化中人們使用相同的符號(hào)--例如，所有的插頭符號(hào)看起來都一樣--這讓我意識(shí)到了符號(hào)的通用性。所以從安迪·沃霍爾的作品中，我從反復(fù)這一概念中看到了通用性這一概念。
問：如果我們將您早期以及現(xiàn)在創(chuàng)作的藝術(shù)聯(lián)系起來看，您認(rèn)為創(chuàng)作中發(fā)生的最大改變及觀念是什么？
徐冰：作為一名藝術(shù)家，我仍然沒變。我依舊有興趣表現(xiàn)當(dāng)代生活。我的作品的改變是因?yàn)樯鐓^(qū)、社會(huì)及文化的改變。我的藝術(shù)一直在表現(xiàn)當(dāng)代生活，所以當(dāng)代生活出現(xiàn)改變我的藝術(shù)也會(huì)隨之改變。一名藝術(shù)家總是能夠根據(jù)身邊世界的改變而調(diào)整他的表達(dá)方式。
問：此次展覽中的幾件作品都是您早期作品的新版本。延續(xù)上一個(gè)問題，您是否認(rèn)為，出于不同背景，這些新的“舊作”本生存有獨(dú)特新意？
徐冰：我的確這么認(rèn)為。我們文化的變遷使得作品也出現(xiàn)了改變。每件作品在創(chuàng)作時(shí)都會(huì)與當(dāng)時(shí)的某一具體情緒相關(guān)，在我看來，同一件作品的每次創(chuàng)作都會(huì)改變。在觀者看來，作品也同樣會(huì)改變，因?yàn)橛^者的心境也會(huì)隨時(shí)更改。
問：所以每個(gè)人眼中的同件作品都不一樣？
徐冰：對(duì)的。
[官綺云此時(shí)加入了談話]
問：綺云，當(dāng)您在觀看這一展覽時(shí)，您希望觀者從徐冰的作品中獲得怎樣的新訊息？
官綺云：好問題。大家都知道的是徐冰對(duì)于文字以及語(yǔ)言的興趣，還有他對(duì)知識(shí)系統(tǒng)的興趣，展覽中都將展現(xiàn)出這一點(diǎn)，因?yàn)檫@是他的特點(diǎn)。但我認(rèn)為徐冰還有許多不為人知的東西(或是不被人注意到的)，這是一個(gè)關(guān)乎于過程、創(chuàng)造的故事，一個(gè)在香港不曾被人聽過的故事。我想要確定人們可以從這一展覽中得知，徐冰與材料之間的緊密互動(dòng)。
我還認(rèn)為作為藝術(shù)家，徐冰有所改變，但并非是他本身的改變，而是他的藝術(shù)表達(dá)方式。他的作品中通過使用例如人們用過的東西，如垃圾貨其他用品，帶出了更多的人性。我認(rèn)為這也是人們沒有意識(shí)到的。
問：策展時(shí)，您是否也考慮到香港觀眾？
官綺云：我們必然是會(huì)考慮到展覽的觀眾。我們想要通過不同的藝術(shù)品來與不同背景的觀眾進(jìn)行互動(dòng)。比如，很多人都知道傳統(tǒng)的中國(guó)書畫，那么徐冰作品中相關(guān)探索的作品便能夠吸引到這一類觀眾。我們希望盡量地讓很多人能夠在展覽中發(fā)現(xiàn)自己的興趣點(diǎn)。
問：展覽中能看到再現(xiàn)的徐冰工作室。我將其看做是徐冰眾多具有自傳意味的作品之一。例如，徐冰在創(chuàng)作中運(yùn)用煙葉暗喻了他父親的肺癌。
官綺云：對(duì)的。展覽中的每件展室都是為了展現(xiàn)出徐冰私人的一面。所以，有桑蠶的那一間屋子表達(dá)了徐冰眼中的自我創(chuàng)作方式--他將自己形容為一只每日努力勤懇勞作的桑蠶。
問：徐冰接下來會(huì)做什么？
徐冰：許多人都認(rèn)為我創(chuàng)意十足，新作品很容易就能弄出來。但我時(shí)常擔(dān)心我的新創(chuàng)作。我只是嘗試關(guān)注社會(huì)的變遷，目的在于形成新的世界觀--如果我這么做，那么就能夠更容易地創(chuàng)造出新的藝術(shù)語(yǔ)言。